狂得嗷嗷叫。

但是好像也確實有這個狂妄的資本？

因為她口中「我想要的男人」過去分別是：男神趙寅成、男神李秀赫、男神李政宰。

現(xiàn)在則是：洪尚秀。

如果你不認識他們也沒關系，你只需要知道，要么是頂級的的顏值，要么是頂級的才華，就可以了。

這也側面說明金敏喜這姐的一個風格：

只喜歡最好的。

朋友們，關于金敏喜的魅力，很多人講過她的破碎，她的大膽，但是我今天要講的，則是她的明晃晃的“貪婪”。

是的，金敏喜毫無疑問是個貪婪的女人。

這是她爭議的根源，也是她魅力的根源。

注意！

貪婪，不是一個褒義詞或者貶義詞，它是一個中性形容詞。

正說反說這個詞的含義指向都非常精準，那就是——

渴望打破，敢于打破，成功打破，一再打破。

換句話說，貪婪根本就是一種超強的內驅動力和抵達路徑。

什么意思？

拿金敏喜舉例，所謂的「打破」的概念，在這姐身上，具體分為兩個層面：

?

1、審美的打破

顏值一直都是演員身上離不開的議題。

如果你們相信現(xiàn)在站在你們面前的，是宋·美貌·勤奮·周更·雯婷的話，那么相信你自己，你會很快就看到小宋認真撰寫的一些演員顏值、氣質與角色的關聯(lián)性上的文章。

這里先說金敏喜。

金敏喜很美，但是嚴格地說，稱不上標致。?

與韓國流水線一刀一刀割出來的整容范兒不同，她的眉眼是相當「不標準」的。

這種不標準具體體現(xiàn)為：

?

① 彎眉；

② 輕微腫泡眼；

③ 薄唇和不夠精致的鼻子；

④ 略長的人中；

⑤ 微微凸起的顴骨；

⑥ 略方的下巴和腮幫。

⑦ 早期臉上的嬰兒肥還要多很多。

簡而言之，沒有人會照著金敏喜的五官去整容。

因為哪一樣單看都不算是頂尖的。

想整成一樣的都不知道怎么跟醫(yī)生提要求。

說句不好聽的，在我們長沙的大街上隨便抓個美女，原生五官說不定都比她強。

但是，就這個五官條件，金敏喜就敢于在媚男情緒極其嚴重的韓國，沒有選擇大刀闊斧、二次發(fā)育，而是盡可能地保留了自己天生的樣貌特征，不斷地進行妝容和儀態(tài)上的修飾，完成了自己的蛻變。

這種蛻變詭異極了，因為人看上去不一樣了，但是對著五官一看也沒什么不同。

可能很多審美博主會從外在角度，硬講器官的變化，但是事實上，但是站在顏值的角度上說，的確存在一種肌肉的變化，即：

顏值變化的終點，是神情的變化。

換句話說，有很多人do臉之后變好看了，一方面的確是因為五官發(fā)生了變化，但是更重要的其實是，她們往往因為五官發(fā)生了變化，心理上也更加的自信了。

這種心理上的自信，會再度作用于臉部肌肉的走向，從而讓整個人的氣質發(fā)生改變。

所謂的do得好的，其實都是讓肌肉與骨骼打出了完美的配合，即通過對面部硬件的改善，進一步輔助了軟件升級。?

正面例子，比如鐘楚曦。五官的利落，也讓她的表情更舒展，協(xié)調度很高。

反面例子，比如張檬。過多的玻尿酸填充導致肌肉僵硬，整體走勢磕磕巴巴，感覺骨骼在跟軟組織干架，十分別扭。

所以說回金敏喜，她其實在審美層面是非常自信和勇敢的。

她一直在變美，但是不是通過迎合主流審美的方式。

相反，她迎合的一直是她自己。

她實在有太多的條件（金錢、時間、行業(yè)風氣）去動刀子把自己變成韓國流水線美人啦，

但是她沒有。

她用自己幾近素顏的臉頰和表演，捧起了韓國第一座柏林銀熊獎獎杯。

她抱著這來之不易的榮譽，輕飄飄地告訴全世界：老娘今天就在這里定義美！

這樣的女人，真的，不管你喜不喜歡她，你都得感嘆一句：有點東西。

這就是第一層：金敏喜在女性審美上的不服從，或者說這是她對于男性凝視的打破。

2、秩序的打破

聊金敏喜，反正也是繞不開洪·渣男·尚秀老哥了。

如果你是洪哥的影迷，你會明白洪哥并不介意我這么叫他。（因為他在自己的電影里就是這么描寫自己的。）

不過這不重要。?

重要的是，洪尚秀與金敏喜這種不遮不掩的婚外戀行為，在表面功夫一定要做足的韓國社會來說，堪稱猖狂。

但是或許你也曾聽說，

藝術家比一般人更享受瘋狂。

這里的瘋狂注意，也不是褒義詞，也不是貶義詞，還是個中性詞。

它具體解釋起來呢，

有點像嗜血的動物開了葷。

它本身是一種強烈的攻擊和侵略行為，而這種行為的興奮值是波動的，波動的條件非常簡單：

遇強則強。

你說這不巧了么。

洪尚秀是個不認輸的哥，但金敏喜也是個不服管的姐啊。

反正倆人好上了。

好上之后，金敏喜的魅力開始升級。

原本，她在樸贊郁的電影《小姐》里就非常出眾，但是那時候她的美，還是一種規(guī)整的美。

美麗，但是活動范圍很狹窄。

整部戲除了激情戲部分，都像一個被拿捏的東方布娃娃。

但是到了《獨自在夜晚的海邊》，她的美徹底成為了一種散漫的美。

她變得非常不規(guī)則。密集的語言和大塊的空白插空出現(xiàn)，她或坐或躺或跪或發(fā)瘋，既有神經脆弱的征兆，又有無限延伸的純潔，她不可捉摸并高度真實。

不論是表演時走路的方式、語言的節(jié)奏、交流的空隙，全都變了。

在洪哥的電影中，她完全變成了一個捉摸不透的液態(tài)生物： 不停地流動，但是又不知道流向哪里。

她用流動的方式勾引你我，但是又用液態(tài)的表征拒絕你我。

這就是她在洪尚秀影片中完成的變形：

由規(guī)整變得自由。瘋狂帶來的自由。

有一說一，這個女人不論是否遇到這兩個導演，她都一定會是美的。

因為她的美是有自體支撐的。

但是在這兩種不同的導表觀念的作用下，她被捏成了不同的形狀。

《小姐》中的她我個人非常愛，

但是從專業(yè)的角度說，《小姐》她的可替代性強太多了?？梢該Q的演員很多。

相反，她本人的塑造意志在導演樸贊郁的強風格下，透氣性很弱。

所以，在導演洪尚秀不斷打破電影語法的秩序時，金敏喜也毫不猶豫地拋棄了那被規(guī)定的一切（這個再具體就要結合電影來講了，有機會給大家拉片），跟著他用一些詭異的方法演了一些神神叨叨但是別具一格的片子。

她的第一自我和第二自我，都在這個過程里經歷了一道馴化和重塑。但是她是有意識，是明白它好并努力伸手去夠了的。

這就是第二層：金敏喜對于既定秩序的打破。

不僅僅是道德上如此，

而是創(chuàng)作上也如此，

美學上也如此，

整體上如此。

還記得文章一開頭講的嗎？

金敏喜毫無疑問是個貪婪的女人。

這種貪婪等于強烈的欲望。

她非常「要」，

所以她非常敢，

她只渴望最好的，

所以她的自我系統(tǒng)有非常強的動力去進行更新和迭代，

進而去夠到她的「要」。

這就是金敏喜勾人的地方，或者說任何一個非技術決定論的演員，她們魅力最終都是落在這里的：

Ta是一個變量，一個不易捉摸的變量。

但是，

又不止于此，

ta們從這個變量本身出發(fā)，不管你是一個美味的異性，還是一個嗷嗷待哺的觀眾，當你成為了她眼中的獵物時，你就會收到她明目張膽的信號，那或許是一個挑眉，或許是一個眨眼，也或許是一句耳語，

不論是什么，它們的含義都會是清晰的，即：

“你可以看穿我”

“我把我自己都交給你”

“我期待著你”

?

寶貝，

?

相信我，

?

你不可能不上頭。

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公眾號：宋雯婷（ID：swtstory）

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