作為背景板的她們：《狂飆》中的扁平女性角色 原創(chuàng) 春澤與葉 Artemis與Artemisia之劍 2023-07-09 08:57 發(fā)表于四川 （全文3300余字，預(yù)計(jì)閱讀時(shí)間9min） 你好姊妹，本期我們來聊聊《狂飆》中的扁平女性。 《狂飆》是一部非常優(yōu)秀的群像劇，不論是濃墨重彩塑造的高啟強(qiáng)和安欣，還是寥寥幾筆帶過的小人物譚思言，都給觀眾留下了深刻的印象。人物之間的羈絆也數(shù)次令我熱淚盈眶。 但在我看來，這部劇最大的問題就在于對(duì)劇中女性角色的刻畫，整體而言都較扁平，存在大量的刻板印象與男性凝視。很遺憾在掃黑除惡的宏大敘事中，作為女性的她們只能是背景板與工具。 首先大致梳理劇中出現(xiàn)的女性角色及其劇情任務(wù)： 圖片 經(jīng)過一番梳理，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)大部分女性角色都被設(shè)計(jì)成圍繞男性的工具：要么為兒子操勞，要么為丈夫奔波，還有更多的則深陷性緣關(guān)系——其行事以性緣關(guān)系中的男性為中心。 而劇中的男性即使是小角色，如唐小龍和唐小虎，都被塑造得立體、多面、復(fù)雜，讓觀眾對(duì)他們又愛又恨。在刻畫冷色調(diào)人物時(shí)不忘為其著恰到好處的暖色，可見編劇人物塑造功力爐火純青。 但奇怪的是這種功力我們卻在女性角色上沒有看到：幾位主要的女性角色如陳書婷、孟鈺、高啟蘭，無一例外都因依附于男性角色而存在。當(dāng)除去她們身上的性緣功能，花瓶功能，拋去虛無縹緲的光環(huán)如“美、颯、清冷”等膚淺的對(duì)女性外貌的吹捧后，就沒有什么閃光點(diǎn)了，只能扁平地存在于劇中。 本文通過具體的情節(jié)和鏡頭總結(jié)了三方面，進(jìn)一步說明劇本如何對(duì)女性角色進(jìn)行扁平刻畫。 01 「花瓶的她們：無處不在的男凝」 劇中的女性，如陳書婷扮演者高葉、孟鈺扮演者李一桐、高啟蘭扮演者隆妮、程程扮演者曲柵柵都“各美其美”，但她們太“好看”了，除此之外沒有更深刻的記憶點(diǎn)了，以至于很多彈幕、評(píng)論、二創(chuàng)視頻都在極力夸贊與吹捧她們的顏值。 這里并不是批判美，而是想說“美只是女性最不值一提的優(yōu)點(diǎn)”，我們不應(yīng)該由于過度關(guān)注她們的美而忽視對(duì)她們其她美好品質(zhì)的關(guān)注。 因?yàn)榕酝庠陬佒档膬?yōu)秀導(dǎo)致觀眾對(duì)她們內(nèi)在能力的忽視，這何嘗不是一種巧妙地打壓，極易形成對(duì)女性“徒有其表而能力不足”或者“其現(xiàn)有成就都是通過利用美貌才獲得”的刻板印象。相比之下，劇中對(duì)于男性角色顏值的關(guān)注卻顯得十分蒼白。這似乎在暗示我們對(duì)于男性，顏值并不是很重要的評(píng)判。 其次，片中幾位女性角色即使原生臉已經(jīng)足夠優(yōu)秀卻也依然要帶著精致的妝容才能出現(xiàn)在鏡頭前。這種對(duì)女性容貌極致到嚴(yán)苛的追求可以舉幾個(gè)例子： ①.（24集25min）晚上睡覺被電話驚醒，躺在床上接電話時(shí)帶妝的陳書婷。（所以睡覺都不能卸妝嗎？） 圖片 ②.（36集25.55）在醫(yī)院出鏡的高啟蘭一直踩著高跟鞋。（所以女性一定要穿著這種殘害身體的鞋嗎？） 圖片 ③.38集里揭開228槍擊案時(shí)（20.55），書婷開車去追高曉晨時(shí)，也是踩著恨天高。（開車還能穿高跟鞋嗎？）但值得一提的是，相較于上一個(gè)在家的場(chǎng)景，演員將長(zhǎng)裙換成便于出行的西裝。（難得有西裝便于裙裝出行的覺悟，但不知這一點(diǎn)是否由女性提出。） ④.在22集中，程程和高啟強(qiáng)爭(zhēng)奪一把手位置失敗后，被李宏偉晚上約出來，在她準(zhǔn)備走的時(shí)候，李宏偉拉住她，甚至想對(duì)她動(dòng)手動(dòng)腳，強(qiáng)吻她。（程程在這個(gè)情節(jié)里面可有可無，單放李宏偉和小弟們喝酒吃飯吸毒的場(chǎng)景就可以推動(dòng)劇情發(fā)展了，去掉程程這段情節(jié)也不會(huì)影響什么；且程程作為泰叔手下、集團(tuán)二把手、高知女性，一個(gè)李宏偉這樣的地痞流氓也敢調(diào)戲她，背后的男性凝視實(shí)在令人毛骨悚然。因?yàn)槲覍?shí)在想不清楚這個(gè)片段存在的意義是什么，除了滿足一些猥瑣男的意淫之外，我真的想不明白有什么作用。） 從對(duì)女性顏值的苛求來看，女性角色存在的主要用途似乎是為了表現(xiàn)得有吸引力，性感的或者為了滿足男性的性興趣，這是影視劇中男性凝視最典型的表現(xiàn)。她們穿著高跟鞋，時(shí)刻帶妝，保持優(yōu)雅美麗。她們不是自己，只是供人欣賞的花瓶。 02 「標(biāo)簽的她們：刻板印象的雜燴與堆疊」 首先是頑固的刻板印象。局長(zhǎng)孟德海妻子崔姨、調(diào)查組徐忠妻子是連名字都沒有的高官的賢內(nèi)助與保姆，在劇中存在的意義不是包餃子送菜，就是給丈夫收拾行李，在家管孩子。劇里少見的女性警察角色小五，卻沒有對(duì)其工作能力和性格人格等的刻畫。匆匆一瞥地幾個(gè)鏡頭起到塑造女性警察呆萌無害的小白兔形象，和給男主安欣炒cp的作用。 其次，劇作雖然在一定程度上突破了對(duì)女性白幼瘦的刻板審美，但遺憾劇中依然不乏對(duì)現(xiàn)代獨(dú)立女性與傳統(tǒng)女性刻板印象的雜糅與堆疊。 劇中主要女性角色出場(chǎng)標(biāo)配是高跟鞋、長(zhǎng)風(fēng)衣、精致妝容，用對(duì)現(xiàn)代女性的刻板印象表達(dá)所謂的“獨(dú)立”。然而她們行事邏輯卻時(shí)常透露出傳統(tǒng)與守舊的思維，與“獨(dú)立”產(chǎn)生矛盾。比如霸氣又有氣場(chǎng)的黑老大養(yǎng)女陳書婷主要任務(wù)是管教兒子、輔助高啟強(qiáng)，獨(dú)立理智且臥底抓毒販的孟鈺因安欣拒絕結(jié)婚，賭氣和楊健結(jié)婚生子。（且不說孟玨前后人設(shè)立不住，在編劇眼里女性失戀如此情緒化嗎？對(duì)自己婚姻如此不負(fù)責(zé)只能是女性嗎？） 最后，作為“大嫂”的陳書婷和作為“陳書婷”的陳書婷。 “大嫂/大哥的女人”這類稱呼的流行，一方面加強(qiáng)“大哥”——即男性主體性和“大嫂”——即女性的依附性，另一方面也顯示出社會(huì)普遍“默認(rèn)男性為主體的潛意識(shí)”。一個(gè)女性，她首先是一個(gè)人，是她自己，其次才是誰(shuí)的誰(shuí)。 陳書婷主動(dòng)選擇扶持高啟強(qiáng)，所以才有了后來的高啟強(qiáng)。因此陳書婷并非依附大哥而存在，但大嫂這種標(biāo)簽似乎已經(jīng)大過了陳書婷這個(gè)角色本身，并且每稱呼一次陳書婷為“大嫂”就會(huì)將女性的主體性弱化一分。 總的來說，劇中人設(shè)能夠立得住、不依附于男性存在、有完整的故事線的女性角色，只有程程和黃瑤了。其她的角色不過是一個(gè)個(gè)的標(biāo)簽所堆疊雜糅，用于豐富男性角色背景板。 03 「失語(yǔ)的她們：女性之間的交流匱乏」 縱觀全劇，幾乎沒有女性之間產(chǎn)生羈絆、深度交流、進(jìn)行合作的場(chǎng)景。唯一有印象的是高啟蘭和瑤瑤的幾場(chǎng)戲，能展現(xiàn)出瑤瑤的機(jī)敏與情商以及蘭姐的洞察力和對(duì)瑤瑤的保護(hù)。 相比之下，劇中對(duì)男性間的交流溝通合作的刻畫卻是濃墨重彩，這種男性之間強(qiáng)有力的紐帶在某種層面上也印證了男性同性社會(huì)性欲望。不論是安欣與李響，還是高啟強(qiáng)與高企盛，高啟強(qiáng)與安欣之間，都是如此。劇中我的幾個(gè)淚點(diǎn)也都因?yàn)槟行灾g的這種情感，比如安欣借表彰大會(huì)發(fā)言的機(jī)會(huì)勸李響選擇警察的初心（13集21.25-24‘17）、李響壯烈犧牲后旁白念出他寫給安欣的信、以及最后楊健禁毒支隊(duì)報(bào)數(shù)，都是令我潸然淚下的片段。 也許男編劇可能更擅長(zhǎng)刻畫這種男性之間的紐帶吧。 《狂飆》的編劇朱俊懿在訪談中，也談到了這部劇對(duì)女性角色的刻畫不足，他說“我是盡量能少些到女性就少寫女性……女性方面我也在揣摩也在練，但就我媳婦對(duì)我的評(píng)價(jià)來說好像不太成功”。 其實(shí)不是這個(gè)編劇有這種問題?？v觀影視劇，能深度刻畫女性紐帶的作品真的很少。從現(xiàn)實(shí)來看，編導(dǎo)領(lǐng)域女性的話語(yǔ)權(quán)不足，施展手腳的空間不夠；從本質(zhì)來看，還是由于男權(quán)社會(huì)對(duì)于女女聯(lián)結(jié)的恐懼，以及男權(quán)社會(huì)影響下的男性對(duì)女性間的聯(lián)結(jié)想象過于貧瘠，導(dǎo)致他們很難真實(shí)描繪。所以真的很期待有更多優(yōu)秀的女性編導(dǎo)制作出更多女性視角的作品。 我個(gè)人認(rèn)為，如果想要刻畫一個(gè)立體的女性形象，那么僅僅依靠性緣關(guān)系的角度是不夠且刻板的，著墨于女性之間的交流合作才更加有助于角色的塑造。 圖片 葉卡說 圖片 福斯特在《小說面面觀》中提出扁平人物和圓形人物的概念，二者都是塑造人物的必要手段且并無高下之分。但問題在于首先相較于男性，藝術(shù)作品中的女性更容易成為扁平人物；其次相較于男性扁平人物而言，女性扁平人物更毫無人格魅力。 由此導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)作中出現(xiàn)的讓人又愛又恨的圓形人物更多為男性、極具人格魅力的扁平人物也更多為男性。這種奇怪的現(xiàn)象不僅十分頑固還進(jìn)一步加深對(duì)女性的刻板印象。此外，拋卻這種人物塑造的不公平，似乎女性角色都難逃性緣關(guān)系的深淵。 這里可以給大家分享著名的用來判斷性別歧視程度的“貝克德爾—華萊士測(cè)試”： 1.作品中至少要出現(xiàn)兩個(gè)女性角色。 2.兩個(gè)女性角色之間至少交談過一次。 3.她們所談?wù)摰闹黝}不能和男人有關(guān)。 看起來很簡(jiǎn)單的測(cè)試，但是僅用第三條幾乎能排除絕大多數(shù)影視作品。由此看來，消除影視作品中的性別歧視還任重而道遠(yuǎn)。 參考資料： [1] 《小說面面觀》[英] 愛德華·摩根·福斯特 [2] 《去他的父權(quán)制》[法]馬蒂爾德·拉雷爾 [法]弗雷德·索查德 [3] 【后浪研究所】對(duì)朱俊懿的訪談 圖片 “雖千萬人，吾往矣” 底稿 | 三陽(yáng) 編輯 | 葉卡 排版 | 春澤 審核 | 葉卡 圖片源于網(wǎng)絡(luò)，侵刪 春澤與葉 閱讀 4452 Artemis與Artemisia之劍