不懂流派什么的，單說(shuō)自己聽(tīng)的感受。

耿叔這一段真的是催人淚下，更體現(xiàn)出一種英雄氣，這是非常罕見(jiàn)的。畢竟《四郎探母》這出戲，楊四郎從頭哭到尾，被戲稱小哭包，他的身份偏偏又是復(fù)雜而尷尬的，因此能做到這一點(diǎn)，不得不說(shuō)耿叔真的太厲害了。

這一段耿叔的唱腔處理是非常細(xì)膩的。第一句弟兄們處理得干脆利落，腦子里自然出現(xiàn)兄弟二人把臂言歡的景象，顯得親密無(wú)間。

干脆利落的弟兄們之后緊階著就是分別的高腔。這里細(xì)膩的地方在于它不是一味地高上去的，在別字上有一個(gè)由高到低的漸弱，節(jié)奏也漸緩的處理?！皠e”字前半部份的果決凄厲表明了分別的突然，痛苦的心境，而之后轉(zhuǎn)慢轉(zhuǎn)弱的處理營(yíng)造出一種在異國(guó)他鄉(xiāng)回望中原，愁緒滿懷的形象。由此低回之后“十五春”三個(gè)字再轉(zhuǎn)高亢果決，且是逐漸推進(jìn)到春的尾音越來(lái)越激烈，仿佛在無(wú)盡的回望中原中時(shí)間無(wú)情地流逝，對(duì)比之下就更顯出這分別之苦，分離之恨?？梢哉f(shuō)這一句就唱盡了楊延輝的所有心境。不怪乎這段僅僅四句詞就成為膾炙人口的經(jīng)典唱段。

接下來(lái)“我和你沙灘會(huì)兩離分”，則是平淡中見(jiàn)真章。前一句抒情，這一句就是單純敘事，既給演員緩一下的時(shí)間，也給觀眾情緒上一個(gè)松弛的時(shí)間。

所謂平淡中見(jiàn)真章就是，情緒是內(nèi)斂的，沒(méi)有再去強(qiáng)調(diào)情緒，反而把沙灘會(huì)這么慘烈的事情包裹住，處理得沉著穩(wěn)重，就顯出人物的擔(dān)當(dāng)來(lái)，使得角色具有了英雄氣。這里沙灘會(huì)的會(huì)字有個(gè)小小的拖腔，流露出一點(diǎn)點(diǎn)情緒，但很快結(jié)束就體現(xiàn)出人物把情緒裝在心底。而兩離分的結(jié)束得十分短促，因第一句的表露心虛，這里就干脆利落地結(jié)尾，體現(xiàn)出與兄弟的分離雖然痛苦，但是可以承擔(dān)的，也不必多言其苦，人物性格的果決體現(xiàn)得淋漓盡致。

到第三句“聞聽(tīng)得老娘來(lái)到北郡”，經(jīng)過(guò)前一句的歇?dú)猓竭@里提起來(lái)老娘。演唱的節(jié)奏突然變緩，音量變輕，觀眾就會(huì)天然知道不能承擔(dān)的情緒來(lái)了。那種小心翼翼，心中最柔軟的一面在這樣的處理中悄然打動(dòng)觀眾的心緒。尤其這個(gè)放輕的處理簡(jiǎn)直是大妙，配合耿叔的表演，你可以看到他在番邦是怎樣地思念自己的故土，思念自己的娘親。而后面來(lái)到北郡的來(lái)到兩字處理得從容，展現(xiàn)出行軍的井然有序，而北郡兩字的轉(zhuǎn)快，結(jié)束的利落則體現(xiàn)出一種人物輕微的焦慮，催促著主角趕快做出決斷的狀態(tài)。

最后一句，因此上喬改扮處理得平常顯出他已做決定，這個(gè)決定的后果是他準(zhǔn)備好了要承擔(dān)的，因此不需要強(qiáng)調(diào)。這就是英雄的胸襟，他看的是結(jié)果，我要達(dá)成什么樣的目的，而非我會(huì)為此付出什么。因此這一句的關(guān)鍵只落在“探望”二字上，探望二字在唱腔編排上是有一點(diǎn)哽咽的意味的，

耿叔的處理則體現(xiàn)了一種期盼感，唱腔上的疙瘩體現(xiàn)出的哽咽感覺(jué)，一方面讓人有至親重逢的悲喜交集的感受，同時(shí)也隱晦地傳達(dá)出一種絕望的情緒。就楊延輝自己的角度而言，他實(shí)在也不知道他這喬裝改扮而來(lái)到底能不能見(jiàn)到娘親，更進(jìn)一步，娘親還會(huì)認(rèn)他嗎？