無論是動(dòng)作還是角色設(shè)計(jì)都想畫——《G-reco》人物設(shè)計(jì)·吉田健一訪談
出自《Gのレコンギスタ オフィシャル ガイドブック》一書
本訪談原文分為三節(jié)，第一節(jié)主要講各個(gè)角色設(shè)計(jì)時(shí)的幕后故事，第二節(jié)主要講服裝的設(shè)計(jì)與參考，第三節(jié)為參與greco制作的體驗(yàn)談。鑒于第一節(jié)較長(zhǎng)，這里將分為4部分放出，第一部分為主角的人物設(shè)計(jì)，第二部分為其他角色的人物設(shè)計(jì)，三、四節(jié)照搬原訪談二、三節(jié)。全文共約12000字，這里是第四部分，本部分約2000字。

翻譯：河豚醬?? 校對(duì)：河豚醬

人物簡(jiǎn)介

吉田健一：動(dòng)畫師、插畫師。在吉卜力開始了作為動(dòng)畫人的職業(yè)生涯，從那時(shí)開始主要參與的作品有《紅豬》（原畫）、《幽靈公主》（原畫）、《?高達(dá)》（原畫）、《返鄉(xiāng)戰(zhàn)士overman》（角色設(shè)計(jì)·機(jī)械設(shè)計(jì)·作畫指導(dǎo)）、《交響詩(shī)篇》系列（角色設(shè)計(jì)·主動(dòng)畫師）

第四節(jié)·經(jīng)歷《G-reco》而獲得的導(dǎo)向控制欲的工作觀

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——制作完成之后，現(xiàn)在的吉田桑是什么心情呢？

吉田：到最后，與其說是這次我想做什么，不如說是，動(dòng)作作畫也做了很多，角色設(shè)計(jì)也全都是我做的，說這種感覺就是相當(dāng)貪心的話了（笑）。但是，這種果然是不出很大力氣就沒辦法做到的，我這次也是有了實(shí)感。實(shí)際上，只是做人設(shè)作監(jiān)這樣的事情做下來的人，我想還得是相當(dāng)堅(jiān)韌的家伙吧。

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——但是，吉田桑在很有限的時(shí)間里能做好幾種工作，也是很厲害的事情吧。

吉田：謝謝你這么說我。在做這個(gè)片子的期間，我因?yàn)槿鄙偃剂希瑳]油了，火花塞噼啪噼啪的打不著火。現(xiàn)在總算是湊合著跑完全程了。和算燃料費(fèi)不一樣的是，腦內(nèi)的維修站會(huì)告訴我，“別踩加速器踩得太急了”、“這里不開快點(diǎn)就贏不了哦”這種比賽一樣的指示（笑）。在不得不審視TV動(dòng)畫劇集的物量密度的限制的這一情況下，我感覺到的是，在富野監(jiān)督的作品里面，如果不特別地注意角色們的芝居（演技）然后努力畫出來就是不行的。只要能用演技漂亮地塑造出角色所處的空間的存在，那么就能做出有趣的作品來。安彥良和在之前的富野作品里面就證明過這一點(diǎn)了哦。雖然演技的前半程是由富野監(jiān)督來做的，但是剩下后半程的演技就要依賴作畫的力量來完成了。我就是懷著這樣的想法和監(jiān)督共事的。然后在每次約到挑戰(zhàn)的時(shí)候，才會(huì)真切地感受到，安彥良和和湖川友謙作為作監(jiān)來說，是真的很偉大。這是什么調(diào)教嗎（笑）。

——如果下次還能參與制作富野監(jiān)督的作品的話，你會(huì)參加嗎？

吉田：當(dāng)然，如果有機(jī)會(huì)我還是想為富野監(jiān)督出力的。但是這回是我和富野監(jiān)督的第二次合作了，因?yàn)橛小暗谌味伞敝惖臇|西，可能再合作也比較難了吧……

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——“第三次定律”是？

吉田：我想應(yīng)該是因?yàn)楦灰氨O(jiān)督對(duì)于串通一氣這種事情很討厭，不過，迄今為止富野監(jiān)督確實(shí)是幾乎沒有連續(xù)三次用同樣的主創(chuàng)班子。所以，下次的作品如果還找我的話，可能就不會(huì)讓我去做角色設(shè)計(jì)，而是讓我畫原畫了吧。

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——湖川友謙先生可是連續(xù)三次都是作為主要staff參與富野作品的哦。

吉田：是這樣的?！秱髡f巨神伊迪安》《戰(zhàn)斗機(jī)甲薩芬格爾》《圣戰(zhàn)士丹拜因》這三部都是湖川桑做的角色設(shè)計(jì)。湖川桑真的很強(qiáng)的。在《薩芬格爾》的時(shí)候他也作為原畫參與了好幾集，還有就是，雖然也有別人畫的原畫，但是經(jīng)過湖川的修正，無論是哪張，就都變成湖川的畫了。那是什么魔法？

——也許是塑造角色的細(xì)節(jié)的方法不一樣吧？

吉田：也有這個(gè)，還有人設(shè)的那種俊秀飄逸感也是令人印象深刻。讓人印象深刻的部分確實(shí)很好地給其他的作畫staff給出了人設(shè)方向性的指示，能靠人設(shè)做到這個(gè)是真的很厲害。雖然有人說我畫的是“有時(shí)代性的畫”，和那個(gè)時(shí)代的湖川桑相比較的話，我們都和某種作畫的共識(shí)挺近的吧。還有就是，年齡也并不是相差多么懸殊的人（譯注：湖川是50年生人，吉田69年），對(duì)動(dòng)畫作畫有共識(shí)也沒毛病。就算有這種意義上的共識(shí)，說那個(gè)時(shí)代的畫很有所謂時(shí)代性，其實(shí)也是沒錯(cuò)的。

雖然我現(xiàn)在也只是45歲，但和現(xiàn)在的若手原畫們的畫的調(diào)性應(yīng)該離得比較遠(yuǎn)了。畫面發(fā)出的氛圍感也不一樣，年輕世代的動(dòng)畫人們之間形成共識(shí)的編碼和我自己心中的編碼相比還是能感到有在慢慢出現(xiàn)明顯的方向性差異。當(dāng)然，我自己也是在知道這種方向性的不同的基礎(chǔ)上工作的，雖說我自然也會(huì)有避開這種差異去畫一部分的工作，但是一起工作的大家因?yàn)樽鳟嫷膬A向性不一樣而讓我的畫的一些本屬于我那個(gè)年代的產(chǎn)物變得劣化了的話，其實(shí)是理所當(dāng)然的。不過，這確實(shí)也是現(xiàn)在的作品的一大不安定要素。但是，從另一方面來說，我也覺得，就算是這樣的作畫，其實(shí)也并不是那么不好。說的更極端一點(diǎn)的話，其實(shí)其他的動(dòng)畫師不也應(yīng)該得到更大的畫面表現(xiàn)的自由度（振り幅）嗎。在整部greco的制作中我也有反復(fù)提及這點(diǎn)，大概參與富野監(jiān)督的新作品的staff會(huì)畫出更多樣化的畫面吧?，F(xiàn)在的動(dòng)畫業(yè)界里我能做的事情可能就是這樣了吧，我想。

——那么，最后可以請(qǐng)你對(duì)監(jiān)督發(fā)一條消息嗎！

吉田：給監(jiān)督發(fā)消息嗎?！拔覜]做好抱歉了！”，可是某個(gè)角色的名臺(tái)詞。不對(duì)不對(duì)（笑）。還是發(fā)“請(qǐng)活過100歲吧”，“希望富野監(jiān)督能一直創(chuàng)作新作品”吧。

本系列訪談到此全部翻譯完畢！我們下次再見?。ㄍ诜g鏈接見下）

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