《鈴芽之旅》—— 味道匱乏的大雜燴
? ? ?? 新海誠導(dǎo)演的動畫電影作品的畫面和音樂向來作為特色之一為觀眾所知，尤其是在畫面的風(fēng)格上具有辨識度足夠高的個人風(fēng)格，也在《鈴芽之旅》中保持了一貫的水準(zhǔn)。在畫面和音樂上的表現(xiàn)，我覺得無需太多贅述，保證了作品的下限。
? ? ? ?在一些細(xì)節(jié)橋段上，新海誠也確實加入了一些值得玩味的要素。無論是幾度致敬《側(cè)耳傾聽》等作品，還是時不時編入劇情中的一些人物和（回憶的）人文描寫，可以看得出來新海誠確實是有很多自己想法的。尤其是在最后一段尋找往世之門的路途中，女主、基友和阿姨的互動在幽默的橋段設(shè)計下成為了本片最有意思的地方之一。
? ? ? ?但是細(xì)節(jié)本身也是故事的一部分，你可以每一個細(xì)節(jié)都安排得有各自的“意識”。但倘若如果這些東西沒法拼湊成一個完整通暢的故事，那對作品而言起不到錦上添花的作用。這就是這部作品最大的缺點，完整度的缺失。
? ? ? ?我對這部作品的不滿之處在于故事的重心不明顯。誠然，如果這是一部單純的公路片我能給出更高的評價，“鈴芽之旅”的標(biāo)題在我眼里可以解讀為兩條線，一條是關(guān)閉往世之門，阻止蚯厄引發(fā)地震，也很符合本作內(nèi)容幾乎全程都在“旅途”的事實，另一條則是女主找回童年消失了的記憶，然后就是標(biāo)準(zhǔn)模板的主角成長，主題升華。
? ? ? 雖然我一度對“發(fā)現(xiàn)蚯厄——迅速趕往現(xiàn)場，蚯厄即將引發(fā)地震——及時救場，關(guān)閉大門”這個橋段的高度重復(fù)性感到無語，但是不得不說，這里巧妙的處理手法就是在這之前引入了各種路人角色的互動橋段以及展現(xiàn)當(dāng)?shù)氐娜宋摹⑦@片土地過往的美好記憶，來淡化這種“強(qiáng)制性措施”帶來的違和感。我覺得這也算本片在劇情安排上算是值得一提的亮點。路人角色的鮮明靈活以及過往人們在土地上留下的感情確實給“地震”這種災(zāi)難片應(yīng)該有的氛圍帶來了很多生氣。
? ? ? ?還有值得一提的是關(guān)于角色的塑造。女主角鈴芽我認(rèn)為在性格上沒什么問題，也是一貫的具有新海誠動畫作品里敢想敢做的女主角風(fēng)格。至于草太，確實查無此人吧，我不去百度都忘了他叫什么名字。最值得一提的反而是配角以及主角的塑造，尤其是草太的基友以及鈴芽的姨媽是塑造最成功的。這部片起碼百分之五十的笑點集中在鈴芽和基友、姨媽帶著貓去往鈴芽故鄉(xiāng)的這段旅程中。
? ? ? 當(dāng)然，以上是僅僅從公路片的視角看，我覺得這是一部還算不錯的作品。
? ? ??接下來就不得不提到這部作品的親情要素和愛情要素了。
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? ? ? ?親情要素的加入我認(rèn)為大概率也是和女主角個人成長的路線有關(guān)。女主幼小就受到了地震帶來的巨大傷害，后在姨媽的收養(yǎng)下成長為一位十分有自我執(zhí)念的少女（誠哥近年動畫電影的女主角人均執(zhí)行力max）。從新海誠之前的幾部動畫電影作品，我們可以知道總有一位“知心姐姐”的角色。而這次，這位“知心姐姐”的身份換成了鈴芽的姨媽。當(dāng)然，僅憑故事呈現(xiàn)的鈴芽和姨媽之間的吵架到和好，我覺得不足以拿來完全展現(xiàn)出親情占有的分量。但我們可以根據(jù)對新海誠導(dǎo)演的訪談作出其他解讀。
? ? ?? “我首先想到的是拍一部歡樂的片子，一部歡樂、講大家都明白的道理的電影。鈴芽之所以能走出內(nèi)心創(chuàng)傷，并不是因為發(fā)生了什么奇跡,只是她在大地震后的12年間，和別人一樣過著普普通通的生活。我希望這部片子能讓觀眾們在看過故事后，發(fā)現(xiàn)就是這最簡單的事史拯救了鈴芽。如果我真的做到了這一點,或許能讓觀眾感受到我為什么要提大地震?！?/strong>
? ? ? ?關(guān)于地震帶來的的思考，我可能沒法完全共情。但是這段話實打?qū)嵉恼f明了鈴芽并不是什么因奇跡而從“自閉‘中沖破桎梏的人，而是代表經(jīng)歷了地震創(chuàng)傷后的大多數(shù)普通人。并非每一個人都能成為主角，與其都去期待奇跡，不如說大多數(shù)普通人是用各自的”12年“慢慢走出這個心結(jié)，逐漸從創(chuàng)傷中找回屬于自己的生活節(jié)奏。這就是很普通的事實，借助大地留存下的過去的美好記憶，故事里我們可以得知無論是否遭受過創(chuàng)傷，他們都是被感情包圍住的人，就像鈴芽在旅途中感受到的溫暖一樣，是對人的感情的一種歌頌。
? ?? ? 而姨媽正是作為鈴芽成長路上最大的功臣，也為此犧牲了許多，甚至是自己的青春，結(jié)果是給予了她另一種“母愛“。關(guān)于吵架的橋段，我覺得并不是為了展現(xiàn)二人之間有心結(jié)，而恰巧是普通”母女”之間的日常。試想大多數(shù)父母與孩子之間總會存在一些鴻溝，事實上背負(fù)了養(yǎng)育孩子和繁忙工作壓力的生活，又貢獻(xiàn)了自己的大把青春，如果沒有一點抱怨是不太可能。但給出的結(jié)論是她并不喜歡自己的孩子嗎？這肯定是否認(rèn)的，不如說這個橋段其實是讓姨媽的形象更加立體。
? ? ? 當(dāng)然關(guān)于以上這些帶有很多個人解讀。即便新海誠的想法是好的，但問題就出在把握節(jié)奏上并沒有理想的那么協(xié)調(diào)。也就是本片最大的敗筆——愛情要素的引入。
? ? ? 你跟我說這片本身就不是主打愛情？沒錯，確實可以說不是主打愛情。但是戀愛腦的女主就因為見了一面對草太（查無此人）一見鐘情，對著一把椅子說出那句“草太，沒有你我怎么活“這句話的時候，我確實傻眼了。
? ? ??這也是大多數(shù)人詬病的地方之一，占前半段篇幅幾乎沒有的的愛情，直接引導(dǎo)了劇情走向。我不打算去闡釋為什么鈴芽對一個陌生人會有如此深重的感情，唯一能讓我打回旋鏢的解釋是，鈴芽可能真的是喜歡那把椅子，畢竟那把椅子的分量起碼在主角成長和升華主題上比草太要重得多。
?? ? ? 另外讓人不理解的就是人物的動機(jī)。包括鈴芽為什么對草太抱有這種感情，白貓從出現(xiàn)到結(jié)尾到底是為了什么，著實讓人一頭霧水。本片在介紹草太的家族背景上并沒有提到太多，以及對于“神明“以及”蚯厄“的注釋都顯得過于草率了，白貓的一系列操作更是讓我感到了絕望，讓我懷疑《鈴芽之旅》作為一部大眾向動畫電影，真的是我能達(dá)到的觀看門檻嗎？
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? ? ? ?最后談一下主題和個人感想。
? ? ? 《鈴芽之旅》作為災(zāi)難片的延續(xù)，相比前面幾部作品中著重描寫的的愛情要素，可以說更多的是把視角放在了人文關(guān)懷上。地震后經(jīng)歷了創(chuàng)傷的人們，痛苦、令人同情。但是人類是會互相扶持的，是有能夠從悲痛中走出來的勇氣的。在這片土地上，保留了太多人們過往的美好記憶，這些美好的人類的情感會讓這片大地一直保持著溫暖與充滿希望。鈴芽不僅僅是在姨媽和周圍人的關(guān)懷下像普通人一樣不再囿于那些悲痛中，也在旅途中感受到了人們的溫暖。但是那扇通往星空的大門喚起了她沉睡的記憶以及那個不知為何的謎題，最終在數(shù)次旅途過后她再一次看到童年里仰視的星空，打開了那扇封閉記憶的大門。鈴芽找到了那個藏在往世的答案，消解了自己重新喚起的心結(jié)，最后過去的自己和現(xiàn)在的自己一起找到了未來。幼年鈴芽的未來是被溫暖包裹成長起來的少女，而現(xiàn)在的鈴芽則是未來不再有迷惘的能夠獨自旅行的鈴芽。
?? ? ? ?總結(jié)出來，這部電影的劇情如果是圍繞著鈴芽獨自踏上旅途，講述她變得知人冷暖，理解人類內(nèi)心的強(qiáng)大和對未來充滿希望，最后勇敢邁向未來的故事。那我覺得毫無疑問是在平均水準(zhǔn)以上的?？上Ыo觀眾呈現(xiàn)的結(jié)果是一鍋大雜燴，什么都往里面加。劇情有些細(xì)節(jié)還行，但是拼湊起來稀碎，哪怕拋去奇幻要素和女主超強(qiáng)的體力這些不談，不少角色的動機(jī)都讓人充滿違和。
? ? ? ?我認(rèn)為新海誠比以前更加保守了，幻想的展開在動畫電影里并不是不能存在的，事實上就這個災(zāi)難發(fā)生的設(shè)定而言已經(jīng)足夠幻想了，但《鈴芽之旅》給我的感受是更缺乏一種“叛逆“，對命運發(fā)起反擊的一種執(zhí)念。當(dāng)然，我再強(qiáng)調(diào)一次，我覺得女主在性格上是沒什么問題的，但或許也是因為在主題和內(nèi)容取舍上的原因，讓我感覺其他人的行為邏輯基本上都相當(dāng)保守。在對這部動畫在公路，親情，愛情這幾個要素做出取舍的時候，新海誠給出的答案是全都要。不能否認(rèn)他想表達(dá)的東西很多，也考慮到這是面向大眾的動畫電影以及他如今所在的位置，選擇這個答案自然有他的道理。
? ? ? ?只可惜在《鈴芽之旅》上，我覺得他可以更加大膽，而不是被標(biāo)簽束縛。
