CineAltaV（國外稱VENICE）是索尼當(dāng)今的主力電影攝影機(jī)，已成為眾多大片的選擇，如詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的《阿凡達(dá)》第2、3部、約瑟夫·科辛斯基導(dǎo)演，湯姆·克魯斯主演的《壯志凌云2》、安德魯·萊維塔斯導(dǎo)演，約翰尼·德普(Johnny Depp)主演的電影《Minamata》、威爾?史密斯(Will Smith)和馬丁?勞倫斯(Martin Lawrence)主演的電影《絕地戰(zhàn)警3》(Bad Boys for Life)、張藝謀導(dǎo)演的《一秒鐘》，周星馳導(dǎo)演的《新喜劇之王》以及剛剛開機(jī)的馮小剛導(dǎo)演的電影《如果蕓知道》等等都由CineAltaV拍攝完成。

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CineAltaV突破了傳統(tǒng)攝影機(jī)的Super35畫幅，采用了36mm×24mm的全畫幅感光元件，能夠拍攝高達(dá)6K（6048×4032）分辨率的視頻。若配合使用AXS-R7記錄單元，更能在其中記錄X-OCN格式、寬容度高達(dá)15擋的高質(zhì)量素材。如今，這款攝影機(jī)已經(jīng)升級(jí)到3.0固件版本。

那么，新版本下的CineAltaV與X-OCN格式，在拍攝上有哪些優(yōu)勢(shì)，它與我們平常使用的攝影機(jī)相比強(qiáng)在哪呢？

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CineAltaV采用的CMOS為6K全畫幅，因此，它的成像面積比現(xiàn)在常用的Super35畫幅更大，視野也更寬，相比于Super35，全畫幅能夠拍攝它1.5倍左右的畫面寬廣范圍。同時(shí)，6K分辨率相比于4K或高清分辨率，能夠拍攝到更加豐富的細(xì)節(jié)與更加銳利的畫面，它也能夠在下變換為電影電視劇播出的4K或高清分辨率時(shí)，帶來更加清晰的畫面效果。3.0版本中的6K 2.39:1與5.7K 16:9拍攝模式，更是充分利用了畫幅面積，使之與Super35畫幅相比，能夠拍攝出更廣的畫面與更淺的景深。

CineAltaV配合X-OCN格式，能夠在拍攝時(shí)發(fā)揮它的最大潛力。其中，它們最重要的優(yōu)勢(shì)就在于能夠達(dá)到15擋的寬容度。如此大的寬容度，使之在面對(duì)極大光比的時(shí)候，能夠充分保留高光和暗部的細(xì)節(jié)。這在如今數(shù)字化的電影電視劇拍攝中非常具有優(yōu)勢(shì)，而且很有必要。只有在前期拍攝中獲得到充足的、完整的畫面信息，才能夠在后期調(diào)色時(shí)得到最細(xì)膩的畫質(zhì)和最大的調(diào)色余地。在測(cè)試拍攝中，我們配合X-OCN ST格式使用了S-Log3模式。可以看到，在籌碼陰影位置的畫面細(xì)節(jié)及紋理豐富可見，而且在籌碼反射面與撲克牌的高光面，也沒有過曝或細(xì)節(jié)丟失。

對(duì)于CineAltaV的15擋寬容度，有一個(gè)細(xì)節(jié)非常值得注意，這就是它的寬容度不隨著感光度的變化而變化。我們甚至能夠在機(jī)身上看到每一檔EI下，它的寬容度是高幾擋，也可以用總15擋的寬容度減去這個(gè)數(shù)值得到低幾擋的寬容度。在嚴(yán)格的拍攝中，攝影指導(dǎo)與燈光指導(dǎo)需要測(cè)量場(chǎng)景中的光比，看能否被攝影機(jī)的寬容度所包含。而CineAltaV的這個(gè)功能非常直觀，給了攝影指導(dǎo)另一種調(diào)整曝光的依據(jù)。

同時(shí)，我們能夠發(fā)現(xiàn)，在CineAltaV以S-Log3模式拍攝時(shí)，噪點(diǎn)表現(xiàn)非常好，這不僅對(duì)于X-OCN格式，對(duì)于機(jī)內(nèi)SxS里錄制的ProRes或XAVC格式也是如此。即使在EI2500時(shí)，畫面也非常干凈。這一方面是由于CineAltaV采用了雙原生感光度（ISO500和ISO2500），很好的抑制了高感噪點(diǎn)，同時(shí)，這也與感光元件的尺寸有很大的關(guān)系，越大面積的感光元件，噪點(diǎn)控制的情況會(huì)越好。反觀，在以往我們使用小畫幅機(jī)型拍攝時(shí)，我們經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)，在Log模式下比較容易出現(xiàn)噪點(diǎn)，而且寬容度越大的Log模式，噪點(diǎn)越明顯。這也說明，大畫幅才能將高寬容度的優(yōu)勢(shì)充分的進(jìn)行展現(xiàn)。

當(dāng)然，在使用X-OCN時(shí)，噪點(diǎn)表現(xiàn)和色彩細(xì)節(jié)還原好的另一方面原因，是出于X-OCN格式的固有屬性。X-OCN可以理解為索尼的RAW格式，它與RAW具有相同的優(yōu)點(diǎn)。X-OCN在前期拍攝時(shí)保留了大量的信息，它的量化等級(jí)為16bit。因此，它在明暗等級(jí)與色彩過渡的細(xì)分程度上，是12bit視頻的16倍（多61440個(gè)細(xì)分等級(jí)），是10bit視頻的64倍（多64512個(gè)細(xì)分等級(jí)），是8bit視頻的256倍（多65280個(gè)細(xì)分等級(jí)）。這是電影攝影機(jī)的重要指標(biāo)，16bit的量化等級(jí)，意味著CineAltaV在X-OCN格式下拍攝的素材，能夠包含極豐富的細(xì)節(jié)信息，使之能夠在后期調(diào)色、特效合成、摳像時(shí)帶來更加充裕的空間。我們?cè)诓ㄐ螆D中也能看見，16bit的X-OCN格式過渡細(xì)膩，而同場(chǎng)景拍攝的12bit、10bit、8bit素材，波形圖質(zhì)量不斷下降，亮度中出現(xiàn)斷層，這直觀的說明16bit畫面的細(xì)節(jié)更加豐富，具有更好的畫質(zhì)。

對(duì)于X-OCN格式，不論是X-OCN XT、X-OCN ST還是X-OCN LT，它們都能夠支持S-Gamut色域。這個(gè)色域的范圍超過了BT.2020，因此，它完全能夠滿足HDR標(biāo)準(zhǔn)的影視制作。其中S-Gamut3.Cine色域，相當(dāng)于DCI-P3色域的放大版，因此，更加適合電影拍攝，而S-Gamut3色域完全包含了BT.2020色域，完全滿足4K電視的標(biāo)準(zhǔn)。它們都包含了極大的色彩空間，能夠在拍攝時(shí)容納幾乎所有的色彩，這對(duì)于電影電視劇的拍攝是非常有必要的。在色域圖對(duì)比中，我們可以看到，對(duì)于同一場(chǎng)景，不論是Rec.709還是DCI-P3色域，都不能拍下所有的顏色，在藍(lán)色和紅色缺失尤為明顯。我們只有在拍攝時(shí)不丟失顏色，才能在院線級(jí)的調(diào)色時(shí)充分的進(jìn)行色彩還原和藝術(shù)再創(chuàng)作。

為什么同樣是攝影機(jī)，性能和價(jià)格千差萬別？其實(shí)細(xì)節(jié)最重要。從畫面和拍攝的細(xì)節(jié)中觀察，才能知曉CineAltaV電影攝影機(jī)強(qiáng)悍的原因。

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