這是看完三年之約的鈴芽之旅后的一些感想。涉及劇透，且如有觀點不同處，請勿上升攻擊謾罵。

總體上講，個人覺得電影的劇情相較前兩部更為普通，且有一些觀感上較為突兀的情節(jié)；其次是較為倉促的感情表達。但除此之外，這部電影讓我為之驚嘆的是它其中極其豐富的意象和情感內(nèi)容。

正如電影名一樣，鈴芽鎖門（其他譯版），主語是鈴芽，目的是鎖門。由此可以看出鎖門是一個貫穿全片最重要的線索，那么“門”意象背后的內(nèi)涵固然蘊藏著影片的中心主旨。接下來逐一闡述我對“門”意象的理解。門，是心靈的門，鎖門意味著治愈心靈，實現(xiàn)救贖。注意到故事的背景，鈴芽在小時候因為一場大災(zāi)難失去了親人從而被姨媽撫養(yǎng)長大。影片開頭是小鈴芽跌撞在野地里尋找媽媽的場景，凄慘的哭聲牽動著觀眾的內(nèi)心。不難感受到，因為災(zāi)難失去親人的感覺，對于一個稚嫩的小孩，是迷茫的，是無助的，更是絕望的?！案改刚?，人之本也?！痹谏踔馏w會不到悲痛的滋味的小孩心里，這種失去依靠的孤獨感是無法在心中抹除的。正如電影里表現(xiàn)的那樣，在鈴芽的內(nèi)心里，這種災(zāi)后創(chuàng)傷成為一種本能不斷地涌現(xiàn)，且在鈴芽的日記中，有大量的頁面被涂黑，這是一種巧妙的情感具象化的表現(xiàn)手法。隨著每一次往門的打開，其中的玄幻景象越來越讓鈴芽所牽掛和著迷，并且埋藏在內(nèi)心最深處的災(zāi)后記憶在不斷閃爍復(fù)現(xiàn)，并最終在草太爺爺?shù)闹敢抡业搅俗约旱耐T，實現(xiàn)了對過去創(chuàng)傷的救贖。這種救贖可以是鈴芽意識到了自己有了喜歡的人，并且更有其他人也在愛著自己。正如鈴芽對小時候的自己說的那樣，未來是美好的。對于災(zāi)難中逝去的至親，作為幸存者能夠做的，除了悲痛和絕望，我想更重要的應(yīng)該是不要忘卻，并在充滿未知和希望的未來中相遇和前行。

門，是忘卻之門，是存在過的象征。所有的廢棄的地方，會有一個門被稱作往門。往門，顧名思義，是過往的門，與當(dāng)下相對。過往，往往意味著被遺忘，意味著默默地消失。這些往門存在于各個地方，山上受災(zāi)后的村子廢墟；無人問津的游樂園；災(zāi)難后的學(xué)校；東京地下的城墻......這些往門離人們是那么的近，而且與人們的過去息息相關(guān)。這種強烈的對比感突出了往門深刻的悲劇色彩。尤其是東京地下的破舊城門，一上一下，上面是繁榮的都市，下面卻是人去樓空的遺址；上面是晴空萬里，下面卻是陰森冷清。誰又知道，現(xiàn)在地下逝去的城門曾經(jīng)也是無比繁華的舊都，誰又知道，現(xiàn)在車水馬龍的都市有一天會不會因為意外也成為了未來的廢墟？過去是永遠的，但現(xiàn)在和未來卻不是永遠的，它們也將成為過去的過去。所以珍惜當(dāng)下，莫讓過去成為遺憾，而是讓一切成為我們的集體無意識記憶。

門，是時空的門，是永恒的回憶。借用鈴芽主題曲中文版中的一句歌詞，“我們是，宇宙一剎?！币约安萏谧詈箨P(guān)上鈴芽的往門時詠唱的“人如天地如一蜉蝣。”再對比于對于門內(nèi)的描寫，它是時間的交匯，包括著所有過去。古今中外，對于人類處于世間意義的追尋從未停止，人對于自身的短暫也是認(rèn)識深刻的，于是從未放棄過對于長生不老的探求?！耙饬x是你，意義是我，意義總是難以追尋的”，歌詞中的一句也很好地概括了這個觀點。不難發(fā)現(xiàn)，很多動漫往往會利用時空的交錯或者穿越來創(chuàng)造意義，比如新海誠就在《你的名字》利用了兩條時間線，最后利用黃昏下交匯的手法表達三葉和瀧情感的交織，但這終究是不可跨越的。但在鈴芽之旅中，鈴芽通過進入往門，得以在全部的時間中實現(xiàn)了跨越，與小時候的自己相擁，實現(xiàn)了情感上的交融，以及鈴芽對于自己生活意義的思考和發(fā)現(xiàn)，這是十分巧妙和動人的。通過縱向的手法，使“自其不變者而觀之”，從而獲得了以兩個視角體現(xiàn)鈴芽成長和治愈的過程。還有一處細節(jié)，是在鈴芽的回憶中體現(xiàn)。鈴芽走進12年前家中的廢墟里，以一個大人的視角看向過去，緊接著視角轉(zhuǎn)換成小鈴芽和媽媽的交談，值得關(guān)注的是此時的畫面是黑白無色的。當(dāng)媽媽在制作椅子的過程中，隨著不斷地上色，椅子開始渲染成黃色，與周邊形成強烈的對比反差，進而周圍的世界隨著椅子的完成變成有色。這種顏色的轉(zhuǎn)化在我看來亦是一個亮點，椅子作為媽媽的遺物，和鈴芽最重視的東西，是災(zāi)后創(chuàng)傷唯一的慰藉和心靈寄托。這種寄托和情感是一種有色的永恒的回憶，是永遠存在于無色的永恒的時空當(dāng)中的。

門作為情感載體是多樣的，并不僅局限在于對于鈴芽的意義。每一次的鎖門可以發(fā)現(xiàn)只有通過感受想象并且感受曾經(jīng)居住在這里的人們的記憶和思念，才能使關(guān)門得以成功。

門，是遺憾的門，是缺陷的門。眾所周知的，門后應(yīng)該存在著一定的空間，可以是家，是學(xué)校。但是在鈴芽之旅中，門就是一扇門，顯得是那么的孤獨，顯得缺失了一些什么。在這部電影中，缺陷和遺憾似乎也是一大關(guān)鍵詞，比如三條腿的椅子，象征著鈴芽情感上的創(chuàng)傷，且根據(jù)新海誠的采訪中，他提到了三條腿的椅子象征著更具有普世意義的一種人生的缺憾。值得注意的是這種缺憾是可以去沖淡但無法修復(fù)的。三條腿的椅子不會再完好無損地變成四條，單獨存在的門也不會再完好無損地安裝回去。人生正因有大大小小的遺憾而顯得豐富，又因這些遺憾而顯得彌足珍貴。當(dāng)我們面對那些遺憾的門時，請不要猶豫，勇敢地將其鎖上，并繼續(xù)生活吧。

除了以上的那些較為明顯的門，其實還有一些細小的門，可能并非新海誠所刻意為之，但我借此再引出一些別的感想吧。比如草太讓鈴芽去拿他家的鑰匙開門，其實就是一種雙方的信任和愛。這就不得不點到這部電影中的人情關(guān)懷了。整部電影的氛圍是溫馨的。從鈴芽旅途的開始到最后，能夠得以實現(xiàn)的原因都是幾次與陌生人意外的相遇，和來自陌生人溫暖的幫助。這些特殊化人物的塑造也隱射了日本普通化的人物形象。這些人與人之間最純粹的關(guān)愛同樣也是新海誠想要紀(jì)念的3.11大地震災(zāi)后人們互幫互助的人文關(guān)懷體現(xiàn)。推動情節(jié)發(fā)展的是巧妙的公路旅途，我們幾次能看見鈴芽手機的路線圖，每一個地點都是曾經(jīng)的災(zāi)區(qū)，新海誠通過讓鈴芽作為災(zāi)難親歷者的視角來與其他親歷者相遇，從而引發(fā)情感共鳴。但美中不足的是，新海誠作為未親歷過311大地震的人，僅以想象來還原親歷者的真實，其介入其情感的程度較弱，表達效果也較為欠缺。

由于知識儲備和能力原因，本文無暇再對其他深刻的意象進行評價，但之后會盡力寫出。總而言之，這是一部瑕不掩瑜的電影，值得觀看！