《疫起》是一部很特別的關(guān)于SARS的影片。從這部影片中，能看到是疫情中真實(shí)的醫(yī)院圖景，那些自始至終從未猶豫，趕赴一線的醫(yī)護(hù)人員值得被歌功頌德，但他們雖有職責(zé)于身，但不可忘的是他們也是普通人。在未知的關(guān)乎死亡的威脅之中，醫(yī)護(hù)人員也可以逃避，他們沒必要套上無私的袈裟，不論抉擇如何，我們都不能以上帝視角將批判化作武器去質(zhì)疑他們的理想信念。就像湖南企發(fā)文化王老師說的，所謂人心，在未知的災(zāi)難面前并沒有任何討論的意義，因?yàn)槿祟愂侨跣〉摹?/p>

草草結(jié)束工作，只想趕回家休息的醫(yī)院胸腔科主治醫(yī)師夏正，在離開醫(yī)院后，卻因?yàn)橐晃卉嚨溨貍募痹\病患而被緊急召回。夏正的病患，同時(shí)也是八卦媒體記者的金有中，因收到風(fēng)聲聽聞?dòng)胁恢《驹诟鞔筢t(yī)院爆發(fā)，為了挖掘獨(dú)家，積極地想找出感染源頭，而千方百計(jì)住院；另一方面，男護(hù)理師安泰河與實(shí)習(xí)醫(yī)生李心妍為彼此相愛的熱血醫(yī)護(hù)人員，對(duì)自己的工作十分有熱忱，在醫(yī)院一待就是好幾天。他們，在病毒爆發(fā)時(shí)，不但遇上了無預(yù)警的封院，也面臨了被吞噬的人心...

影片的背景是2003年的非典疫情時(shí)期，故事濃縮到臺(tái)北市一家被臨時(shí)封閉隔離的醫(yī)院，故事時(shí)間線也在一天一夜展開。胸腔科主治醫(yī)師、即將成為無國界醫(yī)生的男護(hù)士、男護(hù)士的實(shí)習(xí)醫(yī)生女友、被困在醫(yī)院的周刊記者、失去了護(hù)士長媽媽的女孩、幫乘客醫(yī)生送回遺失物而被困醫(yī)院的心善的士司機(jī)、以及手握“醫(yī)護(hù)撤離醫(yī)院名單”的外科主任謝盈萱，每個(gè)人都在和生死斗爭。突然封控，感染死亡，醫(yī)護(hù)罷工，家屬遺孤，摘下眼罩，換班點(diǎn)頭；從恐懼逃避到選擇犧牲，作為普通人的心路歷程都刻畫得挺現(xiàn)實(shí)。

整部影片就和電影的標(biāo)題一樣，疫起，疫情起始的地方，起始的人，起始的對(duì)抗者。在電影緯度上，這個(gè)片子只是一部乖乖呈現(xiàn)災(zāi)難片群像戲的水準(zhǔn)之作。沒有口號(hào)，沒有宏大敘事，鏡頭只對(duì)準(zhǔn)普通人面對(duì)生死時(shí)的人性選擇。對(duì)于人類面對(duì)死亡和未知的恐慌，鏡頭是極其凌厲、冷靜且克制的，這種反應(yīng)才是人類面對(duì)災(zāi)難時(shí)正常的反應(yīng)。片子最妙的結(jié)尾結(jié)束在新一天的日出里，疫情終會(huì)過去，但是有些人可能再也看不到新一天的太陽了。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道，一部優(yōu)秀的電影從來不會(huì)去回避人性的自私與恐懼、逃避與膽怯，更不會(huì)只剩下無限的“正能量”。正是有這些無法抹去的人性弱點(diǎn)，那些勇敢無私的品質(zhì)才會(huì)發(fā)出無比耀眼的光輝。沒有歌功頌德，只有平常敘事，對(duì)于經(jīng)歷過那三年的人來說，一切都是如此真實(shí)，隔著銀幕都有想屏住呼吸戴上口罩的壓迫感。?——“李心妍，你出去之后最想要做什么？”——“我想要……太多了，你呢？”——“我想要……跟以前一樣?！?br>

這部影片可以說是對(duì)疫情最好的記錄。封閉醫(yī)院、無盡頭的等待、新增病例…兩個(gè)小時(shí)的室內(nèi)戲拍出了驚悚感和流動(dòng)感，人物有了屬于他們的感情，屬于他們的話語權(quán)。人物的每一種選擇，每一個(gè)想法，每句話，每一個(gè)劇情設(shè)計(jì)，都是合理的，過腦與自覺性的，是發(fā)自人本能的。用電影中夏正那句話來說：“你根本沒有那么偉大。”

影片中有很真實(shí)的人性紀(jì)錄，不像《中國醫(yī)生》一樣歌功頌德，宏大敘事，而是著眼于普通人的選擇，這點(diǎn)有點(diǎn)特別。面對(duì)傳染病不會(huì)所有人都那么偉大，會(huì)有人自私，會(huì)有人逃避，但仍然有人愿意挺身而出做無畏的前行者。群像塑造很難完美，記者的形象不夠豐滿，出租車司機(jī)的線沒交代完，但醫(yī)護(hù)們寫得都還不錯(cuò)，貫穿全片急促的呼吸聲，告訴我們醫(yī)護(hù)也會(huì)害怕，他們并不是神。也許醫(yī)院是最不應(yīng)該感性的地方，但他們的存在就如同天使一般。