《啄木鳥和雨》是一部很日式的日常片，氛圍又輕松寫意，沒有刻意直擊問題本身，而用迂回方式觸碰到本質(zhì)。其實(shí)和解，并不是很好駕馭的命題，輕描淡寫，反而更能打動(dòng)人心。而且影片的笑點(diǎn)很奇特，光是想到伐木工人役所廣司幫助菜鳥導(dǎo)演小栗旬拍電影就已經(jīng)夠新奇了，結(jié)果拍的還是一部僵尸片，你可以試想役所廣司飾演僵尸龍?zhí)椎暮眯?chǎng)面?？傊酒Y(jié)合了溫情與搞笑元素，節(jié)奏不疾不徐，但看進(jìn)去了就不會(huì)覺得悶，甚至有些意猶未盡。

該片講述了69歲的伐木工人與25歲的新人導(dǎo)演機(jī)緣巧合下相識(shí)，并展開溫暖人心的心靈交流的故事。村中的老伐木工人岸克彥為人古板，與兒子關(guān)系緊張。他在上工途中給東京來的新人導(dǎo)演田邊幸一和副導(dǎo)演帶路，由此被拉入一部喪尸電影的外景拍攝。在被迫充當(dāng)臨時(shí)演員后，克彥竟對(duì)電影產(chǎn)生了微妙的興趣，他開始不請(qǐng)自來的幫助攝制組與村民溝通，開展工作，甚至忽略了本職與妻子的忌日....

影片講述了兩代人的蛻變與成長(zhǎng)，把平淡的故事講出無窮的深意。一個(gè)老伐木工和一個(gè)年輕導(dǎo)演在不經(jīng)意間相互產(chǎn)生影響，伐木工幫助優(yōu)柔寡斷的導(dǎo)演建立起職業(yè)和人生自信，導(dǎo)演幫助伐木工修復(fù)和自己兒子的關(guān)系。以拍攝電影為線索，以個(gè)人生活為核心，片場(chǎng)的看景、選角、臺(tái)本、攝影、指導(dǎo)演員等環(huán)節(jié)均有詳細(xì)展示，再將人物的狀態(tài)不疾不徐地娓娓道來。片名，啄木鳥會(huì)治愈心中的“缺口”，而大雨也會(huì)沖刷掉陰霾，人不可能一直在谷底。

影片開始挺無趣的，拍著看著不怎么樣的電影，不知道情節(jié)會(huì)怎么發(fā)展。直到兩人的相遇一切才開始。這是兩代人的磨合，是兩代人的覺醒。大叔投入于電影拍攝，忘記了妻子的祭日，真是驚人的細(xì)節(jié)啊，他終于找到快樂的事，暫時(shí)放下喪妻之痛，卻又也此自責(zé)的時(shí)刻分外動(dòng)人。其次就是海邊那把導(dǎo)演椅，兩人之間的情感有了實(shí)體的呈現(xiàn)。另外，人與人之間新型的關(guān)系也有趣，跟兒子相處不好，卻在另一個(gè)年輕人身上理解兒子。啄木鳥和雨，就是一個(gè)年輕人成長(zhǎng)起來的養(yǎng)分啊。

彼此治愈成全的《啄木鳥和雨》真正體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與電影之間對(duì)立而統(tǒng)一的關(guān)系。就像湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的李同學(xué)在其代寫的解說詞中寫的，在面對(duì)城鄉(xiāng)矛盾這一現(xiàn)代性命題時(shí)我們往往先是通過現(xiàn)代性眼界提出解決方案，但結(jié)果經(jīng)常事與愿違。沖田修一的觀點(diǎn)顯然更加原始而有效，最終我們?cè)诶隙鴱泩?jiān)的律動(dòng)里不但學(xué)到了水滴石穿，也在廣闊的叢林當(dāng)中聽見了人與人、人與自然、人與文明的大和諧。

等風(fēng)來和等雨停，高度類型化且密集的激勵(lì)事件被巧妙安插在平淡純粹的日常氛圍中，錯(cuò)落有致，相互補(bǔ)充。無時(shí)不在的精巧細(xì)節(jié)被設(shè)計(jì)，被掩蓋，被等待發(fā)現(xiàn)，與劇情中粗陋拍攝條件遙相呼應(yīng)。生活就如攝像機(jī)的慢鏡頭般，緩慢平淡甚至略有些折磨，就算是片中的導(dǎo)演也難免會(huì)有如海子般想要自殺的念頭；在夢(mèng)想面前人人都擁有豪言壯語的權(quán)利，然而最后卻都臣服于生活，然而鏡頭里總有那么些明明是打醬油的角色，卻一躍成為了繼續(xù)拍攝下去的動(dòng)力；即便是枯燥的長(zhǎng)焦鏡，偶然間卻也放大了生活里的美。

這是一部害羞又勵(lì)志的長(zhǎng)電影，在心情最低落的時(shí)候，挽救了我好幾個(gè)難捱的夜晚。一個(gè)低聲下氣，礙手礙腳，又極度不自信的菜鳥導(dǎo)演，在經(jīng)歷了一場(chǎng)大雨后，蛻變成了掌控全局，激發(fā)劇組熱情的男人。影片的細(xì)節(jié)鋪設(shè)得好，如腦中幻音，如兩人泡溫泉的肢體語言，我們常常在不經(jīng)意間影響著別人，同時(shí)也改變著自己，就像湖南企發(fā)文化文案人的行文風(fēng)格也常常相互影響。于是我們就成了那樣的群體，成就了那樣的生活，真好。生活，不過是照著一個(gè)人的努力，把他變得美好罷了。