原文名稱：RE:ZERO PRODUCTION JOURNAL – STARTING A SEQUEL IN A SIMILAR YET DIFFERENT WORLD

原作者：kViN

翻譯：晚鐘送別此日

校對：加速器

編輯：KAFAK

原地址：https://blog.sakugabooru.com/2020/06/18/rezero-production-journal/

隨著Re:0第二季即將開播，是時(shí)候?qū)⒃鞲木幍萌绱顺晒Φ膱F(tuán)隊(duì)和環(huán)境進(jìn)行一番長篇回顧了，此外還有它們伴隨時(shí)間所發(fā)生的演變，以及這些對本次續(xù)集制作的意義。

《Re：從零開始的異世界生活》的回歸意味著我們將再次面對許多熱切的粉絲來詢問該劇的制作情況，和是否有機(jī)會(huì)重現(xiàn)前作的成功。所以，按照我們的另一條傳統(tǒng)，在談?wù)搶⒅林兦?，我們首先要詳?shí)地回顧下是什么造就了它第一季的點(diǎn)擊量。這么做是值得的，我保證。

如果你認(rèn)為Re:0火遍全球的秘訣是對長月達(dá)平本已備受歡迎的原作故事的忠實(shí)改編，且他本人相對其他作者而言在制作中參與程度較高，那么你可能是對的……在某種程度上。這確實(shí)是狂熱粉任何情況下都想要的，但既然指名道姓有失禮節(jié)，我們只能說，其他某些作出極其相似安排的作品沒能獲得太多積極回應(yīng)。這意味著讓Re:0作為改編脫穎而出的一定另有文章，而這正是我們在此樂意傳述的。

我們首先要探討的是這一切的“主謀”——Re:0的動(dòng)畫監(jiān)督渡邊政治，對于這一點(diǎn)大可不必感到驚訝。如果試著深挖渡邊，可能你很快就會(huì)看到有人說他最早在京都動(dòng)畫開始從業(yè)。然而這相比很多觀眾認(rèn)為他在《火影忍者》中憑空冒出來的時(shí)候，已經(jīng)算是某種成功了，但我覺得人們對他過往經(jīng)歷的影響仍然沒有給予充分思考。了解一個(gè)創(chuàng)作者的出身可能是件有趣的瑣事，但理解他們對自身的影響才真正具有啟發(fā)性。

請注意，藝術(shù)創(chuàng)作者遠(yuǎn)不止是各種影響的集合，而如果把他們的技能欄當(dāng)作純粹的方程來解無異于一種中傷。舉一個(gè)具體的例子，似乎并非渡邊的出身就決定了他的作品得以聞名的驚艷鏡頭布局，而是他能應(yīng)需求成功做出那些高水準(zhǔn)鏡頭的一個(gè)主要原因：他在這個(gè)行業(yè)中為數(shù)不多的幾個(gè)地方度過了成長的歲月，而那里的一切都是為了培養(yǎng)和打磨藝術(shù)新人的技能。因此，出于個(gè)人選擇，他經(jīng)常把鏡頭偏斜到刁鉆的角度來強(qiáng)化特定情緒或動(dòng)作場景的動(dòng)感，這種能力正是證明5年京阿尼工作已為他做好一切準(zhǔn)備的諸多品質(zhì)之一。

同樣，很容易看出作為拙者五郎——他初次成為自由職業(yè)者時(shí)的筆名——引人注目的狂野作畫和石立太一作品間的聯(lián)系，后者是他在京阿尼一位同樣熱衷于動(dòng)作作畫的同輩。在兩人循著各自軌跡的前進(jìn)中，石立逐漸發(fā)展出一種更加寬松的藝術(shù)形式，渡邊的作品風(fēng)格則更加尖銳，兩位同樣敏銳的藝術(shù)家在相互競爭中也意味著沁染于彼此的影響之下。時(shí)至今日，火影的粉絲還能想起他在呈現(xiàn)線條的鋸齒邊緣所傳達(dá)出的生硬質(zhì)感。而幾年后，渡邊卻能把同樣的風(fēng)格精準(zhǔn)地帶到Re:0的第一條劇情主線中——他可能因事業(yè)精進(jìn)而沒有時(shí)間創(chuàng)作原畫部分，但這并不意味著從前的他已經(jīng)消失。

盡管所有這些和渡邊經(jīng)歷背景相關(guān)的藝術(shù)風(fēng)格怪癖都很有趣，而且絕對可以在Re:0中得到欣賞，但它們并不能真正解釋它的成功。決定了這種差異的并非技法而是早年他被灌輸?shù)膽B(tài)度。以一種近乎教條式的觀念認(rèn)為，講述一個(gè)故事應(yīng)將其角色當(dāng)成真實(shí)存在的人，必須要用完全忠于對象的方式描摹——無論寫作、構(gòu)架、作畫，但同時(shí)不忘記動(dòng)畫的文本性，將情感宣泄刻畫得深刻有力有其內(nèi)在的價(jià)值。即使在實(shí)際創(chuàng)作的拮據(jù)環(huán)境下，無法達(dá)到理想的技巧高度，渡邊依然完美適應(yīng)了手頭的資源，執(zhí)導(dǎo)出精明的、有專注性的制作，發(fā)揮超常。

值得一提的是，告別京阿尼之前，他不僅吸收了像木上益治這樣領(lǐng)導(dǎo)性理念，還在《涼宮春日的憂郁》中經(jīng)受了導(dǎo)演訓(xùn)練。這是一次完整的團(tuán)隊(duì)指導(dǎo)，他們一方面不斷推出炫目的視效給觀眾帶來即時(shí)即刻的享受，另一方面癡迷于讓動(dòng)畫不斷反映人物的個(gè)性和思維，甚至是在大多數(shù)團(tuán)隊(duì)都會(huì)忽略的那些瑣碎的細(xì)微舉止。并且，盡管高強(qiáng)度制作看似粗糙，上述這些渡邊特征大多還保留在了像Re:0這樣的劇里：一部有著優(yōu)美視效又專注于主人公的心靈，同時(shí)作畫精美的動(dòng)畫。

盡管京阿尼讓人聯(lián)想到的那種思想體系比起渡邊所聞名的特定技法更難以明確，但它是如此根深蒂固，以至于你一旦開始注意就無法再忽略。從明知主角的性格需要平衡才會(huì)可接受卻仍努力刻畫其缺點(diǎn)，到細(xì)節(jié)上如把小柳達(dá)也——一位分鏡板上能捕捉細(xì)微的情感線的老朋友——晉升到重要職位上，這些都指向一個(gè)執(zhí)導(dǎo)方針：徹底、近乎癡狂地將角色當(dāng)作真實(shí)的人對待的敘事方式。讓你的主角真實(shí)得令人不安，這是多么大膽的做法！

就個(gè)人而言，我認(rèn)為Re:0的敘事還有些問題。盡管制作相當(dāng)投入，菜月昴作為主角常常顯得過于魯莽，有時(shí)給人感覺就像一個(gè)故事太過喜歡懲罰做錯(cuò)的主人公從而給他灌輸劇情，這招致了一種實(shí)際的懲罰，即其他人物失去了行動(dòng)與表達(dá)的機(jī)會(huì)。話雖如此，我還是發(fā)現(xiàn)它主要的情感節(jié)奏都很動(dòng)人，這更突顯了渡邊及其團(tuán)隊(duì)的杰出工作。如果它成功讓不同意主要敘事決定的人都對所有關(guān)鍵情景買賬，也就難怪地球上一半的人都愛上這劇了。

就像渡邊的領(lǐng)導(dǎo)方式及制作團(tuán)隊(duì)同樣水平的徹底跟進(jìn)是Re:0改編成功最大的秘訣一樣，該檔節(jié)目也受到其他支柱的支持，比如它穩(wěn)健的制作，我故意用堅(jiān)韌（sturdy）和穩(wěn)固（durable）這樣的字眼來形容，正是因?yàn)樗?strong>成功對抗了摧毀許多現(xiàn)代TV動(dòng)畫的制作疲憊——這是非常重要的。

你看，如果單獨(dú)將那些作畫亮點(diǎn)從其背景中摘出來，它們可能并無法匹敵那些令作畫愛好者眼前一亮的獨(dú)特演出以及高完成度的作畫。而一旦你把他們放進(jìn)去，由于我們講到的這種一致性的視野，就會(huì)產(chǎn)生鮮明的效果，但是就其自身而言，算不上多么出彩的作畫。它比同時(shí)期TV節(jié)目做得更好的是，完美地保持一個(gè)質(zhì)量基準(zhǔn)，然后再適時(shí)地上個(gè)臺(tái)階。業(yè)內(nèi)人士經(jīng)常談?wù)搶Π踩械目释鹤髌纷層^眾把質(zhì)量當(dāng)做理所當(dāng)然，保持專注而不會(huì)老想著為什么質(zhì)量那么寒磣。

聽起來很正常——也應(yīng)該這樣——這在TV動(dòng)畫的場域里也不算什么。管理者盡最大努力讓制作起伏至少能符合敘事要求，但隨著動(dòng)畫制作越來越分散，這就沒法控制了。這挺影響觀眾的沉浸體驗(yàn)的，即使他們已經(jīng)習(xí)慣了動(dòng)畫的這種不勻稱；有幾個(gè)周他們沒在看劇情點(diǎn)，而僅僅在看一些灌水的劇集。人們很容易低估穩(wěn)定性對作品沉浸體驗(yàn)的重要性，直到你遇到這么一個(gè)如此堅(jiān)韌的作品，并開始思考為什么自己會(huì)看得如此投入。

那么，White Fox是怎么打造出過硬制作的呢？不僅把質(zhì)量保持了兩個(gè)季度，并通過把op和ed的時(shí)間加入了新的場景上，使每一集比其他等長的作品實(shí)際上包含了更多動(dòng)畫內(nèi)容？我可以告訴你這多虧了角色設(shè)計(jì)和作畫監(jiān)督坂井久太，一位對可愛女孩子其愛無垠而且能處理好任何題材的，高效、可靠的作畫監(jiān)督。盡管這種方法當(dāng)然能確實(shí)地幫上忙，但實(shí)際上White Fox以一種良性的方式巧妙地“作弊”了。

關(guān)于Re:0的制作你可能聽說過一件事，即Nexus為White Fox提供了幫助。而你可能不知道的是，這種幫助的形式是它外包了整整9集，超過全劇1/3的量。事實(shí)證明，這種安排非常恰當(dāng)：White Fox的工作量大大減輕，讓他們在更易于受管理的劇集中保持高質(zhì)量，而Nexus自己也做得很好。作為工作室，他們制作高效，用小團(tuán)隊(duì)把各自的工作銜接起來，這得歸功于速度、資源管理和對動(dòng)畫本身的理解。當(dāng)你的目標(biāo)是保持一個(gè)始終令人滿意的質(zhì)量水平時(shí)，Nexus是可靠的的盟友。

充分利用好這些技能欄，Re:0的主要團(tuán)隊(duì)常常會(huì)用外包獲得喘息的空間。在第一條故事主線緊張結(jié)束后，第4-6集外包給了Nexus，讓元請團(tuán)隊(duì)能在之后全力回歸。同時(shí)，節(jié)目剩下部分的緊湊感由一個(gè)管理元請和Nexus制作劇集的穩(wěn)定分鏡團(tuán)隊(duì)來維系。在觀眾眼中，兩個(gè)工作室的不斷切換近乎無縫。

雖然我說過Nexus專注于高效，但并不是說他們只善于投機(jī)取巧，他們也能把一些關(guān)鍵場景或某些高密度動(dòng)作戲做得很好。中西和也，一位擅長繪制又低成本又能吸引眼球畫面的原畫師，并常常擔(dān)任一人原畫，在這種時(shí)刻就作為行動(dòng)領(lǐng)袖出現(xiàn)了?？纯吹?/span>10集再好不過了，得益于細(xì)田直人的分鏡，一段有趣的反重力動(dòng)作設(shè)計(jì)執(zhí)行得相當(dāng)機(jī)智有效。而最能展現(xiàn)他們的能力和受到好評的橋段可能在第21集：一個(gè)獵殺白鯨和威爾海姆個(gè)人故事線的高潮，部分由渡邊自己做了分鏡并立刻交付一個(gè)Nexus團(tuán)隊(duì)，后者也做出了應(yīng)有的水平。人們很容易忘記動(dòng)畫外包都曾是像這樣積極的共生關(guān)系，而Re:0很好地提醒了我們它可以在多大程度上互利互助。

作為一個(gè)工作室，Nexus也有它的弱點(diǎn)——與Re:0無關(guān)，但他們內(nèi)部攝影風(fēng)格有些辣眼——他們有太多值得喜愛的地方，其效率中有種奇怪的老派品質(zhì)……我倒希望我不必補(bǔ)充說，他們曾用合宜的薪酬基準(zhǔn)作為借口，不給自己項(xiàng)目中擔(dān)任主要角色的關(guān)鍵員工付錢，或是他們對待帶孩子的女性的方式難以恭維。多虧這個(gè)行業(yè)的糟糕現(xiàn)狀，即使像這樣正面的部分也有令人沮喪的地方。

如你所料，主團(tuán)隊(duì)也不會(huì)全讓Nexus搶了他們的風(fēng)頭。White Fox聚集了他們最有能力的社內(nèi)員工，以及他們能接觸到的最好的熟人。雖然我個(gè)人很喜歡把所有先入為主的觀念拋之腦后的劇集，但是Re:0在質(zhì)量上更自然的突破符合渡邊追求的一貫方式，而且在敘事脈絡(luò)中，也沒有什么可挑剔的。

有時(shí)那些亮點(diǎn)出自臨時(shí)嘉賓之手，像碇谷敦和他兇殘的威爾海姆，而其他的則要?dú)w功于正式員工們卯足力氣的工作；《電玩咖》盛名之下的岡本學(xué)在第二段故事線中完成了一些富有喜劇效果的場面，而中重俊祐和尾崎隆晴——對希望和絕望的調(diào)和極為出色，如Re:0和他的杰作《少女終末旅行》——給故事線添加了令人側(cè)目的恐怖元素，尤其是在白鯨那段劇情里。當(dāng)然，導(dǎo)演渡邊自己也比其他人做了更多——往往也是更令人印象深刻的分鏡。

只是把成功歸到作畫和導(dǎo)演身上未免過于簡單了。怠惰培提奇烏斯的巨大魅力很大部分歸功于松岡禎丞的配音表演。隨著該作第18集的播出帶來了極盡震撼的效果，因?yàn)槭聦?shí)上之前的每一集都在為此做鋪墊。同時(shí)，如果不是直人躁動(dòng)的分鏡和中村和久令人信服的癲狂作畫，難以相信怠惰大祭司能以什么別的方式引入；而倘若沒有古賀一臣作為單集導(dǎo)演（第18集演出）驚艷的視效和音樂處理，也無法想象蕾姆的告白。Re:0并非頂級(jí)制作水準(zhǔn)的作品，但幸好有著思路清晰的動(dòng)畫導(dǎo)演及其優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)，這部影片每次都能恰中妙處；它沒有日本動(dòng)畫中最雄厚的實(shí)力，取而代之的卻是極致的表達(dá)效力。

在綜覽了所有這些Re:0成功背后的因素后，終于到了問這個(gè)問題的時(shí)候了：續(xù)篇能夠再現(xiàn)這一切嗎？簡單的回答是“否”，但盡管理論上的確如此，卻會(huì)錯(cuò)失真正重要的一點(diǎn)。

我們先來處理一些相當(dāng)客觀的負(fù)面預(yù)示。你知道Nexus的援助對原劇的穩(wěn)定性十分關(guān)鍵了吧？事實(shí)是這家工作室自那以后變化很大，他們開始專注自己的作品，從而給以前那樣大規(guī)模的外包沒留下多少余地；2016年像Re:0這些作品是其最后一次在常態(tài)基礎(chǔ)上完全接手外包劇集，在這一點(diǎn)上他們已經(jīng)好幾年沒這么做了。盡管他們還和這支團(tuán)隊(duì)維持著良好的關(guān)系——2019年的《滿月之戰(zhàn)》本質(zhì)上就是Re:0的導(dǎo)演和設(shè)計(jì)者在Nexus的消磨時(shí)間之作——他們也不太可能再次出演類似的角色。即便時(shí)機(jī)也是天不我助，因?yàn)樵摴ぷ魇易罱瓿闪艘徊堪此麄兊臉?biāo)準(zhǔn)而言異?；靵y的作品（指《達(dá)爾文游戲》）。

同時(shí)，White Fox自己這些年也在流失內(nèi)部人才和從屬人員。這包括我們目前已經(jīng)提過一些名字——尾崎隆晴離開工作室，在經(jīng)歷了一段最好將它忘記的哥殺經(jīng)歷后轉(zhuǎn)戰(zhàn)去導(dǎo)演《WAVE!!～沖浪真不得了!!～》——還有我們尚未提到，但對Re:0同樣重要的人。田中一真曾是White Fox項(xiàng)目中的固定成員，且稱得上是原劇中繼坂井久太之后的二號(hào)重要作畫監(jiān)督，現(xiàn)主要參與A-1名下工作，并在本季度的《輝夜大小姐想讓我告白～》中做得有聲有色。這樣的例子還有很多，可以說是為悲觀情緒攢足了理由。

但可以想見，我認(rèn)為這在某種程度上忽略了重點(diǎn)。首先，我花這么多時(shí)間談?wù)摱蛇吺怯性虻模?strong>如果在這場改編中確有一人是無可替代的，那就是他。正是他向團(tuán)隊(duì)的其他成員傳達(dá)愿景才完成了艱巨的任務(wù)，所以在這點(diǎn)沒變的情況下，核心品質(zhì)也應(yīng)該保持不變。就這么簡單。

其他對悲觀論調(diào)的反駁基本也都同樣顯而易見：Re:0是件大事。其請來的聲優(yōu)陣容按White Fox的標(biāo)準(zhǔn)來說是一流的，因此沒理由懷疑他們組建另一支強(qiáng)大隊(duì)伍的能力，更何況如果你考慮到這番比預(yù)期的更加成功以及他們對經(jīng)銷的持續(xù)看好。彌補(bǔ)兩季間歇的續(xù)創(chuàng)作品也吸引了不少有趣的新面孔，而上層的管理也相當(dāng)聰明；制作組似乎已經(jīng)認(rèn)識(shí)到，比起急于推出續(xù)集以利用其成功，令人失望的后續(xù)作品弊大于利。

這種耐心對于制作計(jì)劃來說簡直是福音，它通常是TV動(dòng)畫的最大問題。我可以負(fù)責(zé)任地告訴你第二季在某些方面已經(jīng)籌備很長時(shí)間了……因?yàn)樯踔猎缭?/span>OVA官宣之前，審批人員就在一次完全無關(guān)的工作中把它的存在泄露給了本站的某位工作者。哎呀！這并不是說它的動(dòng)畫制作跨了好幾年，但結(jié)合一些決策如不顧在春季放送的經(jīng)濟(jì)收益更高，情愿推遲和拆分該劇，對于準(zhǔn)備迎接新一季來說，這總是個(gè)令人鼓舞的信號(hào)。

拋開這些猜測不談，我得說這可能是一個(gè)可以解決所有時(shí)機(jī)問題，讓關(guān)鍵人員回歸的好辦法。當(dāng)然，前面提到的直人、岡本學(xué)、古賀都有即將上映的節(jié)目——分別是《災(zāi)禍真實(shí)》、《無職轉(zhuǎn)生》，和《租借女友》——但更長的窗口期可能讓他們能偷偷做那么一兩個(gè)分鏡。多些這種幻想也無妨，大家都懂。

為了讓這事兒更誘人，我還要補(bǔ)充一點(diǎn)，一些已經(jīng)確認(rèn)的新成員可能會(huì)發(fā)揮作用……更確切地說，他們已經(jīng)這樣做了。大田和寛最后是怎么當(dāng)上新動(dòng)作監(jiān)修的尚不清楚——可能是通過White Fox的頂梁柱巖田景子，她像和寛以前一樣，經(jīng)常在東映動(dòng)畫之類的地方做客亮相——但每一個(gè)知道他的人都會(huì)覺得這是個(gè)好消息。

簡單來說，沒有和寛駕馭不了的風(fēng)格。他在詼諧的SHAFT社職位中建立聲望，并把他的喜劇天賦保留到今天。在Re:0第一季后的出現(xiàn)已經(jīng)展現(xiàn)了他的許多側(cè)面，從專業(yè)的特效作畫（這些形象如此獨(dú)特，甚至在冰結(jié)之絆的預(yù)告片中也很容易被認(rèn)出來）到他從Re:0監(jiān)督的分鏡中重現(xiàn)的那些驚人、大膽的角色藝術(shù)；順帶一提，讓渡邊監(jiān)督親自調(diào)整整部劇的剪輯，并讓團(tuán)隊(duì)對已經(jīng)修改過的動(dòng)畫進(jìn)行新的修改，也是展示團(tuán)隊(duì)奉獻(xiàn)精神的細(xì)節(jié)之一。不管怎么說，由于和田中裕太、藤井慎吾這樣的人合作，他在空間感知和三維方面也受益匪淺，而這也被證明和渡邊的廣闊布局相契合。不管他準(zhǔn)備了什么，都會(huì)是好的。

而這正是我們最后發(fā)現(xiàn)我們到達(dá)的地方。使得Re:0成為如此成功的輕改作品的核心依然保持著紋絲不動(dòng)，所以我認(rèn)為唱衰者充其量是在吹毛求疵罷了。雖然制作和配音團(tuán)隊(duì)隨著時(shí)間推移受到些許影響，這讓他們不太可能達(dá)到原班制作的穩(wěn)固，但Re:0已經(jīng)被很好地對待，并很可能繼續(xù)下去——看看新成員們的才干，這可不止是猜測。

隨著腦海中浮現(xiàn)這一切，我猜測這將是一次或許有些更不穩(wěn)定，但最高發(fā)揮即使不會(huì)超越前作至少也能持平的制作水準(zhǔn)，只要他們使用的素材一開始就能具備這種潛力的話。但我對于其依據(jù)的原作素材，甚至都不記得“蕾姆”是誰，這種問題留給別人來解答了！