大家好！我叫 Mike-Amir El Frangi，是 Quantic Dream 的主要角色藝術(shù)家。我作為角色藝術(shù)家在該行業(yè)工作了大約 6 年，從巴黎的一家手機(jī)游戲公司開(kāi)始，幾年后我加入育碧波爾多時(shí)過(guò)渡到 AAA 游戲。

同時(shí)，我作為一名自由職業(yè)者制作可打印的微縮模型。

我喜歡以任何給定的風(fēng)格創(chuàng)作任何類(lèi)型的角色，我個(gè)人最喜歡的是程式化的角色，即使我不時(shí)喜歡做大的可怕生物！

目標(biāo)

OnePageRules 聯(lián)系了我，并委托我根據(jù) Fran Fdez 的概念來(lái)描繪埃及神 Ammut。

我立即愛(ài)上了 Fran 的演繹和對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注，并想在 3D 造型中重現(xiàn)威脅、不祥但美麗的氛圍。這個(gè)想法是盡可能接近原始概念，同時(shí)使其準(zhǔn)備好 3D 打印。

我使用 Zbrush 作為我的主要工作軟件，并嘗試在其中做盡可能多的事情，盡管當(dāng)我需要對(duì)模型進(jìn)行一些精確或特定的調(diào)整時(shí)，我有時(shí)會(huì)切換到 Maya。

對(duì)于我的渲染，我使用了 Keyshot 并利用 Zbrush 到 Keyshot 的橋接器立即將我的模型導(dǎo)入那里，沒(méi)有任何麻煩。

最終圖像和一些后期處理通道在 Photoshop 中合成。

參考

在從事任何項(xiàng)目之前，我會(huì)收集盡可能多的參考資料，以便有一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，我可以在此基礎(chǔ)上開(kāi)始雕刻我的角色/生物。像很多藝術(shù)家一樣，我喜歡使用 PureRef，它可以免費(fèi)下載并且超級(jí)容易使用。

我也喜歡對(duì)我即將創(chuàng)作的角色或生物進(jìn)行一些研究。

在埃及神話中，女神阿姆穆特被描述為擁有尼羅河鱷魚(yú)的頭部、獅子的前腿和身體以及河馬的后腿，這是古埃及最大的三種食肉動(dòng)物。

知道我開(kāi)始收集足夠多的獅子、河馬和鱷魚(yú)參考資料，以便能夠了解它們的車(chē)身，然后將它們混合成將成為 Ammut 的東西。

我添加了一些對(duì)不同盔甲部件和裝飾有用的元素，例如埃及道具和象形文字。

最后，我從多個(gè) 3D 雕塑家那里獲得了一些圖像，作為我的靈感和我想要達(dá)到的質(zhì)量水平。此外，我還收集了一些以前的 OnePageRules 模型的一些圖像，以嘗試與大體風(fēng)格相匹配。

基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)

在開(kāi)始制作 Ammut 之前，我必須確保它的尺寸正確，因?yàn)樵煨捅仨殢念^到尾長(zhǎng) 360 毫米，所以我在 Maya 中創(chuàng)建了一個(gè)適合這些尺寸的盒子并將其導(dǎo)入 Zbrush。這樣我就可以確保一切都是正確的，并避免以后出現(xiàn)不好的意外。

我開(kāi)始屏蔽我放置和移動(dòng)的使用球體的主體，使用概念藝術(shù)作為指導(dǎo)，看看每個(gè)元素必須去哪里并保持一般比例。

Blockout 是您工作流程中的關(guān)鍵步驟，不容忽視，因?yàn)樗梢宰屇惺茌喞托螤?，而不?huì)在細(xì)節(jié)上浪費(fèi)太多時(shí)間和精力。

一般來(lái)說(shuō)，我在較低的設(shè)置上使用 Dynamesh，因?yàn)樗梢宰屛沂紫葘?zhuān)注于雕刻大形狀，而不必過(guò)多擔(dān)心拓?fù)?。然后我逐漸增加 Dynamesh 分辨率，以創(chuàng)建更精致的細(xì)節(jié)。

我主要使用了 Move 和 ClayBuildup 筆刷，前者能夠快速移動(dòng)拓?fù)?，后者用于雕刻一些粗糙的形狀。DamStandard 也是一個(gè)有用的畫(huà)筆，可以雕刻一些早期的細(xì)節(jié)和定義肌肉群。

基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)經(jīng)歷了多次迭代，我首先研究了 Ammut 的解剖結(jié)構(gòu)，然后再添加裝甲。

對(duì)于裝甲部件、腰帶和一般更復(fù)雜的元素，我將 Ammut 車(chē)身上的相應(yīng)區(qū)域遮蓋起來(lái)，并從中提取出一個(gè)形狀。您可以通過(guò)轉(zhuǎn)到工具 > 提取來(lái)執(zhí)行此操作。

一些元素，如馬鞍和他肩膀和臀部的不同盾牌只是我添加到場(chǎng)景中的基本形狀（工具 > 附加 > 選擇所需的形狀），我還對(duì)其進(jìn)行了調(diào)整以匹配概念。

一旦我將大部分元素按照我想要的方式擋住了，就該對(duì)它們進(jìn)行潤(rùn)色并賦予它們最終的外觀了。我為每個(gè)部分使用了很多不同的技術(shù)和工作流程，所以我會(huì)盡可能多地談?wù)摗?/p>

軀體

在基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)期間，我確保將所有不同的部分作為自己的子工具分開(kāi)。這樣，我可以更好地控制每個(gè)單獨(dú)的部分，讓我將它們隔離起來(lái)以獲得更多的舒適感，并避免使用一個(gè)單一的重網(wǎng)。

我開(kāi)始完善解剖結(jié)構(gòu)，首先處理主要形狀，并確保檢查我在 PureRef 上為不同動(dòng)物收集的參考資料。目標(biāo)是讓 Ammut 看起來(lái)可信，并與現(xiàn)有動(dòng)物的解剖結(jié)構(gòu)相匹配，同時(shí)還具有邏輯過(guò)渡。

此時(shí)，我通常會(huì)停止使用 Dynamesh。相反，我復(fù)制了我的子工具并對(duì)其進(jìn)行了 Zremesh，使拓?fù)涓逦?，并允許我使用細(xì)分級(jí)別。為了找回我的一些細(xì)節(jié)，我將 Zremeshed 對(duì)象投影到 Dynamesh 對(duì)象上。

再一次，我使用 Move、Claybuildup 和 DamStandard 作為我的主要刷子來(lái)創(chuàng)建不同的肌肉群以及用于二級(jí)和一些三級(jí)形狀的 Standard、Orb_Cracks2 和 Slash2 刷子，例如皮膚褶皺和爪子、指甲、牙齒和舌頭細(xì)節(jié)。

鱗片/皮膚細(xì)節(jié)

我對(duì)頭部、身體和尾部的不同鱗片和皮膚細(xì)節(jié)使用了多種技術(shù)。

對(duì)于身體和尾巴，我主要利用的一個(gè)功能是 Alpha3D 畫(huà)筆，我用來(lái)創(chuàng)建大部分比例。與常規(guī) 2D alpha 的工作方式相同，Alpha3D 畫(huà)筆將存儲(chǔ) 3D 形狀并在應(yīng)用筆劃時(shí)使用它來(lái)變形拓?fù)?。這也意味著您需要有足夠的分辨率來(lái)避免模糊和缺乏細(xì)節(jié)，所以我建議使用細(xì)分級(jí)別并使用最高細(xì)分。

當(dāng)您需要添加小而重復(fù)的細(xì)節(jié)（如鱗片、角、毛皮等）時(shí)，這非常有用，盡管您可以通過(guò)制作更多的比例變化來(lái)打破這種重復(fù)性。

這些是我為 Ammut 制作的不同音階。

這是我制作的關(guān)于如何創(chuàng)建它們的舊（但仍然相關(guān)）GIF。

當(dāng)我的刷子準(zhǔn)備好后，我開(kāi)始將它們放在身體和尾巴上，試圖讓它們有一個(gè)很好的流動(dòng)，并檢查它們與我的參考相比的外觀。

脊椎和尾脊上的大鱗片直接雕刻在尾巴和軀干網(wǎng)格中，使它們獨(dú)一無(wú)二，并賦予它們所需的形狀。

在那之后，我對(duì)整個(gè)東西進(jìn)行了雕刻和拋光處理，以進(jìn)一步打破重復(fù)性并增加一些損壞/磨損。

皮膚是在 DragRect 模式下使用標(biāo)準(zhǔn)筆刷制作的，并添加了一個(gè)青蛙皮膚 alpha，我將它拖動(dòng)到我想要的位置。層被用來(lái)更好地控制青蛙皮膚的強(qiáng)度。

我沒(méi)有為頭部的鱗片使用 Alpha3D 筆刷，因?yàn)槲易⒁獾剿鼈冊(cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中非常有機(jī)和混亂。相反，我選擇了一種更經(jīng)典的方法，將鱗片直接雕刻到頭部并使用圖層來(lái)控制我的工作。

我首先使用 DamStandard 定義鱗片的形狀，然后使用 ClayBuildup、Standard、hPolish 對(duì)其進(jìn)行細(xì)化。當(dāng)他們完成后，我添加了一層青蛙皮來(lái)提供額外的細(xì)節(jié)并讓它有點(diǎn)分裂。

盔甲

對(duì)于盔甲部分，我使用了多邊形建模，在 Zbrush 或 Maya 中使用 Zmodeler 來(lái)更好地控制它。我首先用所需形狀遮蓋了一個(gè)區(qū)域，然后將其提取出來(lái)，對(duì)其進(jìn)行網(wǎng)格劃分以獲得干凈的拓?fù)?，然后使用面板循環(huán)功能為其賦予一些厚度。然后我對(duì)一些邊緣進(jìn)行折痕或斜切以使它們銳化。所有的裝甲部件都是由簡(jiǎn)單的形狀制成的，這些形狀混合在一起并堆疊在一起，形成了不同的層次。

之后，我使用了各種畫(huà)筆，如 TrimDynamic、hPolish、TrimSmoothBorders 和 MalletFast2、不同的 Orb_Slash，以及添加噪音以產(chǎn)生您可以在它們上看到的損壞和磨損。

對(duì)于盔甲兩側(cè)的翅膀，我創(chuàng)建了一根羽毛，我復(fù)制了幾次，然后把它做成翅膀的形狀，然后再添加一些元素將它們綁在一起。

最后，象形文字的制作方式與我制作比例的方式相同，使用 Alpha3D 筆刷。

布和繃帶

繃帶基本上是 Zremeshed 圓柱體，我四處移動(dòng)并變形以賦予它們預(yù)期的形狀。我更喜歡這種方法而不是掩蔽和提取，以避免在 3D 模型中出現(xiàn)可能在打印階段導(dǎo)致潛在問(wèn)題的間隙，因?yàn)闊o(wú)論如何都不會(huì)看到內(nèi)部。

將它們?nèi)糠胖煤煤螅议_(kāi)始使用常用的畫(huà)筆（ClayBuildup、DamStandard、Orb_Cracks2 等）對(duì)它們進(jìn)行雕刻，但除此之外，我還利用了 Zbrush 的一些布料模擬畫(huà)筆，尤其是 TransposeCloth 和 MoveCloth。

我發(fā)現(xiàn)這些畫(huà)筆是為簡(jiǎn)單折疊創(chuàng)建堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)的好方法，無(wú)需依賴 Marvelous Designer 等外部軟件。

請(qǐng)注意，結(jié)果將在很大程度上取決于您的多邊形密度，它越高，折疊越小，因此我建議保持在前兩個(gè)細(xì)分級(jí)別。

軀干上的布帶也以同樣的方式完成。在創(chuàng)建了基礎(chǔ)折疊之后，我對(duì)它們進(jìn)行了一些雕刻處理，增加或減少了一些折疊，并在某些區(qū)域添加了細(xì)節(jié)和損壞。

盔甲下面的大織物也以相同的方式完成（或多或少）。我首先掩蓋了 Ammut 身體上的區(qū)域，將其取出并進(jìn)行清潔。然后我雕刻基本形狀并使用布料模擬畫(huà)筆。沖洗并重復(fù)，直到我對(duì)外觀感到滿意。

毛發(fā)

最后，使用了不起的 Hong Chan Lim () 的 Stylized Hair Brush Pack 完成了頭發(fā)。這些是打開(kāi)曲線模式的 InsertMultiMesh 畫(huà)筆（簡(jiǎn)稱 IMM）?；旧?，你畫(huà)一條曲線，畫(huà)筆將沿著這條曲線重復(fù)一個(gè)形狀，末端有一個(gè)錐形。

這些類(lèi)型的刷子非常適合創(chuàng)建各種具有復(fù)雜曲線或細(xì)長(zhǎng)形狀的東西，如角、頭發(fā)、繩索等。

在我的例子中，我只是用這把刷子畫(huà)了多層頭發(fā)，給它一個(gè)很好的流動(dòng)，并試圖讓獅子鬃毛感覺(jué)到它。我在前腿的后面做了同樣的事情。

這是最終的結(jié)果！

擺造型

現(xiàn)在高多邊形已經(jīng)完成并且我擁有了所有的元素，是時(shí)候擺出 Ammut 的姿勢(shì)了。為此，我使用了 Zbrush 中的 Transpose Master 工具。

通過(guò)點(diǎn)擊 TPoseMesh 按鈕，Zbrush 將所有可見(jiàn)的子工具合并到一個(gè)文件和一個(gè)單獨(dú)的場(chǎng)景中，每個(gè)對(duì)象作為一個(gè)不同的多邊形組。強(qiáng)烈建議為此使用細(xì)分級(jí)別，因?yàn)?Transpose Master 會(huì)選擇可用的最低細(xì)分！因此，請(qǐng)避免使用超重的 dynameshed 子工具，因?yàn)檫@會(huì)減慢您的場(chǎng)景并使物體更難變形。

也就是說(shuō)，我開(kāi)始研究這個(gè)姿勢(shì)，將給我的那個(gè)與這個(gè)概念相匹配。由于我沒(méi)有放置 Ammut 的環(huán)境，所以我使用立方體等基本形狀來(lái)模擬他所站立的大柱子/方尖碑和巖石/沙丘。完成后，我單擊了 Tpose | SubT 按鈕將姿勢(shì)應(yīng)用到我的工作場(chǎng)景。在那之后，我仍然需要清理一些被 Transpose Master 弄亂的區(qū)域。我還借此機(jī)會(huì)再次雕刻了一些形狀，例如肌肉。

對(duì)于地形，我使用了一些以前為 OnePageRules 完成的資產(chǎn)，移動(dòng)、剪切和組合子工具以獲得我想要的結(jié)果。這是 Ammut 的樣子和帶有小立體模型的樣子！

渲染和合成

我使用 Keyshot 渲染了 Ammut，它非常擅長(zhǎng)處理非常重的物體（Ammut 大約有 1.3 億點(diǎn)?。┚拖袼鼈兪裁炊疾皇且粯樱⑶矣捎?Zbrush-Keyshot 橋接器，您可以一鍵導(dǎo)出對(duì)象。

它相當(dāng)容易使用，并且有一個(gè)庫(kù)，其中包含大量可供使用的材料。我使用了一些定制的材料和相對(duì)簡(jiǎn)單的燈光，由主燈和邊緣燈組成。背景是一個(gè)簡(jiǎn)單的背景，上面應(yīng)用了深色材料。

然后剩下要做的就是找到一些不錯(cuò)的角度，點(diǎn)擊渲染按鈕并聽(tīng)?zhēng)追昼娢业碾娔X尖叫。特別感謝我的好朋友 Ali El-Hashimi，他幫助我為這個(gè)項(xiàng)目找到了一些不錯(cuò)的攝像機(jī)角度！你可以在這里看到他的一些作品：https://www.artstation.com/alielhashimi

我渲染了相同攝像機(jī)角度的多個(gè)版本，但對(duì)模型應(yīng)用了不同的材料，如金屬、大理石等。這些稍后將在 Photoshop 中用于創(chuàng)建最終圖像。

完成渲染后，我在 Photoshop 中導(dǎo)入所有內(nèi)容，并使用之前渲染的圖像進(jìn)行了一些合成，同時(shí)還進(jìn)行了一些輕拍照片、顏色、值和級(jí)別校正。

這是 Photoshop 文件的樣子。

這是從原始渲染到最終圖像的每一步的演練。

結(jié)尾

基本上就是這樣！Ammut 完成了！

雕刻 Ammut 非常有趣！我喜歡研究大型生物，而且我對(duì)古埃及和埃及神話情有獨(dú)鐘，所以這個(gè)項(xiàng)目就在我的小巷里！Ammut 基本上是三合一的動(dòng)物，創(chuàng)造了有趣的解剖結(jié)構(gòu)，再加上盔甲和不同的硬表面元素，使它成為一個(gè)非?？岬奶魬?zhàn)，我對(duì)結(jié)果非常滿意。

我要感謝 GamesArtist 讓我有機(jī)會(huì)寫(xiě)這篇文章?？偨Y(jié)幾個(gè)月的工作并把它寫(xiě)在紙上從來(lái)都不是一件容易的事，但這總是一個(gè)有趣的練習(xí)，我希望你會(huì)發(fā)現(xiàn)它很有用，也許還能學(xué)到一些東西！

無(wú)論如何，感謝您做到這一點(diǎn)！如果您喜歡我的作品，請(qǐng)隨時(shí)查看我的 Artstation 頁(yè)面，如果您想快速聊天，請(qǐng)?jiān)?LinkedIn 上添加我！