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1975年9月7日出生于法國北部的小鎮(zhèn)卡昂（Caen），她非常熱愛運(yùn)動(dòng)，就像她的母親是登山者一樣。五歲開始跳舞，當(dāng)時(shí)她的母親每周帶她去上一次芭蕾課，以此釋放她過剩的精力，這很快引起了她的熱情。。幸運(yùn)的是，她的老師是尚塔爾?魯安特（Chantal Ruant），巴黎歌劇院的弗朗西斯?馬洛維克（Francis Malovik）的妻子，她很快就發(fā)現(xiàn)了她的潛力，9歲時(shí)建議她去考巴黎歌劇院舞蹈學(xué)校。

1985年，10歲時(shí)進(jìn)入巴黎舞蹈學(xué)校。

在她12歲時(shí)，她一年內(nèi)長12厘米，被診斷出雙重脊柱側(cè)彎。由于擔(dān)心自己的手術(shù)會導(dǎo)致殘障，她選擇穿上從脖子到臀部的緊身胸衣長達(dá)17年之久。

1990年9月，只有14歲半的她得到特許進(jìn)入巴黎芭蕾舞團(tuán)（因?yàn)榘爬傥鑸F(tuán)規(guī)定15歲時(shí)才能加入）。但那時(shí)，因?yàn)樗齻€(gè)子比她的實(shí)際年齡要高，人們認(rèn)為她比實(shí)際年齡要大。

1991年，升為群舞。

1992年，升為領(lǐng)舞演員，進(jìn)入第15屆瓦爾納國際芭蕾舞大賽決賽。

吉洛特以其超長的雙腿，高度延伸動(dòng)作和完美的雙腳而引人注目，再加上精湛的技術(shù)，很快引起了當(dāng)代編舞家的注意，從丹尼爾?拉里烏（Daniel Larrieu）開始，選擇了她作為他的首演新作品《詩意的謀殺》（Attentat Poétique）中擔(dān)任角色。不久之后，馬茨?埃克（Mats Ek）和卡洛琳?卡爾森（Carolyn Carlson）對她表現(xiàn)出的真正的興趣使她作為一名杰出的當(dāng)代舞蹈家而一舉成名。

1993年，出演了由馬茨??？司帉?dǎo)的《吉賽爾》。

1994年,被提升為獨(dú)舞演員，出演了由昂熱蘭?普雷羅卡（Angelin Preljocaj）編導(dǎo)的《公園》（The Park）和霍德森先生（Mr. Hodson）和K.阿切爾（K. Archer）重新復(fù)排瓦斯拉夫?尼金斯基（Vaslav Nijinski）版本《蒂爾?艾倫史皮格爾》（Till Eulenspiegel）。

1996年，出演了由約翰?諾伊邁爾（John Neumeier）編導(dǎo)的《圣母贊歌》（Magnificat），并再次被選為在卡爾?帕奎特（Karl Paquette）的一個(gè)舞蹈晚上的青年舞者（目的是培養(yǎng)年輕的有才華的藝術(shù)家），《海盜》（馬里于斯?佩蒂帕版本）在《胡桃夾子》（魯?shù)婪?努里耶夫（Rudolf Nureyev）版本），《小夜曲》（Serenade）中的天使和《隨想曲》（Capriccio）中的獨(dú)舞（喬治?巴蘭欽編導(dǎo)）。

1997年，被卡德爾?貝拉比（Kader Belarbi）選中出演他編導(dǎo)的《消失的房間》（Room of the lost steps）（是為巴黎芭蕾舞團(tuán)的首席舞者編導(dǎo)的），同年出演由卡羅林?卡爾森編導(dǎo)的《標(biāo)識》（Signes）；《睡美人》和《雷蒙達(dá)》（魯?shù)婪?努里耶夫編導(dǎo)）。 同年，獲得瑪麗?艾格尼絲（Marie-Agnes）“卡爾波獎(jiǎng)”（Carpeaux Circle），以獎(jiǎng)勵(lì)年輕有為的舞者。

1998年年初，獲巴黎歌劇院發(fā)展協(xié)會頒發(fā)的公眾獎(jiǎng)。應(yīng)邀第三次參加青年舞者晚會，出演《雷蒙達(dá)》中的“大匈牙利舞”（魯?shù)婪?努里耶夫編導(dǎo)）；出演多梅尼卡?巴古特編導(dǎo)的（Domenica Bagouet）編導(dǎo)的《這么快》（So Schnell，1998）；《春之祭》（瓦斯拉夫?尼金斯基版本）；約翰?諾伊邁爾編導(dǎo)的《瓦斯拉夫》（Vaslaw）,肯尼斯?麥克米蘭（Kenneth MacMillan）編導(dǎo)的《曼儂》（Manon）中萊斯科的情婦。

卡洛琳?卡爾森的出現(xiàn)標(biāo)志著她職業(yè)生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他教她如何處理女性特質(zhì)。在那之前，人們一直對她的力量和活力感興趣，多次被賦予技術(shù)上困難的角色，而卡洛森讓她變得靈活，讓她意識到是一個(gè)女人，而不是某種雌雄同體的存在。這是她第一次被鼓勵(lì)做自己，展示這項(xiàng)技術(shù)背后的人，從很多方面來說，1997年的與卡爾森簽約標(biāo)志著她職業(yè)生涯的開始。

這時(shí)的她意識到，無論是在當(dāng)代作品還是在古典作品中，都有很多話要說。一種不同尋常的情況出現(xiàn)了，通過當(dāng)代作品來表達(dá)19世紀(jì)傳統(tǒng)的芭蕾舞劇。這似乎難以置信，但由于她在現(xiàn)代芭蕾的經(jīng)驗(yàn)，開始以不同的方式詮釋經(jīng)典芭蕾舞劇。

吉洛特有著一頭烏黑的長發(fā)、潔白的膚色和一雙棕色的大眼睛，就像一個(gè)浪漫的女主人公，而且，她所飾演的雷蒙達(dá)，基特麗和尼基婭以及甘扎蒂并不是她的顫長的角色，然而，她在《天鵝湖》中飾演奧吉塔/奧吉莉婭，她對黑天鵝的精彩演繹讓人期待，同時(shí)也被她精致的白天鵝迷住了。她是一位女王，脆弱、溫柔、慈愛，有著美麗的手臂和柔軟的背部。觀眾們太習(xí)慣于看到她飾演《曼儂》中萊斯科的情婦，許多人都被她那輕柔、抒情、溫柔的舞姿驚呆了。

然而，吉洛特所做的，不管她是否意識到，正在改變當(dāng)代舞蹈的面貌。年輕人和老一輩的觀眾都專程來卡尼爾宮看她的現(xiàn)代芭蕾作品。在愛德華?洛克（Edouard Lock）編導(dǎo)的《安德烈?奧里亞》（Andre Auria，2002）中飾演了主角時(shí)，因?yàn)樗某霈F(xiàn)吸引了觀眾。

1999年，她被提升為第一獨(dú)舞。她表演了喬治?巴蘭欽（George Balanchine）編導(dǎo)的《巴洛克協(xié)奏曲》（Concerto barocco）、《眾神領(lǐng)袖阿波羅》《（Apollon musagete）中的忒耳西科瑞（Terpsichore）、《小提琴協(xié)奏曲》（Violin Concerto）、《珠寶》《Joyaux》中的鉆石（Diamants）、《阿貢》（Agon）、《C大調(diào)交響曲》（Symphony in C）、《小夜曲》、（Serenade）《四種氣質(zhì)》（Four temperaments）中的易怒的人、《愛之歌圓舞曲》（Liebeslieder Walzer）《浪子》（The Prodigal Son）中的海妖；莫里斯?貝雅（Maurice Béjart）編導(dǎo)的《第九交響曲》（Symphony No. 9）、《韋伯恩作品第5號》（Webern opus V）、《競賽》（Arepo，1999）；《吉賽爾》中的米爾莎（讓?科拉利（Jean Coralli）和朱爾斯?佩羅（Jules Perrot）版本）；威廉?福斯特（William Forsythe）編導(dǎo)的《多少懸在半空中》（In the Middle Somewhat Elevated，1999）、《工傷1》（Woundwork 1）、《》（Pas./parts）；皮埃爾?拉科特（Pierre Lacotte）根據(jù)約瑟夫?馬齊里爾（Joseph Mazilier）和馬里于斯?佩蒂帕（Marius Petipa）版本復(fù)排的《帕蒂塔》（Paquita）；約翰?諾伊邁爾編導(dǎo)的《希爾薇婭》中飾演戴安娜、《仲夏夜之夢》中的赫彌婭；努里耶夫編導(dǎo)的《雷蒙達(dá)》中的雷蒙達(dá)、《舞姬》中的甘扎蒂和尼基婭、《唐?吉訶德》中的姬特莉、《天鵝湖》中的奧吉塔/奧吉莉婭，《吉賽爾》中的米爾莎；羅蘭?佩蒂（Roland Petit）編導(dǎo)的《年輕人與死亡》（Le jeune homme et la mort）中的死神、《巴黎圣母院》中的艾斯米拉達(dá)、《克拉維戈》（Clavigo，1999）；昂熱蘭?普雷羅卡編導(dǎo)的《卡薩諾瓦》（Casanova）、《天神報(bào)喜》中的天使；杰羅姆?羅賓斯（Jerome Robbins）編導(dǎo)的《牢籠》（The Cage）中的的女王。

自2001年以來，她出演了許多芭蕾舞劇的劇目：威廉?福斯特編導(dǎo)的《》（The Vertiginous Thrill of Exactitude）；吉里?基利安（Ji?í Kylián）編導(dǎo)的《踏腳石》（Stepping Stones，2001）、《月亮公主》（Kaguyahime，2010）；馬茨?埃克編導(dǎo)的《公寓》（Appartement，2000）；卡德爾?貝拉比（Kader Belarbi）編導(dǎo)的《高地》（Heights）中的卡特琳娜；帕特里斯?巴特（Patrice Bart）編導(dǎo)的《吉賽爾》。韋恩?麥格雷戈（Wayne McGregor）編導(dǎo)的《Genus，2007》、《感官解剖》（L’Anatomie de la sensation，2011）《沙》（Sands，2015）、《樹木編碼》（Tree of Codes，2017）；西迪?拉爾比?切爾考維-達(dá)米安?賈萊特（Sidi Larbi Cherkaoui -Damien Jalet）編導(dǎo)的《波萊羅》（2013）；安妮?特蕾莎?德?凱斯梅克（Anne Teresa de Keersmaeker）《升華之夜》（Verkl?rte Nacht，2013）；克里絲塔爾?皮特（Crystal Pite）編導(dǎo)的《四季卡農(nóng)》（The Seasons’ Canon，2016）；西蒙?瓦拉斯特羅《Simon Valastro》《賣火柴小女孩的激情》（The Little Match Girl Passion，2017）；馬茨??？司帉?dǎo)的《伯納爾達(dá)之家》（La Maison de Bernarda，2008）；本杰明?米勒皮（Benjamin Millepied）編導(dǎo)的《三聯(lián)劇》（Triade）。

2004年3月18日，出演由卡羅林?卡爾森編導(dǎo)的《標(biāo)識》，她是一個(gè)身材高大，苗條的女孩,是優(yōu)雅和靈性的化身，卡爾森根據(jù)法國畫家奧利維爾?德布雷（Olivier Debré）的七幅畫中第三和第六畫作創(chuàng)作了這部芭蕾舞?。ㄓ衫锥鳌W布里（Rene Aubry作曲）。她似乎在卡爾森圍繞她創(chuàng)造的短暫舞蹈中表達(dá)了無法表達(dá)的意思。在演出之后，她晉升為“明星舞者”（這也是巴黎芭蕾舞團(tuán)1940年設(shè)立“明星舞者”以來，首位在表演現(xiàn)代芭蕾作品中晉升為“明星舞者”的舞者，她直到28歲才成為“明星舞者”，那時(shí)甚至偉大的編舞家莫里斯?貝雅也感到氣憤，他宣稱：“她是他們中最好的，最后他們決定了”。），很多芭蕾迷都很驚訝，因?yàn)楝F(xiàn)代作品通常被認(rèn)為不如經(jīng)典作品重要，盡管它們現(xiàn)在只占了芭蕾舞團(tuán)全部劇目的一半。然而，對于提升并不意外，因?yàn)檫@位出色的舞者已經(jīng)悄然成為一名極具天賦和多才多藝的年輕芭蕾舞演員有一段時(shí)間了。

自2004年以來，她在以下作品中大放異彩：杰羅姆?羅賓斯編導(dǎo)的《》（Knell Parts）、哈拉德?蘭德（Harald Lander）編導(dǎo)的《練習(xí)曲》（Studies）；昂熱蘭?普雷羅卡《美狄亞之夢》（The Dream of Médée，2004）中的美狄亞；喬治?巴蘭欽編導(dǎo)的《Le Palais de Cristal》（水晶宮）約翰?諾伊邁爾編導(dǎo)的《呼嘯山莊》（Wuthering Heights，2002）、《希爾薇婭不起》中飾演戴安娜；謝爾蓋?利法爾（Serge Lifar）編導(dǎo)的《海市蜃樓》（Les Mirages），《菲爾德》（Phèdre）；列昂尼德?馬西恩（Leonide Massine）編導(dǎo)的《三角帽》（Le Tricorne）；羅蘭?佩蒂編導(dǎo)的《年輕人與死亡》、《卡門》（Carmen）；阿布?拉格拉（Abou Lagraa）編導(dǎo)的《時(shí)間的氣息》（The Breath of time，2006）；努里耶夫編導(dǎo)的《《睡美人》、《灰姑娘》（Cinderella）；納喬?杜阿托（Nacho Duato）編導(dǎo)的《白色黑暗》〈White Darkness〉；莫里斯?貝雅編導(dǎo)的《波萊羅》（Bolero）；皮納?鮑什（Pina Bausch）編導(dǎo)的《奧菲歐與尤麗狄茜》（Orphée And Eurydice）（于2008年2月16日在加利耶歌劇院演出）。

2005年，獲得莫斯科貝努瓦舞蹈獎(jiǎng)。

2006年7月獲得藝術(shù)與文學(xué)勛章騎士勛章，

她作為身高1.75米，身體強(qiáng)壯的舞者，雙肩寬闊，被人們加上為運(yùn)動(dòng)，高大，非典型，反叛和朋克等形容詞，更為嚴(yán)重的是因?yàn)樗p重脊柱側(cè)彎，有時(shí)當(dāng)她的背部腫脹時(shí)，她會感到駝背。這樣的體形并不符合觀眾對許多古典芭蕾劇目中女主角既定形象的想象，也不符合古典芭蕾所追求的完美身形比例，她不僅是當(dāng)代作品中一個(gè)非凡的詮釋舞者，而且她能揚(yáng)長避短，在經(jīng)典作品中也非常美麗（然而，當(dāng)吉洛特登上舞臺時(shí)，駝背就好像魔術(shù)般消失了）。她的權(quán)威和戲劇性的智慧使她成為幾乎所有全本經(jīng)典芭蕾舞劇主角的不二人選，而她在巴蘭欽和羅賓斯舞劇中也同樣引人注目。評論家稱贊她完美的技巧，情感強(qiáng)度和狂野的能量。正是由于她的沖勁和奉獻(xiàn)精神，曾經(jīng)她的一條腿的一根骨頭骨折了12cm。英國舞蹈編導(dǎo)麥格雷戈于2012年對《紐約時(shí)報(bào)》說：“她可以在舞蹈方面做任何你想做的事，然后再做更多。她非常有創(chuàng)造力-確實(shí)與你合作產(chǎn)生一種語言，而且完全不怕?！?/p>

從2007年開始，她開始跨界，上演了自己創(chuàng)新的從現(xiàn)代甚至嘻哈風(fēng)格的作品，并廣受好評。盡管在嚴(yán)格的等級制巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)中對吉洛特的創(chuàng)新嗤之以鼻，但吉爾洛特還是通過自己的方式尋找方法來證明，通過獨(dú)立創(chuàng)作而成長為一名藝術(shù)家。

在她職業(yè)生涯中最神奇的經(jīng)歷是在懷孕時(shí)與腹中的兒子保羅（Paul，于2013年12月出生）一起跳舞。她在懷孕7個(gè)月的時(shí)候繼續(xù)排練，并在分娩后僅五個(gè)星期就恢復(fù)了工作。

2009年,獲得巴黎藝術(shù)和文學(xué)騎士與國家功績勛章。

2011年，她成為巴黎芭蕾舞團(tuán)第一個(gè)芭蕾女首席的編導(dǎo)。她說：“我一直被編舞者-所有的天才所選擇?！?“但是我想親自編導(dǎo)芭蕾。” 她通過將嘻哈音樂融合進(jìn)現(xiàn)代舞蹈來改變表演的規(guī)則。在一個(gè)不斷嘗試與他人進(jìn)行比較的領(lǐng)域中，她生動(dòng)地證明了磨練只有您擁有的獨(dú)特品質(zhì)的重要性。繼瑪莎?格雷厄姆（Martha Graham），伊馮?雷納（Yvonne Rainer）和特麗莎?布朗（Trisha Brown）等杰出的女舞者和編舞者的足跡之后，吉洛特給觀眾留下了持久的印象，即她不僅是一個(gè)跳舞者，同時(shí)也是一個(gè)編導(dǎo)。

2018年3月25日星期日，法國電視5臺播放了由安妮?索倫?杜格（Anne-Solen Douguet）和達(dá)米安?卡布雷斯派恩斯（Damien Cabrespines）導(dǎo)演拍攝長達(dá)53分鐘的紀(jì)錄片《瑪麗?阿涅斯?吉洛特》。

2018年3月31日晚，瑪麗?阿涅絲?吉洛特演出了《奧菲歐與尤麗狄茜》告別了巴黎歌劇院的舞臺（她是這一代人中最后一位偉大的法國“明星舞者”）是具有象征意義的。在神話中，奧菲斯是不能回頭的人，因?yàn)楹ε率ニ獙ふ业臇|西。她認(rèn)為巴黎芭蕾舞團(tuán)對“明星舞者”必須在42歲時(shí)退休這個(gè)規(guī)則是“愚蠢”的。盡管她承認(rèn)離開芭蕾舞團(tuán)將“非常困難”，但她不會很快就為自己的桂冠而休息。與巴黎歌劇院告別十五天后，她與盧克?布魯耶爾（Luc Bruyère）跳了三首作品，名為《在奧拉富爾漫步》（Déambulationavec Olafur），這是一場無聲的對話，其靈感來自于以奧拉富爾?埃里亞森（Olafur Eliasson）的展覽，該展覽在日內(nèi)瓦“墻面空間”（Espace Muraille）畫廊展出。????

她計(jì)劃再次與麥格雷戈合作，并期待在即將上映的芭蕾舞劇《提提卡失序記事》（Titicut Follies）中扮演“瘋女人”的角色，這部芭蕾舞劇改編自弗雷德里克?懷斯曼（Frederick Wiseman）1967年導(dǎo)演的紀(jì)錄片，內(nèi)容是講述為精神病患者提供庇護(hù)。

2020年2月，她參加了在巴黎國立夏洛特劇院舉辦的第四屆弗拉門戈藝術(shù)雙年展。