不知道從什么時(shí)候開始，我有了這樣一種感覺。

也許是《火影忍者》終于完結(jié)，又或許是《名偵探柯南》BOSS 公布，預(yù)示著那走不到盡頭的動(dòng)畫終歸會落幕？這些原本覺得又臭又長，被觀眾們早已習(xí)慣定期追一追的動(dòng)畫突然間接連迎來結(jié)局之后。

我突然間有點(diǎn)惶恐，開始瘋狂尋找一些能夠代替它們來給我填補(bǔ)這些追番習(xí)慣的動(dòng)漫。有時(shí)候我在想，如果連《海賊王》都完結(jié)了，那么我可能就真成了一條咸魚。

然，或許惶恐的不只是觀眾。

其實(shí)早在前些年，其實(shí)興起過一陣動(dòng)畫復(fù)刻熱。當(dāng)時(shí)對于《灌籃高手》、以及《龍珠》這樣的知名作品進(jìn)行了高清重制，在《龍珠改》中更是剔除了 TV 原創(chuàng)劇情，讓情節(jié)更連貫，當(dāng)時(shí)觀眾還是好評如潮，畢竟經(jīng)典作品進(jìn)行高清重制，又這么良心。

但是慢慢的，這股節(jié)奏變得逐漸怪異起來。從單純懷舊經(jīng)典，到開始有一些老古董作品出現(xiàn)了續(xù)作。

說得好聽點(diǎn)是“有生之年系列”，要是說的不好聽一點(diǎn)那就是“毀原作”和“毀童年”。當(dāng)然，我知道最終要看動(dòng)畫呈現(xiàn)出來的質(zhì)量。

隨著這股風(fēng)氣的蔓延，《魔卡少女櫻》、《足球小將》、《全金屬狂潮》、《銀河英雄傳說》、《命運(yùn)石之門0》等等耳熟能詳?shù)膭?dòng)漫，無論是復(fù)刻還是續(xù)作，總有一種說法能把這些作品重新搬出來。

甚至迎來了動(dòng)畫化 25 周年的《幽游白書》，突然也宣布要制作新版了。哼，25 周年，這由頭不錯(cuò)。

許多已經(jīng)超過十年，甚至二十年幾間都了無生息的作品，最近都開始紛紛進(jìn)入人們的眼球，以各種各樣的方式扔下一個(gè)“制作決定”，好像在告訴你，人家退役了幾十年，也還能上場的感覺。

不知道是不是網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代，隨著節(jié)奏的不斷加快，動(dòng)漫的“生產(chǎn)力”開始與“日益增長的需求”出現(xiàn)了矛盾。日本動(dòng)畫也開始動(dòng)起了歪腦子，說句比較主觀的話，我覺得這是走起了捷徑。

我看到有網(wǎng)友評價(jià)這種現(xiàn)象時(shí)說道：“日本動(dòng)畫“文藝復(fù)興”是失敗的，靠著吃老本，老 IP 來賺錢。百家爭鳴才是日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的正確道路。匠人精神逐漸消失?！?/p>

關(guān)于這一現(xiàn)象，其背后有兩大原因。

第一，其實(shí)這些年日本 TV 動(dòng)畫的數(shù)量可不少，甚至有一點(diǎn)井噴，慢慢呈現(xiàn)出失控狀態(tài)。從近些年的新番中，就可窺一二，同一個(gè)月的戀愛喜劇就可以出現(xiàn)幾個(gè)同質(zhì)化嚴(yán)重的番。

而作為大家喜愛的雷姆，她的動(dòng)畫《從零開始的異世界生活》，以穿越題材火了之后，市面上各種以穿越題材輕小說改編的動(dòng)漫就開始層出不窮了。

而某一些穿越類動(dòng)漫，是否跟風(fēng)未知，但像《爆肝工程師的異世界狂想曲》之類的成品質(zhì)量，隔著屏幕就能把人氣死。

而哥布林火了，就開始有主攻哥布林的動(dòng)漫。

史萊姆火了，又出現(xiàn)了一批史萊姆題材的動(dòng)畫。

具體有哪些，我相信關(guān)注番劇的也知道，名字我就不提了，畢竟有些作品還挺有人氣。

這些暫且不深究，因?yàn)樗鸩换鸩挥绊戇@背后原因。按照從前日本動(dòng)畫的運(yùn)作流程，這些小眾作品應(yīng)該是無法動(dòng)畫化的，因?yàn)檫@些往往是低投入，低風(fēng)險(xiǎn)，批量生產(chǎn)的類型。嗯？是不是讓人聯(lián)想到了幾年前那些量產(chǎn)的國產(chǎn)手游？

所以這種動(dòng)畫的從產(chǎn)生到投放市場，完全屬于廣撒網(wǎng)和碰運(yùn)氣。因?yàn)槌杀镜土?，即使人氣不高也并不會賠，而只要火了一部動(dòng)畫那就是賺大發(fā)。但對于日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)來說，這種做法明顯在“倒退”，是很不正常。

而某一些原作的題材注定是其動(dòng)畫化需要高額的費(fèi)用，比如《怪怪守護(hù)神》，如果同樣采用低成本方式，無疑就是毀原作，但反之，開荒的風(fēng)險(xiǎn)也大。

所以越來越多的制作方在預(yù)估市場預(yù)期的時(shí)候，比較確定的老 IP 可能比新作要更加可靠。所以你現(xiàn)在看到，和前幾年手游興起的 IP 改編沒有什么不同，這是一種打著情懷牌子，所謂“正義”的倒退。

第二，對于這股動(dòng)畫“文藝復(fù)興”的風(fēng)氣，從去年開始，已經(jīng)陸陸續(xù)續(xù)受到不少人的質(zhì)疑，有人認(rèn)為這是日本動(dòng)畫創(chuàng)造力衰退的體現(xiàn)。

其實(shí)要究其根本原因，我們還要客觀分析下日本動(dòng)畫環(huán)境市場，任何脫離了環(huán)境看問題的都是“耍流氓”。這里就要插一句了，國產(chǎn)最近幾年在游戲上也努力了不少，所以我們也不要過分苛責(zé)，畢竟它也依附在環(huán)境之下。

好了回歸正題，日本動(dòng)畫銷量近年來銷量越來越差。我們都知道，日本從九十年代以來一直推行制作委員會模式，動(dòng)畫制作公司的利潤無疑大都依靠碟片的販賣而收取，然而銷量的銳減直接導(dǎo)致制作方不得不經(jīng)常依靠活動(dòng)，抱偶像大腿，捆綁演唱會等。

相信大家都在日本動(dòng)畫片頭看到過這個(gè)

但即使是這樣，情況依舊沒有改善。因?yàn)殡S著移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，越來越多的年輕人早就******，平板和筆記本觀看。而習(xí)慣于電視和購買光碟的大多是那些從小習(xí)慣看電視的人群，一般特點(diǎn)為 30 歲左右。

因此這些制作方的懷舊系列動(dòng)畫，在這些人群中賣得特別好，他們自然而然的成為了購買碟片的主力軍，為此，制作方不遺余力地推出“文藝復(fù)興”的動(dòng)畫也算是一個(gè)無可奈何的下策。

其實(shí)回到國內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)這邊來看，這種現(xiàn)象近年來也是有的。比如上海美術(shù)電影廠在 60 周年時(shí)，宣布推出《阿凡提》、《雪孩子》、《我為歌狂》、《烏龍?jiān)骸?、《海爾兄弟》等多部作品。前些年《大頭兒子小頭爸爸》的 3D 重制也是把我看得一愣一愣的。

有人說，等著一波復(fù)興浪潮過后，能擠的水都已經(jīng)擠干凈了，那么剩下部分沒有創(chuàng)造力為源泉，就真可能變成荒漠了。

我倒不希望有這么一天。