澳大利亞ACS電影攝影師Matt Wood最近使用索尼FX6和FX9搭配Atomos Ninja V Plus Pro Kit套裝，拍攝了一支測(cè)試樣片，這支樣片最大的亮點(diǎn)便是全程使用4K 120p ProRes RAW記錄。

為了測(cè)試4K 120p高幀率的ProRes RAW素材質(zhì)量，Matt Wood選擇多名舞者在不同的拍攝場(chǎng)景中翩翩起舞，這不僅是FX6/FX9搭配Ninja V Plus的一次挑戰(zhàn)，也是對(duì)舞者的一次巨大的挑戰(zhàn)。因?yàn)樗械募?xì)微的動(dòng)作都會(huì)在4K 120p的高幀率下展現(xiàn)無遺。

如何錄制4K 120p ProRes RAW？

Matt Wood使用兩臺(tái)FX攝影機(jī)，一臺(tái)FX6和一臺(tái)安裝了XDCA RAW輸出后背的FX9，這兩臺(tái)機(jī)器都可以通過單根SDI線纜輸出4K 120p無限時(shí)長(zhǎng)的16-bit線性RAW，在Ninja V Plus Pro Kit套裝中，搭配了雙12-G SDI模塊以及預(yù)激活的SDI RAW輸入授權(quán)。通過Ninja V Plus，將16-bit線性RAW數(shù)據(jù)編碼為12-bit的ProRes RAW，并提供兩種壓縮層級(jí)來存儲(chǔ)。

機(jī)動(dòng)靈活與穩(wěn)重可靠

在兩臺(tái)機(jī)器的搭配使用上，Matt Wood將FX9主要安排在三腳架上使用長(zhǎng)焦鏡頭來拍攝舞者的手腳和面部細(xì)節(jié)，而更為輕便的FX6則被用作機(jī)動(dòng)拍攝裝備，手持、自制搖臂、穩(wěn)定器，甚至還被安在了大型多軸飛機(jī)上來進(jìn)行航拍。

4K 120p高幀率下的絲毫畢現(xiàn)

Matt Wood同樣并不認(rèn)為120p只是「升格」，而是將其稱之為「高幀率」，在4K分辨率下，攝影機(jī)傳感器每秒鐘能夠捕捉120幀原始的RAW畫面，搭配索尼高質(zhì)量的原生鏡頭，舞者無論是面部細(xì)微的表情變化，還是肌肉微妙的韻動(dòng)都絲毫畢現(xiàn)，幾乎逼近人眼可以感知的極限。

高感光的挑戰(zhàn)

4K 120p的高幀率意味著每幀的最高曝光時(shí)間也不會(huì)高于1/120秒，因此對(duì)于進(jìn)光量的要求極大。Matt Wood決心挑戰(zhàn)一把，在戶外的拍攝場(chǎng)景中，他決定采用純自然光照條件，在一個(gè)接近傍晚的鏡頭中，他將FX6的感光度設(shè)置為12800。要知道Matt Wood拍攝的是不經(jīng)過任何機(jī)內(nèi)降噪處理的RAW視頻數(shù)據(jù)，如此低的曝光時(shí)間和光照條件下使用如此高的感光度，對(duì)FX6和Ninja V Plus都是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。

作為Atomos的老用戶，Matt Wood已經(jīng)用過很多次ProRes RAW來完成他的項(xiàng)目，對(duì)ProRes RAW的特性和后期處理也聊熟于心，但是這次高幀率和高感光下的ProRes RAW素質(zhì)表現(xiàn)如何他也直言當(dāng)時(shí)心里完全沒有底。

但是在看到素材直接從Ninja V Plus中回放出來的那一刻，一切懷疑都煙消云散。細(xì)膩的畫質(zhì)表現(xiàn)，可以被后期處理掉的高感光噪點(diǎn)，一切都在掌控之中。

PQ監(jiān)看，拍出所有動(dòng)態(tài)范圍

FX6和FX9擁有極高的動(dòng)態(tài)范圍，在測(cè)試片的拍攝中，Matt Wood刻意選取了能夠測(cè)試動(dòng)態(tài)范圍的場(chǎng)景——從暗調(diào)到強(qiáng)光再到室內(nèi)人造光源，從烈日下的灼人強(qiáng)光到森林中斑駁陰影，高動(dòng)態(tài)范圍曝光無疑能夠帶來更有畫面沖擊力的鏡頭表現(xiàn)。但如何能夠?qū)捜荻缺平鼣z影機(jī)極限，Matt Wood全然依靠Ninja V Plus這塊出色的屏幕和AtomHDR技術(shù)。

在Ninja V Plus的1000尼特超高亮度HDR屏幕上，提供了PQ監(jiān)看曲線，能夠?qū)⑤斎胫罭inja V Plus的RAW信號(hào)中包含的全部動(dòng)態(tài)范圍以HDR的方式直接展現(xiàn)無遺。并且通過更為直觀的假色曝光，一眼便可以看出拍攝場(chǎng)景中的動(dòng)態(tài)范圍分布情況。

攝影機(jī)的這三件事? 一個(gè)都不能差

作為電影攝影師，Matt Wood在拿到一套攝影設(shè)備時(shí)，一定要重點(diǎn)考察這三個(gè)方面的表現(xiàn)。

最為重要的是膚色的還原，攝影是用鏡頭講故事，故事的靈魂是人，人的第一觀感是膚色的正常還原；其次便是這套設(shè)備能否有機(jī)地融入到敘事中，成為「畫家手中的畫筆」；最后便是真實(shí)又生動(dòng)的色彩表現(xiàn)，將故事以更為生動(dòng)的方式來向觀者娓娓道來。

無論是FX6還是FX9與Ninja V Plus的搭配，這兩套組合于Matt Wood而言，都猶如亞哈（Ahab）手中的捕鯨叉（或者少年閏土和他的叉，如果你沒讀過「白鯨記」的話）。

這套機(jī)動(dòng)靈活的組合讓Matt Wood的拍攝團(tuán)隊(duì)規(guī)模大大縮減，在拍攝4K 120p高幀率RAW時(shí)，F(xiàn)X6和FX9仍然具有高速的人臉追焦功能，使得拍攝的便利性大大地提高。

絲滑后期迸發(fā)全部實(shí)力

ProRes RAW素材最為顯著的特點(diǎn)便是既保留了RAW的強(qiáng)大后期能力，又具有ProRes視頻素材的高性能回放能力，即使多層RAW素材同時(shí)編輯也可以流暢回放。而前期通過PQ方式進(jìn)行HDR監(jiān)看獲得精準(zhǔn)的曝光，在后期還能夠提供更多風(fēng)格化的色彩調(diào)整，發(fā)揮出RAW素材的全部實(shí)力。

一條「不歸路」

Matt Wood評(píng)價(jià)這套搭配組合時(shí)，反復(fù)提及的一個(gè)概念便是技術(shù)的事情歸為技術(shù)，不要占有創(chuàng)作者更多的思考——導(dǎo)演和攝影師應(yīng)該花更多的時(shí)間來考慮如何發(fā)揮創(chuàng)意，如何與演員溝通，而不是考慮細(xì)枝末節(jié)的技術(shù)細(xì)節(jié)使之成為創(chuàng)意的限制條件。這一點(diǎn)與Atomos的理念完全的不謀而合，這套足夠簡(jiǎn)單、輕便的搭配，給了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)最大的自由度和靈活性。也難怪Matt Wood說，一旦你嘗試過用這套組合來進(jìn)行創(chuàng)作，便再也回不去以前的老路。

這套組合是一條「不歸路」，猶魯迅言——「現(xiàn)在他們還在挽留我，當(dāng)然無效，我是不會(huì)走回頭路的」。

尾聲——接著奏樂，接著舞

設(shè)備清單：

Ninja V Plus

Shogun7

AtomX SDI模塊

AtomX 5寸遮光罩

SSD硬盤

FX6和FX9（帶XDCA輸出后背）

第92屆奧斯卡最佳劇本改編獲獎(jiǎng)電影Jojo Rabbit的最后一幕有這樣一句對(duì)話

What's the first thing you'll do when you're free?

Dance.

獲得自由，然后跳舞吧