城市荒地中的間隙景觀

在日常城市空間中，我們會(huì)不經(jīng)意的發(fā)現(xiàn)一些不被大部分城市居民所使用的特別空間?– “城市遺棄空間”。這些空間常常沒有特定的城市功能，它們既不是城市服務(wù)性空間，也不是被精心維護(hù)的綠化空間，在這些空間中通常生長(zhǎng)的只是一些多年生草本或先鋒樹種，具有耐旱適應(yīng)貧瘠生態(tài)環(huán)境的特征。當(dāng)人類活動(dòng)在這些場(chǎng)地中停止后，自然便按照其自身節(jié)律和特性在這些空間中開始演化，開啟物種的自我發(fā)展及物種間自然更替的活動(dòng)。這種由自然自愈力形成的生境，便被生態(tài)學(xué)者定義為“城市棕地”，它對(duì)城市生態(tài)的修復(fù)和可持續(xù)性發(fā)展往往具有極大潛力。

一處在高架公路和居住區(qū)之間的間隙空間，這樣的場(chǎng)地是現(xiàn)代都市中的留白 （photo?by author）
其實(shí)，除了它們的生態(tài)價(jià)值外，多數(shù)城市遺棄空間也具有迥異的人文歷史價(jià)值。如一些廢棄的工業(yè)場(chǎng)所，擁有大量之前工業(yè)活動(dòng)遺留下來的建筑和生產(chǎn)工具，它們?cè)诒欢嗄赀z棄后，那些原本干凈整潔的場(chǎng)地和工業(yè)設(shè)施便不斷被自然侵蝕，及至機(jī)器生銹，場(chǎng)地也布滿了苔蘚和雜草。在這種情況下，那些人們?cè)臼煜さ沫h(huán)境和事物被改變了外貌，使得人們難以界定它們的意義，對(duì)它們的認(rèn)知從而變得模糊。但正因如此，這樣的場(chǎng)地才給人們提供了一種獨(dú)特的想象空間，讓人們脫離對(duì)已知事物的認(rèn)知和體驗(yàn)，以一種全新的角度來審視這些空間。更進(jìn)一步地，這樣的空間激發(fā)了人們通過自身感官體驗(yàn)來重新闡釋這些空間的意義，以一種包容性的態(tài)度對(duì)它們的歷史及文化價(jià)值進(jìn)行新的解釋和評(píng)定。
我們可以用不確定性來歸納這些空間的特性。這種不確定性表現(xiàn)在它們既是城市功能系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)中的間隙，也是城市發(fā)展功能更替過程中的間隙。而這種間隙的特性也使得場(chǎng)地進(jìn)程不再按照既定的模式發(fā)展，這便給傳統(tǒng)的景觀設(shè)計(jì)帶來了某些新的挑戰(zhàn)，即面對(duì)這些不在城市已有建設(shè)中的場(chǎng)地和不再被城市生產(chǎn)系統(tǒng)所定義的空間，設(shè)計(jì)師該以怎樣的立場(chǎng)，采取什么樣的方式來參與這些城市規(guī)劃？

通常，人們對(duì)一個(gè)場(chǎng)地提出的設(shè)計(jì)方案會(huì)對(duì)場(chǎng)地未來的發(fā)展變化進(jìn)程提出一系列的規(guī)劃和定義。這種具有人為意圖的主觀價(jià)值使設(shè)計(jì)師傾向?yàn)檫z棄空間制定出一個(gè)全新的規(guī)劃或重新定義它們的功能、用途，讓空間的這種不確定性成為城市發(fā)展的新契機(jī)。例如，美國(guó)紐約的高線公園設(shè)計(jì)。該設(shè)計(jì)便是將之前的廢舊高架鐵路改變成為嶄新的城市公園，從而賦予了該空間以新的使用價(jià)值。但與此同時(shí)，該高架廢棄的階段在場(chǎng)地中形成的野生植物則由于設(shè)計(jì)及人為介入而被完全移除。
另一方面，近年的景觀設(shè)計(jì)實(shí)踐向我們展示了大量以進(jìn)程為導(dǎo)向的設(shè)計(jì)手法，這些設(shè)計(jì)手法不嘗試完全定義一個(gè)空間，而是將設(shè)計(jì)視為一種基底，從而容許多種基于場(chǎng)地本身?xiàng)l件的進(jìn)程得以在設(shè)計(jì)的輔助下展開。這種設(shè)計(jì)手法也為設(shè)計(jì)師提供了新的設(shè)計(jì)思路：設(shè)計(jì)干預(yù)并非重新定義間隙空間，而是參與間隙空間的場(chǎng)地進(jìn)程。我們將用接下來的案例詮釋了上述設(shè)計(jì)手法。該設(shè)計(jì)利用一定的生態(tài)設(shè)計(jì)手法幫助在一處間隙空間中開展更多的自然生態(tài)進(jìn)程，其次設(shè)計(jì)中的形式語會(huì)進(jìn)一步表達(dá)了場(chǎng)地中自然演替的意義。

該案例是由法國(guó)景觀設(shè)計(jì)師吉爾·克萊芒的第三種景觀花園?（Jardin du Tiers Paysage）。設(shè)計(jì)中的核心思想 “第三景觀”是克萊芒在職業(yè)生涯后期提出的生態(tài)觀念，于 2005年發(fā)表于《Manifesto del Terzo Paesaggio》(第三景觀宣言)。概括的講，第三景觀指在人為活動(dòng)破壞后由多種荒地物種(Ruderal Species)重新形成的生境。

位于杜伊斯堡的廢棄工廠，在工業(yè)活動(dòng)停止后，先鋒樹種開始占領(lǐng)這里，一步步改良場(chǎng)地的生態(tài)條件 (photo?by author）

第三景觀以一種自發(fā)的形式向人們揭示了自然是怎樣以自身的修復(fù)機(jī)制改善了那些被人為掠取性生產(chǎn)活動(dòng)所破壞的場(chǎng)地。出于對(duì)第三景觀價(jià)值的認(rèn)可，克萊芒進(jìn)一步深入探索了設(shè)計(jì)師應(yīng)如何參與到第三景觀中，從而利用設(shè)計(jì)喚醒人與自然的新關(guān)系。坐落在圣納澤爾潛水艇基地屋頂?shù)牡谌坝^花園便是建立在第三景觀理論基礎(chǔ)上的實(shí)踐。該花園由三個(gè)獨(dú)立的小花園構(gòu)成：《楊樹花園》?(Le Bois des Trembles)，《景天和禾本科花園?》(Le Jardin des Orpins et des Graminées)，以及《標(biāo)簽花園》?(Le Jardin des étiquettes)。

三個(gè)小花園的設(shè)計(jì)都秉持著同一設(shè)計(jì)理念：?即景觀設(shè)計(jì)師的定義不再是場(chǎng)地進(jìn)程的主導(dǎo)，相反地，設(shè)計(jì)主張給花園中的生境以最低限度的人為干預(yù)，從而讓那些能夠適應(yīng)場(chǎng)地生境的植物自發(fā)演替，并決定景觀所展現(xiàn)的空間樣貌。該花園坐落的場(chǎng)地?– 潛水艇基地的屋頂，因?yàn)榈萝姷姆揽展こ潭哂歇?dú)特的空間結(jié)構(gòu)。?由于德軍在防空工程還為完結(jié)前便戰(zhàn)敗，因此，潛水艇基地的屋頂由于防空工程建造階段的不同而呈現(xiàn)出三個(gè)完全不同的形態(tài)區(qū)域。

在屋頂最北側(cè)的區(qū)域，三層防空結(jié)構(gòu)已全部搭建完成。橫向排列的混凝土橫梁整齊的排放在縱向厚重的混凝土矮墻上，由此形成空室以減輕空軍轟炸的沖擊；在屋頂中間區(qū)域僅僅實(shí)現(xiàn)了第二層結(jié)構(gòu)—縱向排列的矮墻；而在屋頂南部則是第一層防空結(jié)構(gòu)—一層厚重的混凝土板。

潛水艇基地屋頂?shù)姆揽战Y(jié)構(gòu) (drawn by author)
克萊芒將三個(gè)花園分別安插在三個(gè)區(qū)域，并利用花園的設(shè)計(jì)強(qiáng)化了游客對(duì)防空結(jié)構(gòu)的體驗(yàn)。

三個(gè)花園分布于屋頂不同的形態(tài)區(qū)域?(drawn by author)
《楊樹花園》建立在有三層防空結(jié)構(gòu)區(qū)域。設(shè)計(jì)師將107棵楊樹種植在立方體的種植箱里，并將這些種植箱隨機(jī)擺放在空室中，僅僅使樹冠部分伸出混凝土衡量的頂部?！稐顦浠▓@》并沒有體現(xiàn)很多于生態(tài)進(jìn)程的互動(dòng)，它更像一件藝術(shù)裝置，當(dāng)風(fēng)吹來時(shí)，楊樹葉子發(fā)出的沙沙聲與抖動(dòng)重現(xiàn)了空襲時(shí)整個(gè)場(chǎng)地的顫栗。而另兩個(gè)花園—《景天和禾本科花園》以及《標(biāo)簽花園》則充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對(duì)第三景觀的理念。

我們可以看到，《景天和禾本科花園》位于屋頂?shù)?中間區(qū)域，被安插在厚重的混凝土墻之間。設(shè)計(jì)在原有的混凝土表面鋪設(shè)了一系列十公分左右厚的種植床。種植床中的基質(zhì)由碎石塊和黏土組成，每個(gè)種植床中由兩種基質(zhì)拼接出了多種多樣的圖案。設(shè)計(jì)師將一些非常耐旱又適應(yīng)貧瘠土壤的植物種植在這里。

在花園初期，由園藝工作者來檢查花園，替換枯萎的幼株并提供水源支持。在幼株長(zhǎng)成，花園的植物群落更穩(wěn)定之后，種植床便維持在不再有人為干預(yù)的狀態(tài)，意在讓其中的植物自發(fā)的適應(yīng)場(chǎng)地中的生態(tài)條件，并且讓最具優(yōu)勢(shì)的物種擴(kuò)張以形成優(yōu)勢(shì)種群。設(shè)計(jì)師進(jìn)一步塑造了一條狹長(zhǎng)的水渠，使其貫穿于平行的混凝土墻中的連貫缺口，塑造了一個(gè)具有無限延伸感的視覺廊道。這個(gè)視覺廊道和兩個(gè)平行的混凝土墻所圍合的視線呈正交關(guān)系，不斷轉(zhuǎn)換的視覺廊道使得游客在兩個(gè)空間序列中不斷地穿梭，加深了其對(duì)防空工程空間結(jié)構(gòu)的體驗(yàn)。

上：景天和禾本科花園的空間設(shè)計(jì)演化?(drawn by author)下：景天和禾本科花園的生態(tài)分析 (drawn by author)

設(shè)計(jì)用一段非常淺的種植床填充了混凝土墻之間的空間，強(qiáng)化了視覺的對(duì)比和延伸感(Image copyright: LE VOYAGE à NANTES)

一條狹窄的水渠貫穿了花園中所有的混凝土墻，形成了另一條具有戲劇性的視覺廊道 (photo by author)
《標(biāo)簽花園》設(shè)計(jì)相比景天和禾本科花園要更為特別。設(shè)計(jì)師選擇將花園建在屋頂南側(cè)平坦區(qū)域的一個(gè)淺坑中。在這里，設(shè)計(jì)師刻意營(yíng)造了一個(gè)更為豐富的生態(tài)條件：首先，設(shè)計(jì)師在場(chǎng)地中新增添了四種不同的基質(zhì)：厚重的黏土、沙土、碎石和大塊的鵝卵石。
之后設(shè)計(jì)師利用這些基質(zhì)在場(chǎng)地中堆砌出了幾個(gè)小土堆，?最不易滲水的黏土在土堆的頂層，沙土、碎石依次排列向下，而鵝卵石則在土堆的最底層。這樣的排列在降水過后，土堆頂部會(huì)維持更高的濕度，而土堆底部的水則會(huì)很快蒸發(fā)。
進(jìn)一步地，土堆的坡度提供了遮陰擋風(fēng)的效果，加強(qiáng)了場(chǎng)地中濕度的變化，形成了不同條件的小生境。不同于《景天和禾本科花園》，克萊芒在這個(gè)花園中并未提前種植任何植物，而是允許那些由風(fēng)，鳥和人類來訪者攜帶的種子在設(shè)計(jì)準(zhǔn)備的生境中生根發(fā)芽。當(dāng)?shù)剞r(nóng)業(yè)中學(xué)的學(xué)生也被委派每半年來這里鑒定一次新萌生的植物，并且利用白色標(biāo)簽標(biāo)記它們。因此，雖然花園表面看來像是一塊平淡無奇的初生荒地，然而場(chǎng)地中一個(gè)個(gè)白色的標(biāo)簽則形成了一種獨(dú)特風(fēng)景與標(biāo)識(shí)，暗示著人們這個(gè)生境的與眾不同之處，以一種細(xì)微友好的方式邀請(qǐng)來訪者進(jìn)一步了解這個(gè)花園的故事，體察第三景觀的理念。

上：標(biāo)簽花園的空間設(shè)計(jì)演化 (drawn by author)下：標(biāo)簽花園的生態(tài)分析 (drawn by author)

每半年場(chǎng)地中新生的物種會(huì)被白色的標(biāo)簽標(biāo)記，為場(chǎng)地增添了敘事性?(Image copyright: LE VOYAGE à NANTES)

在第三景觀花園的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師并未用定義花園呈現(xiàn)的最終形態(tài)，也并未采用過多人為干預(yù)維護(hù)花園，甚至設(shè)計(jì)最初對(duì)場(chǎng)地的介入也被審慎的衡量，確保最小的干預(yù)（minimal intervention）。這些設(shè)計(jì)策略使得場(chǎng)地干預(yù)僅僅充當(dāng)了場(chǎng)地本身進(jìn)程的一個(gè)調(diào)節(jié)器?，即它并不嘗試改變場(chǎng)地的進(jìn)程，而是意圖使得這一進(jìn)程變得更為豐富、更具活力與趨向更復(fù)雜的狀態(tài)。而復(fù)雜性正是能維持城市有機(jī)體保持平衡穩(wěn)定的關(guān)鍵因素。
仔細(xì)審視克萊芒的設(shè)計(jì)手法我們不難發(fā)現(xiàn)，設(shè)計(jì)師不僅要基于生態(tài)功能來考量設(shè)計(jì)場(chǎng)地，同時(shí)設(shè)計(jì)也要給予場(chǎng)地空間形態(tài)特征、幾何形式和物質(zhì)材料特性以足夠的呼應(yīng)，?以此營(yíng)造出一個(gè)充滿詩意的景觀作品。

場(chǎng)地的物質(zhì)世界主要由花園中生的植物材料與原本場(chǎng)地的混凝土材料構(gòu)成 (drawn by author)
來訪者在欣賞花園生態(tài)景觀時(shí)也能真切體會(huì)到他們正身處一個(gè)獨(dú)一無二的空間，而這個(gè)空間不僅呈現(xiàn)了生態(tài)演替的故事，同時(shí)也交融了這個(gè)場(chǎng)地的歷史文脈。在充滿野趣的種植一旁是那些沉重的混凝土墻因正在一步步地被風(fēng)雨侵蝕而呈現(xiàn)出了裂縫、空隙和各種自然機(jī)理。

多種多樣的生物有機(jī)體的細(xì)節(jié)與混凝土被風(fēng)雨侵蝕的細(xì)節(jié)形成了生動(dòng)的對(duì)比 (photo?by author)

通過對(duì)屋頂防空結(jié)構(gòu)空間特征的呼應(yīng)，也通過一系列的對(duì)比手法，設(shè)計(jì)戲劇性的強(qiáng)化了人們?cè)趫?chǎng)地中身體感官的體驗(yàn)。

設(shè)計(jì)為來訪者鋪設(shè)了一系列具有對(duì)比性的空間，加強(qiáng)了對(duì)花園的感官體驗(yàn) (drawn by author)
這種切身體驗(yàn)不僅具有感染力，也是在理智之外的一種情感共鳴，是一種在關(guān)懷和喜愛狀態(tài)下產(chǎn)生出的對(duì)人與自然關(guān)系的反思。人與自然不應(yīng)是對(duì)立的、利用的和剝奪的，而人們應(yīng)體察到自己是自然界復(fù)雜關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中的個(gè)體，與自然界的無數(shù)的其他物種有著千絲萬縷的聯(lián)系。
若是將第三景觀花園與普通的城市棕地相比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，對(duì)于一塊普通的城市棕地，我們可能會(huì)不經(jīng)意的路過但我們可能不會(huì)去發(fā)掘、體察這一場(chǎng)地。?而在第三景觀花園中，設(shè)計(jì)不但給予自然一個(gè)可以自發(fā)演替的基礎(chǔ)，同時(shí)也充分展現(xiàn)了場(chǎng)地本身的空間特性以及自然演替中的美感、秩序和法則， 揭示了間隙空間中的意義，喚醒人們對(duì)種種日常都市生活中觀念的反思。

通過對(duì)第三景觀花園的案例我們可以得到這樣結(jié)論：設(shè)計(jì)師可以提供給城市間隙空間積極正向的干預(yù)，在發(fā)揮空間的潛力和特性的同時(shí)不去限制這些空間在未來融合更多的自發(fā)性的進(jìn)程?？巳R芒的設(shè)計(jì)為設(shè)計(jì)師提供了兩種參與間隙空間的設(shè)計(jì)思路：一是將設(shè)計(jì)對(duì)場(chǎng)地的干預(yù)視為一種輔助性的基礎(chǔ)設(shè)施，一個(gè)輔助性的平臺(tái)。在這種思路的指導(dǎo)下，設(shè)計(jì)師可以更細(xì)致的觀察場(chǎng)地中現(xiàn)有的特質(zhì)和進(jìn)程，并且思考怎樣提供一些細(xì)微的改善來推動(dòng)當(dāng)更多有意義的進(jìn)程的衍生。這樣，設(shè)計(jì)僅僅提供了一種未來變化的方向而非絕對(duì)的定義。
其次，基于第一點(diǎn)設(shè)計(jì)手法，設(shè)計(jì)師對(duì)間隙空間的分析和干預(yù)應(yīng)該建立在多重角度的前提下。例如，設(shè)計(jì)師不應(yīng)僅僅考慮到場(chǎng)地能夠提供怎樣的社會(huì)活動(dòng)，同時(shí)也應(yīng)關(guān)注場(chǎng)地中現(xiàn)存的生態(tài)條件，物質(zhì)空間的特性，以及在場(chǎng)地現(xiàn)有形態(tài)中記錄的種種歷史進(jìn)程。社會(huì)使用，生態(tài)進(jìn)程，物質(zhì)空間和形態(tài)特征這四個(gè)方面可以被視為四個(gè)濾鏡，設(shè)計(jì)師需要不斷切換不同的濾鏡來觀察場(chǎng)地， 以做到對(duì)場(chǎng)地特性的充分解讀， 減少設(shè)計(jì)意圖本身存在的偏見。
進(jìn)一步地，對(duì)于場(chǎng)地的干預(yù)策略應(yīng)嘗試不僅僅調(diào)動(dòng)場(chǎng)地社會(huì)或生態(tài)方面的潛能，同時(shí)也要考慮到對(duì)形式和對(duì)物質(zhì)空間的設(shè)計(jì)，使得游覽者能夠切身的體驗(yàn)場(chǎng)地，產(chǎn)生聯(lián)系，并積極的參與到場(chǎng)地未來的變化進(jìn)程中。這種與場(chǎng)地深刻的聯(lián)系與持續(xù)的互動(dòng)是延續(xù)并強(qiáng)化間隙空間多樣性和開放性的關(guān)鍵因素。
更多設(shè)計(jì)項(xiàng)目的信息請(qǐng)參見：https://www.estuaire.info/fr/oeuvre/le-jardin-du-tiers-paysage-gilles-clement/http://www.gillesclement.com/cat-tierspaysage-tit-le-Tiers-Paysage原文鏈接：https://journals.open.tudelft.nl/spool/article/view/5478