（書接上文：CV5903639）

二十三，南昆《十五貫》來京與北昆建院

我再總政文工團(tuán)舞蹈隊(duì)當(dāng)了好幾年舞蹈基本功教員，按理說該是多少摸索出了一點(diǎn)訓(xùn)練舞蹈演員的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的，其實(shí)不然，始終是有些不習(xí)慣，不如教戲曲演員練功得心應(yīng)手。因?yàn)槲璧秆輪T的形體訓(xùn)練與戲曲基本功要求不完全一樣。戲曲演員練的基本功是經(jīng)過歷代戲曲教師研究探索，積累了一套很完整的訓(xùn)練方法和訓(xùn)練經(jīng)驗(yàn)而成的。這些方法和經(jīng)驗(yàn)用在舞蹈演員訓(xùn)練上，有些并不完全適合。因此，我們幾位戲曲教師每天上課前，必須先把傳統(tǒng)戲曲基本功訓(xùn)練程式一一拆開，按上拍子，配上音樂，然后再做出示范，學(xué)生才好跟著練。這樣，教起來很麻煩也很吃力，學(xué)生接受時(shí)也很費(fèi)勁兒。所以我總想有朝一日恢復(fù)北方昆曲劇團(tuán)時(shí)，還是要回去當(dāng)演員，免得在舞蹈隊(duì)教學(xué)生自己很吃力，學(xué)生也不少費(fèi)事。

總政文工團(tuán)舞蹈隊(duì)當(dāng)時(shí)駐在京西蓮花池（今八一電影制片廠處）。一天，有個(gè)學(xué)員從城里回來說：“侯老師，還不進(jìn)城去看昆曲，浙江來了個(gè)昆劇團(tuán)，在廣和劇場演出《十五貫》，戲可好哩。”我一聽心里甭提多高興了。打從一九三九年祥慶散班后，我在農(nóng)村一直沒有看到過專業(yè)昆班演出，如今有浙江昆曲來京，無論如何得去看看。

我立即去找隊(duì)長請假，說是要進(jìn)城去看昆曲，還帶有幾分鼓動(dòng)性地說這戲非常好，不看不行。隊(duì)長回答說既然非常好全體都去看看吧。于是當(dāng)天晚上開了三輛大卡車，連老師帶學(xué)員全都進(jìn)城去觀摩昆曲《十五貫》了。戲果真是好，比我事先想象的要好得多，無論劇本、演員、樂隊(duì)以及舞臺美術(shù)等各方面，都很能引人入勝。特別是在推陳出新和古為今用方面，確實(shí)別具匠心，因此，頓時(shí)轟動(dòng)了北京文藝界，各劇團(tuán)紛紛競相師效。

昆曲《十五貫》是浙江昆劇團(tuán)根據(jù)清初朱素臣所作傳奇《雙熊夢》（又名《十五貫》）改編的。故事主要取材于明人小說《醒世恒言》“十五貫戲言成巧禍”情節(jié)。這是我們昆弋班過去常演的傳統(tǒng)劇目。不過，改編后的《十五貫》可比《雙熊夢》要好得多了?！峨p熊夢》共有二十六出，包括“泣別”，“鼠竊”，“得環(huán)”，“摧花”，“餌毒”，“陷辟”，“商助”，“獄唔”，“阱淚”，“夢警”，“擒奸”，“請罪”，“雙圓”等等場子，能演四五個(gè)晚上，如演全需要十五六個(gè)小時(shí)。而且情節(jié)離奇，頭緒繁雜，結(jié)構(gòu)松散，人物性格和主題思想也都不突出。這次改編把二十六出壓縮成八場戲，即“鼠禍”，“受嫌”，“被冤”，“判斬”，“見都”，“疑鼠”，“訪鼠”，“審鼠”。而且去掉了侯蕙一線，重點(diǎn)寫過于執(zhí)主觀主義，錯(cuò)判好人釀成冤案，負(fù)責(zé)監(jiān)斬的況鐘發(fā)現(xiàn)后見都請求緩刑。終于經(jīng)過調(diào)查研究，弄清真實(shí)情況，使冤案得到平反，兇手伏法。戲的中心思想是揭露官僚主義、主觀主義、草菅人命，提倡并歌頌實(shí)事求是、調(diào)查研究、對百姓負(fù)責(zé)的精神。因此，很有現(xiàn)實(shí)教育意義。

我們在廣和劇場看的這場演出，是由周傳瑛扮演況鐘，王傳淞扮演婁阿鼠，朱國梁扮演過于執(zhí)，包傳鐸扮演周忱的，這些名家精心刻畫的人物心理狀態(tài)，都十分深刻、十分真實(shí)，特別是“訪鼠”一場，也就是《雙熊夢》中“廉訪”一場，尤為精到，比“廉訪”要豐富生動(dòng)得多。況鐘與婁阿鼠用測字來展示各自的內(nèi)心世界，簡直可以說雙方是在進(jìn)行一場激烈的心理戰(zhàn)，況鐘有心誘導(dǎo)對方，婁阿鼠卻無意泄露了自己，這場戲長達(dá)二十多分鐘，幾乎是在一條板凳上做戲，但觀眾看著不膩歪，傳瑛同志飾演的況鐘堂堂正正，傳淞同志飾演的婁阿鼠鬼鬼祟祟，而尤其令人神往的是，鬼鬼祟祟的人明明是驚慌失措，卻要故意裝作輕松無事，而堂堂正正的人明明是鎮(zhèn)定自若，卻要故意裝作急人所急，雙方巧妙的表演，深刻揭示了兩個(gè)不同人物的不同心理，真是好極了。我過去也常演這出戲，更?？催@出戲，從沒像這次看到的這么好，簡直是絕了。

因?yàn)檫@出戲具有深刻的現(xiàn)實(shí)教育意義和藝術(shù)魅力，在改編與演出方面都體現(xiàn)出了推陳出新、古為今用的方針，故而一鳴驚人轟動(dòng)藝壇，這一出戲救活了我們行將滅亡的昆曲劇種。一九五六年五月十八日《人民日報(bào)》為此發(fā)表了社論，題目就叫《從“一出戲救活了一個(gè)劇種”談起》。

昆曲《十五貫》在北京演出期間，周恩來總理，陳毅副總理，公安部的羅瑞卿部長等，都先后觀看了演出，并接見了演員，而且對這個(gè)戲作了很多的評價(jià)，還說全體干部都應(yīng)該看看，從中吸取有益的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，以便能興起調(diào)查研究之風(fēng)。接著文化部又向全國推薦了這個(gè)劇目。在浙昆《十五貫》的影響和推動(dòng)下，人們對昆曲開始有了新的認(rèn)識。上級決定由金紫光、韓世昌兩同志負(fù)責(zé)籌備北昆劇院，并先組織一個(gè)小型演出團(tuán)，帶幾出傳統(tǒng)戲去上海參加南北昆曲會(huì)演。我被北昆籌備組由總政文工團(tuán)舞蹈隊(duì)暫時(shí)借調(diào)來一塊兒排戲，準(zhǔn)備去江南參加匯演。

二十四，去江南參加昆曲匯演

我還是一九三六年隨祥慶社去江南演出過一次，打那以后就再?zèng)]去過江南。如今，二十年后的一九五六年，又隨北方昆曲演出團(tuán)來江南演出了，所以說這是我“二下江南”。不過這次是新中國成立后隨國家劇團(tuán)去參加匯演，性質(zhì)與條件，都遠(yuǎn)非昔比，我們的心情也和以前大不一樣，個(gè)個(gè)精神煥發(fā)，神采飛揚(yáng)，演出質(zhì)量也與前大有不同。

這次同去的共四十一人。團(tuán)長金紫光帶隊(duì)，副團(tuán)長是韓世昌。團(tuán)員有白云生、馬祥麟、孟祥生、侯炳文、景和順、葉仰曦、徐惠如、沈盤生，傅雪漪和我。另外還有中國戲曲學(xué)院、北京人民藝術(shù)劇院和中央實(shí)驗(yàn)歌劇院借調(diào)來的青年學(xué)員叢兆桓、李淑君、崔杰、侯長智、孔昭、林萍、張兆基、安維黎等多人。

為什么要借調(diào)這么多青年學(xué)員呢？當(dāng)時(shí)演員不夠用，要是不借調(diào)他們，這臺戲還真唱不起來。

打從抗日戰(zhàn)爭開始，昆曲就沒正式培養(yǎng)過接班人，雖然農(nóng)村業(yè)余昆腔子弟會(huì)曾培養(yǎng)過一些演員，但戰(zhàn)爭年月物質(zhì)和師資等條件的局限，培養(yǎng)出的學(xué)生不可能有很理想的水平，如今按照正規(guī)演出團(tuán)體的標(biāo)準(zhǔn)去要求，顯然還得再進(jìn)一步提高才行。再說人數(shù)也少，除我們這些老演員之外，剩下的連龍?zhí)紫率侄己茈y湊齊。這樣，領(lǐng)導(dǎo)便準(zhǔn)備抽調(diào)一些青年學(xué)員，經(jīng)過短期培訓(xùn)，然后隨演出團(tuán)去上海參加匯演，實(shí)際是通過匯演來培養(yǎng)人材。這辦法還挺好。我們這次整個(gè)演出的下手活，如龍?zhí)妆?、文堂大鎧、丫環(huán)宮女以及旗羅傘報(bào)、掃邊過道等等都是這批小青年應(yīng)的，沒有他們這臺戲還真夠嗆。

我們是十月二十七日到達(dá)上海的。到達(dá)后全團(tuán)人員被安排在外灘國際飯店十一樓居住，這里條件非常舒適，風(fēng)景也相當(dāng)優(yōu)美，是上海首屈一指的大飯店。

剛落腳的第二天，著名京劇表演藝術(shù)家蓋叫天便來看望我們。蓋老那年整七十歲，穿一身筆挺的深灰色西服，系一條很考究的紫花領(lǐng)帶，留著小平頭，黑皮鞋擦得油光發(fā)亮。他一下電梯就高聲說道：“我來看望鄉(xiāng)親們。十多年不見面了，難得'萬里他鄉(xiāng)逢故歸'?。　边呎f邊走進(jìn)了我們的房間。蓋老也是河北省高陽縣人。他家祖居西演村，離我們河西村只隔十幾里地。小時(shí)候我們長在一塊兒，見面都相互認(rèn)識，以后我們又同時(shí)從事戲曲藝術(shù)工作，也還有過聯(lián)系，不過打從四十年代后就很少見面了。但他的名聲我們是知道的，譽(yù)噪江南的“活武松”，如今古稀之年仍這么精神矍鑠。大家一見都很高興。我們暢談了半天，臨走時(shí)他把自己的在上海的寓所地址留了下來，約我們?nèi)ニ抑凶骺?。因?yàn)閰R演馬上就要開始，我們演出團(tuán)還有很多準(zhǔn)備工作未完成，所以暫時(shí)還沒能顧上去看望他。

蓋老原先姓張，名叫張英杰，從小就在外面從師學(xué)藝。據(jù)說他十三歲那年在杭州搭班，為了招徠觀眾想借當(dāng)時(shí)“伶界大王”譚鑫培的影響，自己起個(gè)小小叫天的藝名來號召上座（譚鑫培藝名叫“小叫天”），沒想到這個(gè)打算剛說出口，就遭到旁人的譏諷，說“就憑你還配叫小小叫天！”一怒之下他起名“蓋叫天”，并以此激勵(lì)自己發(fā)奮苦學(xué)，矢志研練，終于功成名就，藝冠儕輩，成為武生行中屈指可數(shù)的“戲杰”，這就是“蓋叫天”藝名的來歷。我們對他的這種精神和藝術(shù)成就，歷來是非常敬佩的。這次能有機(jī)會(huì)一起會(huì)面，心里自然是非常高興的了。所以商量好匯演期間一定得去他家中看看。

十一月三日匯演開始。中央文化部的劉芝明副部長、藝術(shù)局的田漢局長、中央戲劇學(xué)院的歐陽予倩院長等，都專程趕到上海參加觀摩。文化部鄭振鐸副部長這時(shí)正在外地工作，也特意趕到上海來主持這次匯演。匯演的地點(diǎn)在長江大戲院。北昆代表團(tuán)頭一場是侯永奎主演《林沖夜奔》；馬祥麟主演《昭君出塞》；我主演《鐘馗嫁妹》；白云生主演《拾畫叫畫》；最后一出是韓世昌主演《游園驚夢》。在上海一共演了二十多天，差不多天天都有《鐘馗嫁妹》。我每場演出都能看到蓋叫天在臺下觀摩，座位往往是前排中心，所以很容易被發(fā)現(xiàn)。俞振飛和周信芳等名家，也是每場都坐在臺下看戲。另外，蘇州昆曲傳習(xí)所的創(chuàng)始人徐凌云老先生、浙江昆蘇劇團(tuán)的周傳瑛、王傳淞；上海戲校的朱傳茗、沈傳芷、張傳芳等同行，也幾乎是凡北昆演出每場必到，無戲不看。各地派來的觀摩代表一千多人，除觀摩討論外還經(jīng)常與我們私下里切磋探討。他們對北昆代表團(tuán)的演出給予很大的褒勵(lì)，對《鐘馗嫁妹》的表演，也給以充分的肯定。后來，不知是誰起了個(gè)頭兒，說我是昆曲藝壇“活鐘馗”。從此，報(bào)紙上發(fā)表的文章就開始這么稱呼和評價(jià)了，觀摩代表中有些年輕的朋友還私下管我叫“活鐘馗爺”，很快“活鐘馗”譽(yù)遍整個(gè)觀摩代表團(tuán)。其實(shí)這是大家對我的過譽(yù)，我自己深知演出還有不少缺點(diǎn)和失誤，大家所以這么推崇，無非因?yàn)楫?dāng)時(shí)別人沒有這出戲，無法比較優(yōu)劣，所以也就少者為貴罷了。

這期間，新華社、報(bào)社和一些刊物編輯部以及有關(guān)的新聞出版單位，曾給“鐘馗”照了很多相片。從臉譜、服裝到表演身段，甚至連化裝開始時(shí)的勾臉動(dòng)彩及謝幕時(shí)的姿態(tài)儀容，都攝成劇照并裝集成冊。匯演結(jié)束后他們各送我一本?？上г趙hdgm中，這些珍貴的藝術(shù)資料都被付之一炬，化為烏有了。

十二月三日，我們應(yīng)浙江省文化局的邀請，將要去蘇杭等地地演出。臨走前大伙商量去蓋老家中看看。十二月四日下午，韓世昌、白云生、侯永奎、馬祥麟、魏慶林和我，一同乘車來到蓋叫天先生住所。進(jìn)門一看幾乎使我們大為驚訝，蓋老不但和在劇場看戲時(shí)的打扮兒不同，而且和到國際飯店看望我們時(shí)的穿戴也截然有別，這會(huì)兒，他穿一件深藍(lán)色的“陰丹士林”長袍，挽著漂白布的袖口兒，頭戴一頂瓜皮睡帽，腳穿一雙圓口平絨便鞋。屋里大小桌案上，都擺著各式各樣的菩薩、羅漢之類的塑像，有玉雕陶制的、有木刻泥塑的，真是琳瑯滿目，美不勝收，給人以萬姿千態(tài)，觀賞不暇的感覺。后來才聽說，他是為了要借助這些工藝品的造型神態(tài)，創(chuàng)造武生表演身段而收藏它們的。我們聽了很受啟發(fā)。座間，蓋老給永奎交流了一些武生表演藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，又問我：“玉山老弟六十四歲了，身子又這么胖，可臺上蹦桌跳椅還那么利落，是什么原因？”豈不知我當(dāng)初是武丑出身，又加上幾十年基本沒間斷練功，所以年過花甲也還可以翻跌自如，要是一間斷，恐怕也就難以再恢復(fù)了。

在上海演了二十多天以后，我們應(yīng)邀去到杭州，十二月五日我們在杭州開臺。這時(shí)候，通過近一個(gè)月的舞臺鍛煉和學(xué)習(xí)，青年演員李淑君已經(jīng)能應(yīng)戲了。她與我合演了昆曲《通天犀》，劇中我飾青面虎徐起英，她飾青面虎的妹子徐飛珠。這年淑君剛二十出點(diǎn)頭兒，雖然身上功夫還不十分到家，但扮相兒好，嗓子甜，又有文化，理解角色比較深刻，因此，每場演出都博得觀眾不斷的掌聲。

杭州唱了幾天，當(dāng)?shù)匚幕衷谖骱峭鈽桥e行宴會(huì)招待我們，錢南揚(yáng)、徐步逵、張耕耘等名家都參加了，并與我們暢談了一些藝術(shù)見解和感受。以后我們又到蘇州、寧波、鎮(zhèn)江、蕪湖等地巡演了二十多天，也幾乎是天天都有我的戲，不是《嫁妹》就是《通天犀》，直到一九五七年初，我們才由南方回到北京。

因?yàn)橐痪盼辶瓯崩≡哼€在籌備階段，我的工作關(guān)系尚不能接收，故開工薪仍在總政文工團(tuán)?；鼐┖螅易匀贿€得去京西蓮花池舞蹈隊(duì)上班。一天早晨，學(xué)員們在飯廳里紛紛議論，說：“侯老師升級了，連升三級?！蔽彝{悶兒，這是從哪里刮出的風(fēng)呢。既然升級怎么自己根本沒有聽說呢？過了一會(huì)兒，隊(duì)長果然找我談話了。他說，總政文化部的陳沂部長和總政文工團(tuán)的陳其通團(tuán)長，都先后看了我演的《鐘馗嫁妹》，評價(jià)很高，經(jīng)研究決定，讓我的待遇由津貼制改為薪金制，并連升三級。原來每月九百斤小米的津貼，如今改為人民幣二百五十元，另外二十四元的軍齡補(bǔ)貼照給，共計(jì)二百七十四元。我一聽心里很覺慚愧。自己這么大年歲了對人民也沒做出什么突出貢獻(xiàn)，可人民對自己卻如此厚待。九百斤小米已經(jīng)是全家衣食無虞，并且還月有積存，如今我又給連晉三級，這叫我如何回答呢？

談話回來，我坐在宿舍里，一個(gè)人又想起了解放前那暗無天日的年月，那時(shí)候戲曲演員被劃為社會(huì)的下九流之列，政治上受人歧視，生活上受人剝削，盡管是苦掙苦熬，一旦出了名成了角兒，社會(huì)地位也還是不會(huì)有所改變的，雖說賺的錢比別人多些，可也趕不上物價(jià)飛漲，仍然是人人生活困難，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)。如今，我身穿軍服，頭戴軍徽，是一名光榮的中國人民解放軍現(xiàn)役軍人，生活很富余，還要再給升級，真有點(diǎn)受之有愧，卻之不當(dāng)。

如果說《嫁妹》真是演得好的話，那也不至連升三級呀？這不明擺著是黨對戲曲藝人的重視和照顧嗎！解放前我即便演得再好也不會(huì)有這樣的事。

學(xué)員們聽說我連升了三級主要是因?yàn)椤剁娯讣廾谩费莸贸錾?，他們都想知道我是怎樣理解和表現(xiàn)“鐘馗”這個(gè)人物的。從傳藝的角度考慮，我就給他們講了一些我演《鐘馗嫁妹》的情況。

（未完待續(xù)）