作者：SerenaScateni

翻譯：屠龍俠912

校對：拆機⑨號

編輯：塔塔君

本文原載于英國著名電影雜志《視與聽》（Sight&Sound）2020年夏季刊第30卷第6期專題《日本動畫特輯：50部精選動畫電影》。本專題由一份榜單以及7篇專題文組成。本文為雜志中的第3篇專題文。

《視與聽》是由英國電影協(xié)會（BFI）創(chuàng)辦的電影雜志，該雜志自1932年創(chuàng)刊以來一直在電影業(yè)界與影迷心中保持著權(quán)威性，享譽全球。毫無疑問，這是一份來源于西方視角的日本動畫電影榜單。因此在閱讀的過程當(dāng)中，讀者將有機會將接觸到許多在東亞語境下極少被提及的內(nèi)容（如日本動畫在西方的傳播過程以及其時代背景）。而由于切入角度以及文化背景等差異，對于部分影片的評價，也與國內(nèi)的情況存在一定的差異。

另一方面，《視與聽》作為一本專業(yè)的電影雜志，除了選片聚焦于日本動畫電影，許多作者也多將日本動畫電影的發(fā)展置于日本電影史、世界電影史的視角之下，將其與實拍電影、媒介發(fā)展等角度進行了聯(lián)系。這在國內(nèi)的動畫評論領(lǐng)域同樣是不多見的。

最后，除了核心榜單的內(nèi)容以外，該專題還針對日本獨立動畫、女性與日本動畫、日本動畫的全球化傳播等多方面內(nèi)容撰寫了相應(yīng)的專題文，內(nèi)容十分豐富。

綜上所述，我們認(rèn)為，這是一份以較為系統(tǒng)的方式展現(xiàn)西方愛好者以及學(xué)者對于日本動畫認(rèn)知的重要專題。對于國內(nèi)的動畫愛好者而言，也無疑是一次聽取域外之聲、以另一種視角了解日本動畫的機會。

該專題的榜單內(nèi)容以及7篇專題文的翻譯將由名作之壁吧（ @名作之壁吧_圓盤評論家 ）與動畫學(xué)術(shù)趴（ @動畫學(xué)術(shù)趴 ）聯(lián)合陸續(xù)發(fā)布，歡迎各位讀者關(guān)注、查閱。

本文的翻譯工作由多位動畫愛好者自發(fā)組織，翻譯存在疏漏在所難免，望各位讀者見諒、指教。翻譯內(nèi)容僅供參考、學(xué)習(xí)之用，版權(quán)歸原作者所有。

舉手表決：女性與日本動畫

SerenaScateni寫道，在日本動畫業(yè)界頂層中女性之稀缺，使女性角色在傳統(tǒng)上受男性的偏見和幻想所支配——新一代人迫切地想要結(jié)束這種狀況。

來玩?zhèn)€游戲：你有五分鐘的時間列出十位日本動畫師的名單。不許搜索。結(jié)果很可能是這名單上面沒幾位女性。但是女性動畫師確實存在，其實她們一直對于這種藝術(shù)形式的發(fā)展至關(guān)重要。盡管如此，她們之中很少有人攀上業(yè)內(nèi)高層，而且她們的工作常常被男性同事奪去了關(guān)注。這不是在說從未有女人具備匹敵宮崎駿或手冢治蟲的天賦——更可能的是這樣的女人從沒有得到充分施展才能的機會。

在戰(zhàn)后的日本社會，女性只被期望結(jié)婚嫁人、成為家庭主婦；進入職場是反常的。不過在剛剛起步的日本動畫產(chǎn)業(yè)中，女性的確有機會利用她們的“業(yè)余”時間從事動畫創(chuàng)作。在家里，這些女性做著上色、清線、修飾的活兒——這些工序被統(tǒng)稱為“上色”（仕上げ，譯者注：這里是收尾工作）——但也有一些女性是去現(xiàn)場工作的。20世紀(jì)50年代末，主導(dǎo)日本動畫產(chǎn)業(yè)的是東映動畫（時稱“東映動畫”，現(xiàn)名“東映アニメーション”），這里是宮崎駿、高畑勛和手冢治蟲早年時的游樂場。但在他們中也有著著名女性動畫師，像是奧山玲子與中村和子。

雖然這家公司差別地對待女性員工（例如工資較低），后來成為自由畫師的奧山仍在這里工作過二十年。以全能著稱的奧山為無數(shù)項目做出了貢獻，尤其是她曾為《太陽王子：霍爾斯的大冒險》（1968）和蟲制作公司的長片《悲傷的貝拉多娜》（1973）擔(dān)任原畫師，在后者中她被記為北川玲子。由手冢治蟲創(chuàng)立的蟲制作公司曾將手冢的許多漫畫搬上銀幕，而“Animerama”三部曲的前兩部——《一千零一夜》（1969）與《克婁巴特拉計劃》（1970）——也是由他們制作。中村同樣參與了這兩部電影，片中多數(shù)女性角色都由她運用自身的才華所描繪，這些角色因她的參與而得到升華。

1985年，吉卜力工作室成立，許多有才的女性動畫師在幕后參與了該公司的項目。例如，二木真希子從《風(fēng)之谷》（1984）開始參與了宮崎駿的所有電影，直至2016年去世。同時，她也是大友克洋《阿基拉》（1988）的原畫師，并以細(xì)致而自然的作畫技巧備受好評。吉卜力的另一位動畫師，因其在《千與千尋的神隱》（2001）中繪制的角色而被稱為“湯婆婆專家”的田中敦子，最近參與了《你的名字?！?/span>（2016）與《未來的未來》（2018），和新海誠、細(xì)田守進行了合作。

如今，山本沙代和山田尚子是她們這一代里最受矚目的兩位女導(dǎo)演。最早任職于MADHOUSE工作室的山本，已經(jīng)以執(zhí)導(dǎo)2016年動畫《冰上的尤里》和《魯邦三世-名為峰不二子的女人-》（2012）而聞名：而隸屬于京都動畫的山田，則以《聲之形》（2016）實現(xiàn)了她導(dǎo)演生涯的突破。

在日本動畫編劇中，也有不少女性地位重大，比如高產(chǎn)的岡田麿里，她在2018年電影《于離別之朝束起約定之花》中轉(zhuǎn)型成了導(dǎo)演；此外還有《星際牛仔》（1998）的劇本統(tǒng)籌信本敬子，以及吉田玲子和奧寺佐渡子等等。同時在商業(yè)領(lǐng)域，田中榮子不可忽視，她是廣為贊譽的Studio4℃的聯(lián)合創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官，也是該工作室許多作品的名譽制片人。

標(biāo)注：在日本動畫中被真正賦予女性權(quán)力的往往是來自想象空間的角色。

然而，盡管有許多這樣的關(guān)鍵女性人物仍在努力爭取足夠的認(rèn)可，女性角色卻始終處于是日本動畫的中心，但她們時常落入類型化的窠臼，被男性的成見和幻想所塑造。所以我們常見到引導(dǎo)觀眾將女性視為性商品的“偶像”，或是“鐵腕女人”，還有“學(xué)生妹”。

在主流文化中，偶像普遍有著令人嫉妒的美貌和人氣。今敏在他的長片處女作《未麻的部屋》（1997）中巧妙地解構(gòu)了這種刻板印象，他打造了一個為達成職業(yè)夢想而對抗剝削性男性凝視的女性角色。盡管今批評男性看待和消費女性身體的方式，其他動畫人卻利用了對虐待女性的描寫。兩個有爭議的例子是山本暎一的《悲傷的貝拉多娜》和高山秀樹的《超神傳說童子》（1989年）。這兩部影片肆意刻畫了強奸場面，并自稱意在呈現(xiàn)涅槃后的強大女性形象，用這種可疑的理由辯護。

仿佛是意識到了現(xiàn)實世界中的障礙，在日本動畫中，被真正賦予女性權(quán)力的往往是來自想象空間的角色。押井守的《攻殼機動隊》（1995）提供了一個完美的例子：一名被電子義體強化的女性，以其身體能力和敏銳思維成為了一位精干的領(lǐng)導(dǎo)者。類似的還有宮崎駿的《幽靈公主》（1997），片中的珊像她的前輩娜烏西卡一樣，體現(xiàn)了精神自由、意志堅決的年輕女性形象，在保護自己珍視的事物時毫不妥協(xié)。

學(xué)校則是許多少女作品的背景，包括山田尚子最新的兩部長片。在片中，山田剖析了校園的動態(tài)，引入了欺凌問題（《聲之形》）和關(guān)于女同性戀凝視的溫柔探索（《利茲與青鳥》（2018）。山田創(chuàng)作的中學(xué)女生們被她賦予了更成熟和細(xì)致的能動性，讓我們渴求看到更多通過女性視角展現(xiàn)的女性角色。

《視與聽》日本動畫專題翻譯項目參與者名單（排名不分先后）：

彼方

魔術(shù)工房

冥嵐

漸漸融化的飄雪

qw0aszx

屠龍俠912

逆時針

水泥

拆機⑨號

DC

塔塔君

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