【個(gè)人簡(jiǎn)介】

袁輝東，號(hào)若愚，玄同齋主，雅號(hào)“齊魯大袁”，職業(yè)畫家，山東淄博人。1999年，在中國(guó)歷史博物館中展覽國(guó)畫，中央領(lǐng)導(dǎo)布赫、高占祥等參觀并接見后，在文化部參加了筆會(huì)。2006年，結(jié)業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2007年拜中央美院副院長(zhǎng)朱乃正教授為師學(xué)習(xí)深造，朱院長(zhǎng)并題詞“千淘萬瀝雖辛苦，狂沙吹盡始到金”以勉勵(lì)?，F(xiàn)為：中國(guó)國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)山東分會(huì)會(huì)員、中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書畫藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、淄博市書畫藝術(shù)家聯(lián)誼會(huì)主席、中國(guó)九部委授予“中國(guó)著名優(yōu)秀藝術(shù)家”、中國(guó)書畫名家研究會(huì)授予“當(dāng)代名家”、中國(guó)文聯(lián)授予“世界華人優(yōu)秀藝術(shù)家”。

【作品鑒賞】

筆墨酣暢氣韻生

山東省文史研究館 皓文

凡有成就的畫家大都是有強(qiáng)烈的個(gè)性和獨(dú)特的筆墨面貌，近年來通過對(duì)袁輝東先生繪畫藝術(shù)的研究，我們不難發(fā)現(xiàn)，他在用筆、用墨方面獨(dú)特的面貌，以及深厚的功力。袁輝東在長(zhǎng)期的藝術(shù)創(chuàng)作中，始終注重氣與力的運(yùn)用，總結(jié)出正運(yùn)、側(cè)運(yùn)、疾運(yùn)、渴筆等一整套用筆經(jīng)驗(yàn)，這使得他的作品在不自覺間注入了一種氣勢(shì)和神韻，并形成了沉著老辣的獨(dú)特風(fēng)格。

欣賞袁輝東的作品，尤其能從中感覺到他用筆的華潤(rùn)、靈變、嚴(yán)謹(jǐn)、灑脫與蒼勁，作品中所透射出的枯潤(rùn)相宜，老辣生風(fēng)的畫風(fēng)，體現(xiàn)出對(duì)他的正、側(cè)、順、逆、轉(zhuǎn)折等筆法的靈活運(yùn)用，無論小品或巨作，均揮灑于無拘束的隨意之間，如巨作《千年古木正逢春》，以書入畫，以景入墨。十分強(qiáng)調(diào)線條的厚實(shí)、樸實(shí)，運(yùn)用干筆，破筆等筆法，使之蒼勁生鍵，使之形象簡(jiǎn)練，使之氣勢(shì)磅礴而又意味雋永，彰顯了畫家的功底神韻。

袁輝東的花鳥畫“筆無常法，別無心機(jī)”，多用于澀飛白之筆繪制。比如作品《沐春風(fēng)》，通過水的清淺和空間的深遠(yuǎn)，溶于大自然之美，畫出了一派仙鶴悠然，淺底立水的歡悅氣勢(shì)，給人一種形神兼?zhèn)洌轫嵕忝赖母杏X。作為中國(guó)畫的語言，筆墨一直被認(rèn)為是中國(guó)畫的靈魂，袁輝東在心摹水追的探索中逐漸形成了“筆是筋骨，墨是肌肉，筆可是形似，墨可得墨韻”的學(xué)術(shù)理論，以及“積、破、濃、淡、焦”的用墨方法，形成了潑墨自然，隨機(jī)靈變、淋淋漓漓和淡墨中見物，濃墨中見情的用墨風(fēng)格。

在袁輝東的眼里，用墨的最高境界是以韻取勝，以韻取味，而水的妙用又是用墨的核心。只有把水用活了墨色才活，畫面才能顯現(xiàn)多姿多彩的神韻。因此他的畫總有一種水墨淋漓的味道，但這里的水墨淋漓絕不是一味的追求墨色水暈化的效果，也不是簡(jiǎn)單的將墨往紙上潑倒，而以水的量用筆的輕重疾除去促成墨的焦、濃、淡、干、濕的變化，并巧妙的用水來銜接筆墨之間的骨肉關(guān)系。

常言道“筆墨出于手而根于心，心不凈才藝不達(dá)”。袁輝東始終用心作畫，用心運(yùn)筆。他的畫筆不僅注重筆致的精美，更注重精神內(nèi)涵的深邃。他用筆準(zhǔn)確而多變，在線條中注入了畫家的情感，賦予了所描繪的對(duì)象更深的精神內(nèi)涵。

因此，才使他的情馳神縱，任筆墨隨思緒在紙上揮灑，用獨(dú)特的語言傾訴自己的情懷。他為人誠(chéng)樸，不善言談，惟潛心作畫，追求著一種至真至善恬淡的人格志趣，有人稱其“雖年過甲子，卻耳聰目明，口木訥思捷，語成章匯詩(shī)，其乃大智若愚也”，由此看來，袁輝東筆下的作品又怎能不精彩呢。