《三國(guó)殺原畫(huà)設(shè)定集》中集結(jié)了標(biāo)準(zhǔn)版和風(fēng)火林山陰雷包總計(jì)89名武將，收錄了500多張?jiān)兜脑缊D。設(shè)定集中還首次公開(kāi)了80多位武將的三視圖，以求多方位展現(xiàn)武將特點(diǎn)，用色大膽，構(gòu)圖精妙，漢末風(fēng)華、蜀漢忠義、魏晉雄風(fēng)、東吳才俊的鮮活形象都躍然紙上。

在單純畫(huà)冊(cè)之外，三十多位鬼才原畫(huà)概念設(shè)計(jì)師對(duì)自己作品的走心點(diǎn)評(píng)所匯集而成的《畫(huà)師訪(fǎng)談冊(cè)》也是設(shè)定集的另一大看點(diǎn)。

許多《三國(guó)殺》的知名畫(huà)師都是原畫(huà)設(shè)計(jì)的業(yè)內(nèi)大神，比如曾就職網(wǎng)易，參與過(guò)多款手游、頁(yè)游及大型端游研發(fā)的Thinking，如今已是游卡桌游插畫(huà)組的負(fù)責(zé)人；現(xiàn)役最活躍的資深畫(huà)師之一木美人，多款《三國(guó)殺》線(xiàn)上線(xiàn)下項(xiàng)目原畫(huà)皆出自她手，特別擅長(zhǎng)用畫(huà)作刻畫(huà)人物性格和內(nèi)心活動(dòng)；曾擔(dān)任《三國(guó)殺》官方畫(huà)師的depp，現(xiàn)已成功轉(zhuǎn)型成了一名原畫(huà)講師和產(chǎn)品設(shè)計(jì)師；還有Liuheng、張帥等大神都會(huì)在訪(fǎng)談錄中介紹自己的興趣愛(ài)好和創(chuàng)作態(tài)度，深度披露創(chuàng)作細(xì)節(jié)，展現(xiàn)創(chuàng)作理念，可從中發(fā)掘更多原畫(huà)背后的故事和彩蛋。

孟獲作為南蠻王，特點(diǎn)是勇猛野性。構(gòu)思時(shí)想表現(xiàn)一個(gè)在夕陽(yáng)下如烈火般勇猛的破敵斗士，作為部落的首領(lǐng)肩負(fù)重任，為守護(hù)族人和家園戰(zhàn)斗燃盡自己，通過(guò)火光的主色調(diào)，突出戰(zhàn)斗的激烈，浴血奮戰(zhàn)的首領(lǐng)在這股烈焰下萬(wàn)夫莫敵。

這張作品是按照祝融經(jīng)典形象的人物設(shè)定進(jìn)行拓展展現(xiàn)，描繪了祝融在象背上沖鋒陷陣，英姿颯爽的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。值得一提的是背景有馬岱和孟獲緊隨其后，算是一個(gè)小彩蛋吧。

徐晃，這張起稿時(shí)候我確實(shí)有些頭疼，三國(guó)殺里的武將太多了，動(dòng)作用的也都差不多了，所以絞盡腦汁沒(méi)有啥好的點(diǎn)子，最終選擇的這個(gè)動(dòng)態(tài)是配合他大斧子的揮動(dòng)方式，做出一種縱深的構(gòu)圖，盡量營(yíng)造出兩軍陣前主將單挑時(shí)候的氣氛，當(dāng)然，在服裝的設(shè)計(jì)上也稍作了調(diào)整，盔甲的厚度有縮減，想體現(xiàn)一些他敏捷的屬性出來(lái)。

這張曹丕也是一張重制卡牌，在整體保留原版感覺(jué)的基礎(chǔ)上，用我的理解對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了整體的強(qiáng)化：用陰冷黑暗的宮殿煙霧繚繞的環(huán)境襯托曹丕的性格的冷酷、陰險(xiǎn)、神秘。華麗的寶座代表了至高的權(quán)利，通過(guò)寶座上眾多猙獰的龍頭我想傳達(dá)更多恐怖壓迫的感覺(jué)。

這張作品構(gòu)思的場(chǎng)景是在清晨，孫堅(jiān)立于崇山峻嶺之上，沉穩(wěn)地指揮作戰(zhàn)，畫(huà)面上方飛著一只雄鷹。通過(guò)厚涂繪制的方法進(jìn)行展現(xiàn)，使人物看起來(lái)自然柔和，線(xiàn)條清晰，從而更好控制顏色的深度，使這張反復(fù)修改了很多次的“養(yǎng)鳥(niǎo)大叔”更有層次感和立體感。

魯肅最早的草圖階段，是比較接近老版三國(guó)演義電視劇中的氣質(zhì)，瘦弱一些。在KayaK的反饋要求下體型改得更強(qiáng)壯挺拔一些，并且要體現(xiàn)出樂(lè)善好施的感覺(jué)，經(jīng)過(guò)構(gòu)思于是有了這張俯視圖，經(jīng)過(guò)精修后的精神氣變現(xiàn)的更足了。

在我的印象里，董卓是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)、貪戀權(quán)力、貪財(cái)好色的角色，這張插畫(huà)很好的體現(xiàn)了這一點(diǎn)，人物表情生動(dòng)，整個(gè)行為完全的凸顯了角色性格。不過(guò)這張圖還有許多不足，在構(gòu)圖上略顯擁擠，顏色也有臟的地方，肚子的表現(xiàn)方式讓人產(chǎn)生不適，角色服裝設(shè)計(jì)過(guò)于簡(jiǎn)單。不過(guò)總體來(lái)說(shuō)算是一張比較合格的插畫(huà)。

文和可以算得上我最喜歡的三國(guó)人物之一，他的冷酷表現(xiàn)出人性的一種極端，在亂世中登峰造極，表面看似低調(diào)沉默的他，內(nèi)心一定是情感豐富深不可測(cè)的，這種感覺(jué)在我看來(lái)是無(wú)比強(qiáng)大的存在。

當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作想法是以諸葛亮病逝后為時(shí)間線(xiàn)，腦子里浮現(xiàn)出這個(gè)一個(gè)陽(yáng)光細(xì)微，姜維穿著銳利的銀甲沖出陰霾的形象?；鹧婧惋w沙突出戰(zhàn)場(chǎng)的慘烈，鷹象征著諸葛亮的意志，伴隨姜維助他英勇破敵。

劉禪胖胖憨憨的人物形象，就自帶一種很強(qiáng)的畫(huà)面感。根據(jù)需求需要有四位人物同時(shí)出現(xiàn)在畫(huà)面上，構(gòu)圖卻要求是豎構(gòu)圖，這樣主體角色劉禪會(huì)占用相當(dāng)大的面積，導(dǎo)致沒(méi)地方安排其他角色，于是我們決定將角色從縱向上排列，既可以拉開(kāi)空間感，又能將角色全部白表現(xiàn)出來(lái)啦。繪制完草圖之后選了一個(gè)偏向平視的視角，再加億點(diǎn)細(xì)節(jié)就完成啦。

張部的特點(diǎn)是成熟穩(wěn)重，堅(jiān)毅剛勇，靈活多變。構(gòu)圖中我用輕便的盔甲和雙槍來(lái)呼應(yīng)他的敏捷。圖中有兩個(gè)小BUG，一個(gè)是旗幟和頭纓飄動(dòng)的方向反了，不過(guò)可以將場(chǎng)景設(shè)定為張部正好完成一個(gè)向右的回旋定身，所以頭纓披風(fēng)飄向了左邊。還有一個(gè)是頭頂畫(huà)高了，那棕色的不是頭盔，是張部的頭發(fā)。彩蛋的話(huà)，是他腰間別的圓形裝飾，那是個(gè)小鼓。史冊(cè)記載張部儒雅有理，在軍營(yíng)中也與儒士唱詩(shī)，古人說(shuō)“禮以正身，樂(lè)以正心”我就給他加了個(gè)小樂(lè)器。

我很喜歡鄧艾這個(gè)武將，不過(guò)因?yàn)槌鰣?chǎng)較晚演義里的描寫(xiě)沒(méi)用前半段那么詳細(xì)。后來(lái)也去看了下相關(guān)史料對(duì)鄧艾的描述，其中有提到他每到一個(gè)名山大川都要規(guī)劃軍營(yíng)所在的細(xì)節(jié)。這個(gè)場(chǎng)景給了我靈感，于是一鼓作氣的畫(huà)了出來(lái)，畫(huà)中的鄧艾智勇雙全，眼神篤定，有一種指點(diǎn)江山，運(yùn)籌帷幄的味道。

小霸王孫策可以說(shuō)才是江東真正的開(kāi)拓者，構(gòu)圖中我營(yíng)造出一個(gè)黎明初升時(shí)的大將軍的氛圍，鮮艷的紅色裝飾和吳國(guó)的綠色鎧甲相得益彰，層次分明。作品通過(guò)俯視視角進(jìn)行展現(xiàn)，凸顯出小霸王的英姿颯爽，在冉冉升起的紅日下中帶領(lǐng)吳國(guó)人民沖破陰霾。

這張的需求是表現(xiàn)兩人交流的場(chǎng)景，開(kāi)始畫(huà)了個(gè)俯視的視角的草圖，但是發(fā)現(xiàn)畫(huà)面太平了，便改成了現(xiàn)在這種透視感比較強(qiáng)視角。拉開(kāi)前后關(guān)系的同時(shí)都能很好的表現(xiàn)兩個(gè)角色。打光的時(shí)候試過(guò)頂光（燈籠帶來(lái)的暖光）但是效果并不好，于是我們就想著能不能在桌子上放一盞燈，果然這樣人物會(huì)更加凸顯，跟背景的冷色月光拉開(kāi)空間關(guān)系和冷暖關(guān)系。

左慈的設(shè)定就是幻化的化身，所以創(chuàng)作時(shí)就把化身的元素融入其中，背后有曹操、袁紹、貂蟬、呂布、董卓、劉備、孫權(quán)、呂蒙、周瑜、諸葛亮、馬超、趙云、左慈的幻象。金光配上云霧更能突出左慈的仙人屬性，變幻莫測(cè)。

界蔡文姬原畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)鍵詞是雪，夜，馬。在一開(kāi)始的構(gòu)思中為了增加文藝氣息，還在畫(huà)面中加入了梅花，感覺(jué)有紅色的點(diǎn)綴會(huì)讓畫(huà)面顏色更加好看。但后來(lái)覺(jué)得破壞孤寂的氣氛，于是就舍棄了。這張圖和很多武將原畫(huà)不同的是有馬和人兩個(gè)主體物，所以我嘗試了一次黃金螺旋進(jìn)行構(gòu)圖。在豎構(gòu)圖比較有限的空間里放下人和馬，同時(shí)讓人和馬之間有一定的互動(dòng)感，這個(gè)應(yīng)該算這張圖我個(gè)人最滿(mǎn)意的地方。

這張王平的原畫(huà)我主要想體現(xiàn)“守”這個(gè)主題：在山谷中的險(xiǎn)要關(guān)卡，城墻上都是嚴(yán)陣以待的弓弩手，王平持雙盾為武器，站立當(dāng)中指揮兵將，表情嚴(yán)峻，目視遠(yuǎn)方，舉起一手示意，好像正在發(fā)號(hào)施令：“準(zhǔn)備——”

說(shuō)到嚴(yán)顏，貌似最為世人所熟知的自然就是張飛義釋嚴(yán)顏這個(gè)典故了，這個(gè)典故的表現(xiàn)力肯定是最好的呈現(xiàn)方式。構(gòu)圖上采用了滿(mǎn)圖的構(gòu)圖方式，脾睨的表情，表現(xiàn)出嚴(yán)顏?lái)斕炝⒌氐牟磺愿?。背后的張飛一反往常的兇暴模樣，恭恭敬敬得披上披風(fēng)，表現(xiàn)出張飛粗中有細(xì)的一面。

這張作品將王基多智儒雅的形象展現(xiàn)的比較到位。畫(huà)面整體唯美，虛實(shí)得當(dāng)。人物氣質(zhì)清冷帥氣，構(gòu)圖主次分明。美中不足的是身體的刻畫(huà)稍顯平面，色彩層次較少，如果將背景和人物顏色有所區(qū)分會(huì)更好一些。

蒯越、蒯良屬東漢末期，兩位同為謀士，又同為兄弟。在構(gòu)思的時(shí)候主要以“雙生”的思路進(jìn)行創(chuàng)作。東漢末年由于諸侯割據(jù)，互相攻伐兼并。整體的政治環(huán)境對(duì)于謀士來(lái)說(shuō)是比較動(dòng)亂殘酷的，故在主色調(diào)上用了比較多的冷色和黑色，整體畫(huà)面氛圍也比較壓抑。素來(lái)文人以竹比君子，所以在繪制背景的時(shí)候選用墨竹作為畫(huà)面主要裝飾，對(duì)于形容蒯越、蒯良來(lái)說(shuō)也是非常適合的。

歷史上說(shuō)他曾經(jīng)偷過(guò)橘子？當(dāng)時(shí)畫(huà)這圖的時(shí)候表現(xiàn)這渾天圖可費(fèi)了不少勁，既要表現(xiàn)出圖上的大概內(nèi)容，又要表現(xiàn)出這是在三國(guó)時(shí)期畫(huà)出來(lái)的紙還有潤(rùn)墨的質(zhì)感，不能讓這渾天圖在畫(huà)面里看起來(lái)太突兀太假，現(xiàn)在回頭看效果其實(shí)還可以。

因?yàn)閷O亮是孫權(quán)的兒子，且是幼年登基，所以腦內(nèi)馬上閃過(guò)的是一個(gè)俊秀的少年皇帝指點(diǎn)江山的樣子，就選用了一個(gè)持劍發(fā)號(hào)施令的動(dòng)態(tài)去繪制的。

許攸這個(gè)角色本身略帶狂妄自大，有比較明顯的性格特色。這張圖意在表現(xiàn)的是許攸春風(fēng)得意之時(shí)，我在設(shè)計(jì)的時(shí)候加入了很多華麗的花紋以及可以突顯他官爵身份的玉佩和發(fā)簪，加入了一些風(fēng)來(lái)讓畫(huà)面更好的流動(dòng)起來(lái)，突顯角色的意氣風(fēng)發(fā)以及當(dāng)時(shí)對(duì)勝利的自信。

經(jīng)過(guò)構(gòu)思后我選擇了盧植向大將軍何進(jìn)激昂陳詞的場(chǎng)景。相由心生，兩邊的神態(tài)也是迥然不同。盧植義正言辭，何進(jìn)卻是戲謔輕蔑。通過(guò)鮮明的反差營(yíng)造出情緒的對(duì)立。按背景設(shè)定而言，盧植大概50歲左右，如今再細(xì)看，貌似畫(huà)的有些老了。

陳到這個(gè)武將給我的第一印象就是勇猛，剛烈。因此我在構(gòu)圖上用前中后的部景來(lái)增加畫(huà)面的層次感，突出武將的性格，增強(qiáng)代入感。同時(shí)我在人物的外形上也加一些小細(xì)節(jié)，比如臉上的血跡，衣甲的破損、硝煙的星火，來(lái)讓畫(huà)面表現(xiàn)的更加豐富。

這張畫(huà)的劇情發(fā)生在綿竹之戰(zhàn)之前，諸葛瞻在戰(zhàn)前悲憤的說(shuō)著自己的三宗罪。所以他豎著三根手指。腳下破碎的八卦影射了他諸葛家的血脈和他此戰(zhàn)的命運(yùn)。身后的男生其實(shí)是他的兒子，也在此戰(zhàn)中與他一同戰(zhàn)死。在設(shè)計(jì)中我也加入了八卦的元素，來(lái)象征他的家族身份。背景中蕭瑟的環(huán)境也隱喻了悲涼的結(jié)局。

當(dāng)時(shí)畫(huà)的時(shí)候這個(gè)臉上的護(hù)甲是為了體現(xiàn)出武將的防御特色，肩甲和護(hù)腕上都加上了類(lèi)似于盾牌一樣的設(shè)計(jì)，為的也是突出他的防御性，畫(huà)面講述的是郝昭率領(lǐng)眾部下死守城池的劇情，周邊加了一些火箭以及火光來(lái)渲染一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的氣氛。

毌丘儉是一個(gè)文武雙全的角色，設(shè)定上還有點(diǎn)曹操的味道，所以基本上照著曹操的感覺(jué)來(lái)的，只是多加了一些作為臣子會(huì)更注重謀劃地方之事的感覺(jué)。我選擇了一個(gè)手持圣旨奉命祭祀的形象，但是同時(shí)又一手金樽美酒，身批甲胄彰顯猛將特色。

這張畫(huà)的劇情是陸抗毀壞堰壩，阻斷晉軍水上糧道的劇情。此戰(zhàn)擊敗晉軍，攻克西陵。以水為計(jì)和父親陸遜的以火為計(jì)對(duì)應(yīng)。形象上希望塑造一個(gè)堅(jiān)定果敢的形象，背景以晴朗的環(huán)境來(lái)表現(xiàn)此戰(zhàn)勝利的光明氛圍。

繪制周妃的時(shí)候最先閃過(guò)就是她的綺麗容顏，小喬和周郎的女兒定然是明眸善睞，并且精通音律。周瑜又是水軍都督所以設(shè)計(jì)的場(chǎng)景是在一個(gè)船艙內(nèi)撫著頭上簪花，手持璽筷的姿態(tài)。

袁術(shù)，袁紹弟弟，我想把所有的猥瑣都給他，但是介于歷史上這哥們是正兒八經(jīng)稱(chēng)帝的人，不能猥瑣的太過(guò)分。所以不知覺(jué)的滿(mǎn)腦子里全是“高俅”的感覺(jué)(笑）。這張畫(huà)的比較早期了，現(xiàn)在看背景的處理我自己不是很滿(mǎn)意，不過(guò)玉璽的加入確實(shí)是給畫(huà)面增添了不少故事點(diǎn)，只可惜這個(gè)角度不太好表現(xiàn)出來(lái)主角的特征。

這張作品的創(chuàng)作背景是張繡在投降曹操之后趁夜反叛，激戰(zhàn)之后的一幕。確定場(chǎng)景后，腦子里閃現(xiàn)出幾個(gè)關(guān)鍵詞：軍營(yíng)、旗幟、大火、丟盔棄甲。經(jīng)過(guò)一頓腦內(nèi)操作，得出了這樣的一個(gè)畫(huà)面：夜間曹營(yíng)里火光沖天，激戰(zhàn)過(guò)后手持長(zhǎng)槍的張繡身上也血跡斑斑。身后地上曹軍的軍旗上倒映著謀士賈詡的影子，而張繡則是邊擦拭著臉上敵人的血跡，邊思考著下一步的行動(dòng)。