“拿雞蛋碰石頭，看似不堪一擊，自取滅亡，但是雞蛋是有生命的，石頭是死的，雞蛋打破了是生命，雞蛋可以躍過石頭?！?——《辯護(hù)人》

在固有“正義終將戰(zhàn)勝邪惡”的這一話語體系之下，大多數(shù)的律政題材影視作品都仿佛套著鎖鏈在跳舞，毫無新意的大結(jié)局如同懸疑片中意料之內(nèi)的反轉(zhuǎn)點(diǎn)一樣乏味無趣，這一正義勝局模式同樣也被搬到了《毒舌律師》上，沒有背景的林涼水律師抽絲剝繭后還原出案件真相，讓普通人在法庭上戰(zhàn)勝了手眼通天的罪惡權(quán)貴，雖然大結(jié)局乏味可陳，影片整體的基調(diào)也并未與香港TVB律政題材的電視劇拉開較大差距，但《毒舌律師》在守護(hù)正義、不畏強(qiáng)權(quán)的跨階層對(duì)話中做出了一次勇敢的嘗試，在影片內(nèi)外都強(qiáng)烈地呼喚出公眾的社會(huì)情緒，現(xiàn)實(shí)世界中看似雞蛋碰石頭的局面在影像中得以保全，這一紙?jiān)V狀終歸在名利和公義中偏向了正義，成為了普通人重新奪回法理話語權(quán)的有效書寫。

《毒舌律師》的落腳點(diǎn)與故事線都圍繞著黃子華飾演的毒舌林涼水律師，20年律師和10年法官的經(jīng)歷并沒有讓他走上升職加薪的道路，不愿攀附權(quán)貴便只能一直在行業(yè)的最底層徘徊，電影中的林涼水儼然映照出現(xiàn)實(shí)中無數(shù)個(gè)正直卻平凡的普通人。電影的核心案件是一樁由國際名模虐童案發(fā)展而成的女童誤殺案，被誣陷入獄的名模曾潔兒、不幸在醫(yī)院去世的小女孩成為了林涼水脫下法官服后做大律師的第一個(gè)敗訴，曾經(jīng)不甘于被打壓妄圖趨炎附勢(shì)的他被現(xiàn)實(shí)狠狠打了一巴掌，試圖通過贏案件獲得鐘家青睞的林律差一點(diǎn)成為鐘醫(yī)生的劊子手，無辜的曾潔兒在失去女兒后還要鋃鐺入獄，林涼水的無端自信和吊兒郎當(dāng)害了一個(gè)家庭，也讓他從紙醉金迷的虛假中清醒，愧疚之下他退出了朋友的律師行，從所謂的大律師變成了替普通人維權(quán)的正義使者。直到兩年后，一封遺書送來了幫曾潔兒翻案的機(jī)會(huì)，林涼水選擇了迎權(quán)貴而上，在一個(gè)個(gè)如山鐵證之下用人之常情打動(dòng)了陪審團(tuán)，讓真相和公正曝露在法庭上，理想化的影像為現(xiàn)實(shí)苦苦掙扎的普通人提供了一種直擊人心的情緒價(jià)值。

《毒舌律師》的毒與獨(dú)都來源于影像中對(duì)階級(jí)關(guān)系矛盾的刻畫，曾潔兒和鐘念華是硬幣的正反面，一面代表著無罪和無權(quán)，另一面代表著有罪和有權(quán)，硬幣著陸點(diǎn)那一面的判罰源自法官、律師、陪審團(tuán)。影片前半段結(jié)局的不公象征著法庭公信力的缺失，是律師、鐘醫(yī)生、法官、偽證者一手推動(dòng)的結(jié)果，無法喊出冤屈的逝者和站在法庭道貌岸然的說謊者成為了鮮明的對(duì)立，原本具有親屬關(guān)系的父女儼然站在了天平兩端，對(duì)于鐘醫(yī)生而言，愛和權(quán)勢(shì)、真與假不是選擇題，而是證明題，他天然地站在鐘家權(quán)勢(shì)一方，所有的罪證和口供都有操作余地，這是對(duì)法律的褻瀆亦是法律尚不健全的諷刺。但作為母親和無法曝光情人的曾潔兒而言，曾經(jīng)的名模風(fēng)光早已過去，無助等待宣判的她天然的與鐘家權(quán)勢(shì)一方形成對(duì)比，她試圖從無愛者身上獲得愛、在有權(quán)者身上得到庇護(hù)，但結(jié)局卻一再地讓她從失望到絕望，在階級(jí)對(duì)立的層面上，曾潔兒法庭上的在場(chǎng)也意味著有“冤屈”的普通人的在場(chǎng)，觀眾自然成為了熒幕外觀眾席上的聲援者，雖然“在場(chǎng)”但卻無法發(fā)聲。

在最后一場(chǎng)庭審時(shí)，《毒舌律師》仿佛有意識(shí)地在向《辯護(hù)人》致敬，旁聽席上坐滿了西裝筆挺的律師們，但與《辯護(hù)人》不同的是，《毒舌律師》旁聽席上落座的并非是為公平正義而站隊(duì)的律師，黑壓壓的一片都是替鐘念華辯白的權(quán)勢(shì)保護(hù)傘。《辯護(hù)人》的99位民間律師代表著正義一派，《毒舌律師》卻諷刺地將其視為權(quán)勢(shì)的走狗，在一襲黑色中鐘念華作為真兇卻身著白衣，在黑色的襯托下，白色不再是清白、純潔的代名詞，而是階級(jí)意味的區(qū)分，盡管律師們正裝在身，但在畫面的呈現(xiàn)中，他們不再是話語權(quán)的擁有者，而只是作為打手一般的輔助者試圖將罪惡蒙蔽和淹沒。

在《毒舌律師》中不乏有諸多金句和精彩的法庭辯論，但比起《正義回廊》而言，《毒舌律師》更像是為了金句而產(chǎn)出的辯白，強(qiáng)煽情式的金句頻出，更像是壓向陪審團(tuán)的一張張道德底牌，與其說林涼水是毒舌不如說他擅于捕捉人性，將打感情牌成為了他的制勝策略，這使得電影中的法庭戲碼力度欠佳。相較而言，《正義回廊》法庭戲的強(qiáng)有力輸出則顯得更為專業(yè)和酣暢淋漓，檢控方和為嫌疑人辯護(hù)的大律師妙語連珠，法庭不再是一個(gè)冰冷、客觀的場(chǎng)所，而變成了一出大劇上演的劇場(chǎng)，戲劇性的撲朔迷離讓劇情像羅生門的一面面，陪審團(tuán)在不同的供詞和辯論中發(fā)揮主觀能動(dòng)性，一次次回到原點(diǎn)重新判斷。如果說《毒舌律師》使得現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)都擁有了大團(tuán)圓結(jié)局，讓司法與真相站在了同一邊，那么《正義回廊》則在司法和真相的衡量上有了更大的留白，將答案交給了熒幕之外。

“有些權(quán)貴，仗著自己有權(quán)有勢(shì)，行為卑劣，視法律如無物，大爺似的坐在這個(gè)地方，對(duì)不起啊，公義一樣坐在這里！”《毒舌律師》是一部很容易看清真相的電影，它的珍貴之處大概就在于，在一個(gè)造夢(mèng)的烏托邦中講了一個(gè)血淋淋的真實(shí)故事，而這個(gè)故事得以讓所有普通人都拍手稱快，電影中的林涼水依舊是平凡英雄的設(shè)定，法庭上的他就像在表演一場(chǎng)華麗的辯論秀，振臂高呼或低聲吶喊的字字句句都代表著公義和情理，而這一聲聲的“是非不在金銀，公道自在人心”雖然微弱，但仍在平靜中扔下了一顆石子，蕩起陣陣漣漪。