“譚張爭霸”與“四大天王”的落幕史?

2019-07-23 08:01

在譚詠麟與張國榮歌壇爭霸之前，許冠杰是香港歌壇無人能及的天王，毫無爭議的眾神之王。

許冠杰橫空出世之前，香港歌壇的粵語歌曲是一朵無人問津的野花，終究是上不了臺面。當(dāng)時，香港的粵語歌曲被標(biāo)上了“低俗”“不入流”這樣金光閃閃的標(biāo)簽。

直到許冠杰一曲《鐵塔凌云》，神一般的出現(xiàn)，揭開了粵語流行歌曲天天向上的面紗。隨著《鬼馬雙星》《半斤八兩》等專輯的廣為流傳，粵語歌曲終于撥開云霧見天日，奠定了那個時代粵語歌曲的的核心地位，從此走出香港，沖進亞洲，輸出世界。

許冠杰的出現(xiàn)，促進了香港音樂市場發(fā)展，香港流行樂壇一步步邁向繁榮，大批優(yōu)秀的年輕歌手用粵語的方式呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。

當(dāng)時間來到80年代時，香港流行樂壇巨星如云，百花爭艷：林子祥、徐小鳳、梅艷芳、葉倩文、陳百強、譚詠麟、張國榮.....人才輩出。

縱觀整個香港樂壇的歷史進程，許冠杰開創(chuàng)了一個時代，成為香港流行樂壇的教父，祖師。

許冠杰被后輩們膜拜，名副其實。

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1983年，香港TVB首屆十大勁歌金曲獎開始舉辦，評選年度十大金曲，此獎成為香港最受關(guān)注的音樂獎項。

在香港樂壇逐漸走向繁榮的年代，人才輩出，獎項之爭備受矚目，在媒體的炒作下，“譚張爭霸”成為時代的熱門。

“譚張爭霸”的主角如果仔細分析，并不是譚詠麟與張國榮，而是爭霸的參與者，如媒體，追星群體，唱片公司，甚至銷售唱片的小店老板。

媒體為博眼球，各類毫無根據(jù)的猜測頻繁出現(xiàn)的媒體上，唱片公司順勢推波助瀾，失去理性的歌迷相互口水，甚至暴力相對，賣唱片的小店老板也使勁蹭“譚張爭霸”這個大熱點——在門口用醒目的標(biāo)識實時更新譚張二人的專輯銷量，促使二人的歌迷們?yōu)榱藥椭枷駢旱箤κ?，瘋狂掏錢購買唱片。

在這種情況下，最終香港樂壇的“譚張爭霸”演變成“流血事件”。

1986年度十大勁歌金曲頒獎典禮，張國榮憑借《有誰共鳴》拿到金曲金獎，打破了譚詠麟對這一獎項長達2年的壟斷。在頒獎現(xiàn)場，歌迷混亂一片。頒獎典禮結(jié)束后，雙方歌迷爆發(fā)了大規(guī)模群毆，數(shù)千譚迷和榮迷在會場外打得頭破血流，場面完全失控。

此后，譚張歌迷一直相互攻擊，走上街頭一言不合拍磚頭，看見譚詠麟和張國榮的車輛，隨手就用銳器刮傷，甚至還有譚詠麟的歌迷匿名郵寄冥幣冥樓給張國榮。

可見，當(dāng)時獎項之爭的激烈程度，歌迷的忠誠度。

1987年度的十大勁歌金曲頒獎典禮上，被“買獎事件”徹底搞煩了的譚詠麟，在譚迷的掌聲與榮迷的噓聲里，宣布從此不再參加任何音樂歌曲比賽的節(jié)目。

張國榮此后獨孤求敗，不過譚詠麟的歌迷卻依舊忠實如初，對張國榮進行了更加激烈的唾罵。

在這樣的背景下，1989年，張國榮宣布封麥，從此不再唱歌。

“譚張爭霸”宣告結(jié)束。此后不久，許冠杰宣布引退，梅艷芳告別舞臺，老一代天王們的時代就此終結(jié)，舞臺留給了后面的新人。

02

許冠杰退隱，“譚張爭霸”結(jié)束后，已經(jīng)沒有天王的時代，香港的媒體《東方日報》評選出四位天王：劉德華、張學(xué)友、黎明、郭富城。從此，霸占歌壇十年的“四大天王”時代正式來臨。

對于《東方時報》評選的四大天王人選，一直爭議不斷，主要集中在黎明與郭富城身上。

劉德華是影帝，張學(xué)友是歌神，而郭富城是個公鴨嗓，黎明沒有拿手絕活，怎么就成了天王了？為什么拿到很多重磅獎項的李克勤成不了天王？

只能說這是命運使然！

張學(xué)友與李克勤其實是最早內(nèi)定為譚詠麟的一二號接班人，李克勤因為出道后過早被捧，有點飄飄然，鬧出飆車的負面新聞，最終出局。

黎明與郭富城能夠后來居上，則有其自身的原因。

黎明遇見香港樂壇的教父級人物戴思聰后，經(jīng)他點撥，順利簽約寶麗金，隨后進入歌壇，雖然黎明曾經(jīng)出現(xiàn)唱歌跑調(diào)這種糗事，但他顏值高，參演電視劇《今生無悔》，成了多少女生心里的頭牌夢中情人，唱片一直暢銷，長盛不衰。

郭富城在香港一直無法露出頭角的時候去了臺灣，隨后憑借一個帥氣拉風(fēng)的電車廣告實現(xiàn)了“彎道超車”，迅速躥紅后，乘著爆紅的機會發(fā)布了第一張專輯《對你愛不完》，迅速廣為流傳，隨后殺回香港。

郭富城擅長跳舞，與其他三位天王候選人有明顯的差異化，很多人雖然記不住他平淡無奇的歌聲，但卻對他的舞蹈動作過目不忘。

李克勤關(guān)鍵時刻鬧出負面新聞，抓住機會的黎明、郭富城后來居上，與劉德華、張學(xué)友一起躋身“四大天王”。

此后十年之間，“四大天王”的帶領(lǐng)香港流行樂他不邁向全盛期。

張學(xué)友成為世界十大暢銷歌星的唯一亞洲歌手；

劉德華的白金唱片達到了60張；

郭富城獲封“亞洲舞王”。

自此，香港流行音樂面向大陸的文化輸出達到歷史巔峰，直接制造出了“第57個民族”——追星族。

不論是大城市還是小鄉(xiāng)鎮(zhèn)，商場里貼著他們的代言海報，發(fā)廊里播著《忘情水》《吻別》，錄像廳里放著《天若有情》《今生無悔》。

小青年們瘋狂地搶購他們的磁帶，房間里帖滿偶像的海報，把他們的生日、血型、星座一一記錄在冊，小青年們的追星熱潮達到頂峰。

“四大天王”也壟斷香港TVB金曲各類獎項長達11年之久。整個90年代，“四大天王”的地位無人可及，新人們只能在他們的陰影下努力掙扎，期盼能夠得到一縷陽光的照射。這也造就出香港歌壇等“四大天王”老去的時候，突然發(fā)現(xiàn)，歌壇青黃不接。

1995年，處于全盛的香港樂壇，一片繁榮。他們掀起了一場“原創(chuàng)歌曲運動”，企圖抵制來自外國的改編歌曲，為香港創(chuàng)作人開拓更大空間。

可惜，香港的人口本身不多，各類創(chuàng)造人才匱乏，面對引導(dǎo)整個大陸以及亞洲市場的音樂需求，作品出現(xiàn)供不應(yīng)求的狀況，只能濫竽充數(shù)，一些低水準(zhǔn)的作品不斷出現(xiàn)，致使香港樂壇的忠實聽眾不斷流失，新的聽眾對低水準(zhǔn)的作品難以產(chǎn)生共鳴。這一狀況的出現(xiàn)，直接導(dǎo)致香港流行音樂由盛而衰。

同時，改革開放后，大陸與臺灣緊密聯(lián)系，臺灣的文化音樂的一些因素開始輸入大陸，任賢齊憑借《傷心太平洋》等源自日本的歌曲躥紅。周杰倫，張震岳，以及以搖滾樂隊形式出現(xiàn)的五月天、蘇打綠、信樂團紛紛進入大陸市場。而香港在大陸的領(lǐng)地逐漸被臺灣音樂人蠶食，而大陸此時正在打造毛寧、楊鈺瑩等第一代市場化偶像歌手，通過《彎彎的月亮》《讓我輕輕的告訴你》實現(xiàn)向外輸出，搖滾如竇唯，崔健等個性十足，百花齊放，多元化市場氛圍在大陸崛起。

最終，曾被四大天王占領(lǐng)的地盤在一輪又一輪的新陳代謝中，全線被大陸新勢力取代。城市商場里貼的是大陸小鮮肉們的海報，鄉(xiāng)鎮(zhèn)的發(fā)廊里放的是鄭源六哲們的神曲。

最終，香港歌壇“四大天王”逐漸老去，新人無法成長的情況下，香港樂壇當(dāng)年盛況一去不返。

1999年，黎明宣布退出歌壇，“四大天王”的時代結(jié)束。

03

失去方向的香港歌壇，不得不重新洗牌，企圖恢復(fù)香港流行音樂的霸主地位。在黎明宣布退出之后，迅速組建“四小天王”——謝霆鋒、陳冠希、陳奕迅、古天樂。

但是，歷史的進程無法阻攔?！八男√焱酢弊鳛槟贻p一代，是在“四大天王”的陰影下成長起來的一代歌者，他們已經(jīng)失去老一輩“天王”的霸氣與執(zhí)著，無法扛起音樂復(fù)興的大旗。

謝霆鋒在2002年鬧出“頂包案”；

陳冠希在2008年遭遇“艷照門”；

陳奕迅還在埋頭等待音樂人最好的作品；

古天樂無心唱歌，只想成為一個實力派的演員；

“四小天王”大旗尚未扛起，自己已經(jīng)落幕。

當(dāng)時針指向21世紀，香港的流行音樂的陣地，只剩下陳奕迅在苦苦支撐。

隨著新的音樂表現(xiàn)形式的出現(xiàn)，唱片已經(jīng)成為歷史，“四大天王”的人設(shè)還在，只是，香港流行樂壇，全盛時期的風(fēng)光已經(jīng)落入塵埃，等待著的是另一種百花齊放的爭鳴。

如今回味“譚張爭霸”以及“四大天王”的時代，曾經(jīng)的“滔滔兩岸潮”已經(jīng)是大浪東去，壇不深，水不急，只?！昂狼橐唤蟆绷恕?/p>

多年后，也許只能往事如煙，天王不再。