黑白兩色在造型藝術中被廣泛的應用在社會生活的各個領域。黑白是色彩中的極色，也是視覺感受的極限。自然界中本身是不存在絕對的純黑或純白的，黑白意識屬于審美意識范疇，它吸收版畫、剪紙的一些表現(xiàn)形式，對自然界豐富的色彩進行高度概括。

多數(shù)院校選擇將黑白裝飾畫當做初試考察項目，其目的也是通過黑白裝飾畫的形式考察考生對于形體、線條以及對于畫面高度提煉的能力，同時也從側(cè)面可以看出考生的手繪功底與創(chuàng)作能力，通過畫面也可以進一步了解學生的藝術修養(yǎng)，以及對自然的表象、思想情感提取與概括能力。

由此，在進行黑白裝飾畫的創(chuàng)作之時，同學們首先要學會給自己提問，即我想要表達的是什么？通過這個畫面我要傳遞怎樣的感情？觀賞者可以獲取什么樣的信息？只有再弄清這三個問題之后，畫面的創(chuàng)作才能加載場景，才能傳遞有效的信息。這樣即使上了考場，面對考題才能創(chuàng)作出貼合題目要求的畫面場景，從根本上避免了跑題的可能性。

黑白裝飾畫中多用點、線、面為基本裝飾語言。其中，點、線、面這三者之間實際上并無嚴格分界。做為點的裝飾語言，經(jīng)由成行或成列的排列亦可稱其為線，而點若成大面積重復泛起便形成了面。

在黑白裝飾畫的創(chuàng)作過程中，對于繪畫者的控線能力、形體塑造能力有著很高的要求。當色彩褪去，那么線條就是重心。如果將一幅成型的黑白裝飾畫稿比喻成一棟建筑，那么線條就是這棟建筑中的墻體與鋼筋，穩(wěn)定、連貫的線條能大幅度提升畫面的質(zhì)量，而凌亂的、粗糙的線條則會讓畫面的觀賞性大打折扣。

“黑白意識”是一種創(chuàng)作意識。創(chuàng)作原則是以少勝多，用最簡練的黑白語匯去表達最為豐富的內(nèi)容。創(chuàng)作者通過對畫面的黑白設置、分布、次序、組合等各項安排，讓畫面具有一種視覺上的愉悅和美感。黑白裝飾畫重所能使用的顏色極為有限，色彩限制性較強，如若想要在一眾畫面中提升辨識度，那么利用強烈的黑白對比就是抓住觀賞者注意力的最佳途徑。

上文中說了很多黑白裝飾畫創(chuàng)作的重點與要求，那么怎么做才能創(chuàng)作出來一副對比強烈、觀賞性高、細節(jié)豐富的畫面呢？老師通過對往年高分卷的研究，發(fā)現(xiàn)大多優(yōu)秀的黑白裝飾畫考卷都符合以下幾點要求與原則：

1、畫面中要有一定的純黑及純白的區(qū)域，來加強畫面臨比，保證對比強烈。但此點中一定要留意黑、白區(qū)域留存的適度：黑色過多會造成畫面顯悶，笨重。同樣若白色留存過多，則會使畫面顯空，有未完成感。

2、灰顏色要分出重灰和淺灰，留意調(diào)整紋樣單位元素間的疏密。

3、紋樣應保證合理性與豐富性，為了是在大效果吸引考官之后，細節(jié)也有可看性。這點應注重平時訓練中的積累，并且所繪制紋樣根據(jù)自己的畫面進行適當?shù)恼{(diào)整與修改，符合所創(chuàng)作的畫面的要求。

4、若某些區(qū)域?qū)Ρ容^弱，可將物體輪廓線加粗，從而彌補黑白灰效果差。

以上就是老師為大家總結(jié)出來的學習黑白裝飾畫要求與原則，黑白裝飾畫的學習是一個長期的過程，線條的練習與物體的塑造需要時間的沉淀與大量的練習。這也要求在學習的過程中同學們要注意多看、多積累、多練習，踏踏實實地提升自己的手繪功底與設計表達能力，不斷鍛煉自己的審美能力，讓自己的作品在一眾畫面中脫穎而出，助力成碩、不留遺憾。

*（注：文中圖片均為來自琢木黑白裝飾往期學員的作品，感謝你們喲！你們都是最棒的！）