上期回顧

藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí) | 蒼蠅

塞繆爾.貝克特，生于愛爾蘭首都都柏林的 一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭。1923 年進(jìn)入當(dāng)?shù)刈钪娜粚W(xué)院，學(xué)習(xí)法語(yǔ)和意大利語(yǔ),1927年獲藝術(shù)學(xué)士學(xué)位，1928年赴巴黎高等師范學(xué)院任教，兩年后返回三一學(xué)院繼續(xù)教職，后因無法忍受日常的社會(huì)交往而辭職,開始了漫游生活，從都柏林到倫敦到巴黎,寫了短篇小說集《多刺少踢》、詩(shī)集《回聲之骨與其他沉淀物》 (1935)、長(zhǎng)篇小說《莫菲》(1938)等。1945 年巴黎解放后，他重回巴黎，這標(biāo)志著他-一生最富成果時(shí)期的開始,這一時(shí)期的作品大都用法語(yǔ)寫成。劇作有《埃琉瑟里亞》(大戰(zhàn)結(jié)束后不久寫成，至今未上演)、《等待戈多》(1952)、《終局》(1957)、《啊!美好的日子》(1963)等,長(zhǎng)篇小說有《莫洛伊》、《馬洛納之死》、《無名者》以及未曾發(fā)表的《默斯埃與卡米埃》，除此之外還有《沒有目的的小說和散文》。20世紀(jì)50年代后，他也用英語(yǔ)創(chuàng)作了一些劇作，如《克拉普最后一盤錄音帶》、《凡跌倒的》、《余燼》等，以及小說《如此情況》。

他的劇作反映出他的戲劇觀念:利用簡(jiǎn)單的直觀形象，在舞臺(tái)上“寫出”或“演出”一首詩(shī)，而不是敘述一個(gè)故事，他強(qiáng)調(diào)的是劇本提供的直觀形象的純粹性,他的戲劇可以被稱為“抒情詩(shī)戲劇”。

內(nèi)容梗概

第一幕

黃昏，鄉(xiāng)間的小路旁，弗拉季米爾正坐在土墩上脫靴子，愛斯特拉岡走過來和他閑聊。他們前言不搭后語(yǔ)地談著,還做出各種滑稽的動(dòng)作:玩帽子、脫靴子、吃胡蘿卜、啃雞骨頭、拉褲子等等。他們一會(huì)兒談到要為自己的出身懺悔，一會(huì) 兒又想到要去死海度蜜月， 突然又講起了《福音書》。他們究竟來干什么?弗拉季米爾說咱們?cè)凇暗却甓唷薄?/p>

戈多沒來,卻來了波卓和幸運(yùn)兒。他們把波卓當(dāng)成戈多，原來他們跟苦苦等待的戈多素不相識(shí)。

戈多沒有等到，卻等來了戈多的使者，他告訴他們:戈多今晚不來,明晚準(zhǔn)來。于是他們盼望明天一切都會(huì)好起來。

第二幕

第二天，還是同樣的時(shí)間和地點(diǎn)，僅有的差異是那光禿禿的樹上一夜間 竟然長(zhǎng)出四五片樹葉。

愛斯特拉岡激動(dòng)地上臺(tái)，發(fā)瘋似的來回走動(dòng)，偶爾停住腳步,從地上撿起一只靴子，聞聞、看看,露出厭惡的神情，又放回原處，繼續(xù)來回走動(dòng)。突然他大聲 唱道:“一只狗來到廚房，偷走一小塊面包?！币槐橛直榈刂貜?fù)。

弗拉季米爾赤著腳,低著頭走來，他同愛斯特拉岡互相注視了好一會(huì)兒，突然擁抱。他們?cè)俅巫叩揭黄穑瑸榱讼嗤哪康?等待戈多。

昨天他們講了一晚上空話 ，像做了一晚上噩夢(mèng)，而今天則是惡夢(mèng)的繼續(xù)，但連空話也說得少了，更多的是沉默，長(zhǎng)久的沉默。他們并沒有什么話可說，說話只是為了“不想”和“不聽”。他們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活膩煩透了,大吼大叫來消磨時(shí)間，排遣煩惱。波卓和幸運(yùn)兒又來了，一夜之間波卓瞎了,幸運(yùn)兒?jiǎn)×?。愛斯特拉岡問波卓什么時(shí)候變成這樣的，波卓勃然大怒:“你干嗎老用你那混賬的時(shí)間來折磨我,這 是十分卑鄙的！有一天他成了啞巴，有一天我成了瞎子，有一天我們會(huì)變成聾子,有一天我們會(huì)誕生，有一天我們會(huì)死去，同樣的一天,同樣的一 秒鐘,難道這還不能滿足你的要求! ....

戈多的使者又來傳話:戈多明晚準(zhǔn)來。愛斯特拉岡和弗拉季米爾兩人想要離開這里,想去上吊,但是他們既不能走，又不能死。因?yàn)檫€得等待戈多。只要戈多來了,“咱們就得救了”。

劇作賞析

《等待戈多》是貝克特的主要作品，也是荒誕派戲劇中有代表性的部劇作。它的問世對(duì)荒誕派戲劇作為一個(gè)流派的確立具有重要意義。

貝克特試圖在這個(gè)劇本中表現(xiàn)宇宙及人的存在狀況的荒誕感。他認(rèn)為外部世界是毫無意義的，所以劇中世界只是一個(gè)長(zhǎng)著光禿禿的樹的荒原。人在這個(gè)境界中處于孤獨(dú)無助恐怖幻滅而又對(duì)自身的狀況無能為力的狼狽境地。然而他們?nèi)灾С肿约涸谙Ｍ奈⒐庵械却??？墒钦鐒≈兄魅斯珢鬯固乩瓕透ダ?季米爾一樣，無論怎樣等待也等不來那縹緲的希望一一戈多。

這個(gè)劇本的結(jié)局雖然不是傳統(tǒng)的悲劇結(jié)局，但是卻深刻地反映了人生的悲劇。自古希臘以來，悲劇所表現(xiàn)的人們主觀愿望和無情的客觀現(xiàn)實(shí)相矛盾的藝術(shù)特征，在劇中人物身上有著鮮明的反映。但是古希臘人對(duì)于生活所持的肯定態(tài)度，他們?yōu)樯罾硐胨M(jìn)行的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)及其鼓舞人心的樂觀精神，在《等待戈多》里卻不復(fù)存在了。他所表現(xiàn)的種種寓言式的思想觀點(diǎn)，都是缺乏積極的社會(huì)意義的。愛斯特拉岡和弗拉季米爾等待戈多的行為在劇本結(jié)束時(shí)雖然還沒有結(jié)束,但是可以肯定,不管等待多久，他們是不會(huì)有較好的結(jié)局的。