另一個(gè)時(shí)代的房屋，擱淺在屋頂上的漁船，被熔巖包圍的冰雪山峰，“凳子”立在“常世”之中。?

常世與現(xiàn)世之隔，這是《鈴芽之旅》的重點(diǎn)之一：兒時(shí)為找媽媽而誤入常世，現(xiàn)在為救愛人而闖進(jìn)常世。而這個(gè)凳子是貫穿始終的信物。熾熱中包裹的冰封，這有點(diǎn)像內(nèi)心，闖進(jìn)常世的過程正是破冰：凳子象征傷痛被留在了對面，帶出的是象征未來的愛情。稍稍不同于平時(shí)所說的“往生來世”，母親并不是在那邊生活，相反，在影片結(jié)尾想體現(xiàn)的是她并不在任何地方，而是被記在心中以記憶存續(xù)。

讓我印象最深的是影片對于現(xiàn)世的描寫：生活很美好也很不易。兩個(gè)孩子的母親要做陪酒的工作，接手二手敞篷車的窮大學(xué)生，但登場的每一位人物都開朗大方，樂于助人，這異于常理———我們愛看這樣的幻想故事，在幻想中求索真實(shí)的質(zhì)感，正是我們年輕人的真實(shí)觀。在《鈴芽之旅》中，我們看到說走就走的旅行，看到離我們千里之外的鄉(xiāng)下中鱗次櫛比的小平房。我們渴望脫離常規(guī)，但時(shí)常求而不得，所以我們進(jìn)到夢里去；看一場電影是做一次遙遠(yuǎn)的夢，所以沒人比我們更會做夢：夢到白鴿是想和平，夢到冒險(xiǎn)是想生活——萊蒙托夫說“我要生活，我要悲哀”是因?yàn)樵诶Ф蛳卤侨松某绺?，那我要說：“我要生活，我要幻想”，因?yàn)樵阼滂糁谢孟胧蔷竦娜ヌ帯?/p>

《鈴芽之旅》讓我最驚喜的地方在于將愛情的部分裁到了最少，講了一個(gè)完整的故事。標(biāo)準(zhǔn)的熱開場，優(yōu)秀的原創(chuàng)配樂；不拖沓的故事，節(jié)奏很好的剪輯，能夠用優(yōu)秀電影的標(biāo)準(zhǔn)來要求。