電影《門鎖》上映前，我原本對它抱有很大的期待。

畢竟各式宣發(fā)視頻里，官方都在盡力展現(xiàn)電影對獨居女性這個話題的關(guān)注。

預(yù)告片中，白百何飾演的小姑娘作為獨居女性活得小心翼翼，但似乎還是被壞人盯上。

被公寓保安攔門、被上司強(qiáng)行進(jìn)入房間，最恐怖的是她床下似乎藏了個陌生人。

宣傳視頻里，直接把“多少女性還在經(jīng)歷這樣危險”的字句寫上了，一副劇情貼近現(xiàn)實的架勢。

電影還未上映，先喊響了好幾句支持獨居女性的口號，讓人熱血沸騰。

演員們還每人手寫了一段話，在海報里“給獨居女孩”加油。

海報里甚至非常有沖擊力地列出了十?dāng)?shù)條過往新聞，吊足了觀眾的胃口——

這架勢，總該是現(xiàn)實題材電影了吧？

結(jié)果看完后，覺得自己看的是一部刑法大全。

自前天夜里開始，網(wǎng)友們就爭相勸人別去看《門鎖》，因為里面的反派仿佛擁有超能力、怎么都干不死。

而里面的女孩又仿佛腦回路打結(jié)，不論遇上多恐怖的事，堅決不在屋子里開燈。

千言萬語匯成一句，“快跑，別看，失望”。

在這個故事里，獨居女性的身份只是一道為恐怖氛圍添磚加瓦的催化劑。

而現(xiàn)實困境，反而被夸張情節(jié)反襯得不值一提。

01

倘若只看官方放出的預(yù)告片段，你估計會為《門鎖》到底是什么片子而疑惑萬分。

一會是白百何揮舞著木棍對著鏡頭怒喊“你以為我怕你嗎？”，像是刑偵片的暴力片段。

一會是大男人看電影時捂住了眼睛，像是什么恐怖片、懸疑片的宣傳套路。

有時是“好閨蜜片段”混剪，惹得讀者感慨一波“我也好想有這樣的閨蜜”，仿佛《小時代》再現(xiàn)。

剩下的，再就是前面提及的獨居女性議題。

要素過多，不僅是《門鎖》的宣傳特色，也成了影片的大毛病。

獨居女性之痛，在于平穩(wěn)的生活隨時隨地會因為旁人的微小惡意擊碎。

譬如遇上偷窺的鄰居，被合租的男舍友糾纏，畏懼隨時可能到來的騷擾。

而影片中的女主角，仿佛生活在刑法里的張三們都活過來的世界。

小日子遇上了一兩個壞人，這是現(xiàn)實電影；

而《門鎖》安排的橋段，是過著小日子卻同時遇上漢尼拔、剪刀手與李豐田，這是恐怖小說。

影片故事本身屬于恐怖片俗套里的“床下有人”，獨居的女孩床底下藏著個變態(tài)，劇情是按照懷疑有人、確定有人、找出真兇的路線推動的。

女主方卉，身邊除了閨蜜喬小曼之外，就沒遇上過正常人。

她的租房中介，動手打人、言語威脅，甚至還掌握著撬鎖技能，三秒鐘把幾道反鎖的密碼門給開了。

她的上司，以幫忙留住工作為由、試圖進(jìn)行暴力強(qiáng)奸，拿著女主用過的牙刷、意欲往嘴里塞。

她的保安，一個人可以打趴三個彪形大漢。

最離譜的還是影片里的最終大反派，不僅能和專業(yè)刑警打個平手，被車撞了兩次后還能活蹦亂跳。

其中一次是女主開越野車沖撞過來，以能把墻撞碎的力度撞上反派，結(jié)果撞完后反派還能爬起來再打幾輪。

這反派，不是去隔壁《西游記》劇組借的白骨精我都不信，得打上三次才能game over。

要說它是刑偵片吧，里頭的警察破案總仰仗運氣。

來調(diào)查線索剛準(zhǔn)備走人，正好碰上兇手打架，趁機(jī)追了上去。

要說它是懸疑片吧，影片播到一半就已經(jīng)毫無懸念，邏輯上還漏洞百出。

譬如女主懷疑反派身份后，以上廁所的托辭起身離開餐廳，結(jié)果離開后不報警，也沒有保證自己留在公共場合。

反而主動選擇了最偏僻、叫破喉嚨沒人應(yīng)的貨梯離開。

她坐上貨梯的那一刻，電影院里至少有六七位觀眾異口同聲地小聲嘟囔——“報警啊，報警?。俊?br>

要說它是恐怖片，前半段的恐怖氛圍確實不錯。

但從保安能打趴三個大漢、反派又能打趴保安、被車撞了還毫發(fā)無損后，氣氛整體就往動作片的方向一去不返。

甚至打到最后，反派還掏出了一把大獵槍。

至于獨居女性的身份，在整個故事中只將將起到讓情節(jié)推動、氛圍更恐怖的作用。

就像恐怖片必須安排主角去探鬧鬼小屋，主角團(tuán)必須“葫蘆娃救爺爺”那般單獨行動一樣。

或許電影的確希望更多關(guān)注獨居女性的困處，在影片結(jié)尾，特意附上了中國有9200萬獨居者、其中女性占42%的數(shù)據(jù)。

但就呈現(xiàn)結(jié)果而言，“獨居女”在影片里，不過是件披上后更合理的外衣。

影片宣傳效果與實際效果差別，請參照方便面的包裝圖片與蔬菜包肉粒。

02

《門鎖》翻拍自韓國的同名電影，在情節(jié)乃至部分畫面上都差不離。

而韓國那部《門鎖》，其實又是翻拍自西班牙電影《當(dāng)你熟睡》。

這兩部前作的評分都不高，《門鎖》6.9，《當(dāng)你熟睡》7.3。

前作質(zhì)量一般，本不應(yīng)該對續(xù)作抱有過高期待。

但我此前之所以對中國般的《門鎖》抱有希望，其實是因為翻拍過程中，原本透露出了關(guān)切獨居女性的好苗頭。

看到電影宣發(fā)中羅列的社會新聞后，本以為這會是一部更關(guān)注現(xiàn)實困境的作品。

原作《當(dāng)你熟睡》，是個純粹的恐怖懸疑片，

視角直接從反派出發(fā)，拍他如何騷擾一位獨居女性，展現(xiàn)他“偏要害你過不舒坦，我才快樂”的扭曲心態(tài)，令人毛骨悚然。

獨居女性，在這部電影中甚至是個帶點桃色意味的身份。

女主身材火辣，風(fēng)情裊裊，繼而被心理扭曲的反派盯上。

韓國翻拍這部電影時，把視角完全轉(zhuǎn)換，變成了被偷窺的女生視角。

這一改動其實挺聰明。

《當(dāng)你熟睡》上映于2011年，更多追求感官上的恐怖刺激，本身只是驚悚題材。

彼時，對獨居女性話題的討論也十分匱乏。

而韓國版《門鎖》上映于2018年，韓國國內(nèi)關(guān)于獨居女性生活境況的報道數(shù)量不少。

倘若照貓畫虎地拍一部好萊塢式恐怖片，恐怕賣不了座。

于是韓版《門鎖》在電影開篇花了不少筆墨，去展現(xiàn)都市獨居女性日復(fù)一日、不敢放下警惕的生活。

韓版《門鎖》中，女主因助學(xué)貸款的壓力疲于工作，沒錢輕易換房

出門前會小心擺放牙刷的位置、蓋上馬桶蓋，要是位置變了、說明有人來過。

在家里購置了一些男性衣物、鞋子、剃須刀，假裝家里有男生同住。

發(fā)現(xiàn)密碼鎖上印上了陌生的指紋，立刻警惕地擦掉、換密碼。

深夜坐電梯時，同行的陌生男子沒按樓層，女主立刻進(jìn)入警惕的防備狀態(tài)。

好在，對方只是恰巧同樓層的住戶。

擺牙刷、警惕跟蹤、擦除指紋、買男性衣物……這些都是互聯(lián)網(wǎng)上被議論最多的獨居女性防身措施。

中國翻拍《門鎖》，在呈現(xiàn)獨居女性生活部分也不少借鑒了韓版。

但卻在隨后的情節(jié)設(shè)置里，輸了一招。

對獨居女性而言，最大的恐懼來源是“隨時隨地隨人”。

不起眼的普通人突然變成了起歹心的惡人，而獨居的自己成了最容易被盯上的羔羊。

惶惶不安難有休日，限于隨時可能被盯上的恐慌。

廈門一獨居女子回家乘電梯時被突然抱住、進(jìn)行猥褻

于是韓版影片里，把騷擾女主的幾個角色都設(shè)定為了更萍水相逢的路人。

譬如女主在銀行工作，她出于推銷儲蓄產(chǎn)品的目的，只是與一位客戶攀談了兩句什么職業(yè)、套近乎。

卻因此被對方咬定是你先來勾引我的，并開始了無休止的糾纏。

最終boss，也設(shè)定為了從不起眼、女主根本沒關(guān)注過的公寓保安。

而中版《門鎖》，設(shè)計的角色卻都沖突明確。

黑中介，想逼她搬走自己好賣房子。

上司，典型的等級壓迫，索取權(quán)色交易，半夜賴女主屋里不想走。

保安也由于劇情設(shè)置存在感極強(qiáng)，大晚上站人家門口、抵住門，生怕別人不懷疑自己。

他們帶給女主的威脅，是明確且清晰的。

并非“不知道哪天被壞人盯上”的無聲恐懼，而是仨壞人臉上就寫著“惡”字、牽著手圍著你團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

其區(qū)別就像日式恐怖片與歐美恐怖片，前者是不知道何時電視里會爬出貞子，后者是一群喪尸正緊跟身后、張牙舞爪。

能看出電影有野心，選取的這幾個角色分別對應(yīng)一些社會問題，譬如黑中介對應(yīng)租房難題，色上司對應(yīng)職場性騷擾。

中間還夾雜著女主母親不斷催婚，又是一個年輕人煩透了的婚戀議題。

但當(dāng)它們以極為夸張的方式，集中呈現(xiàn)在一個角色身上時。

這些現(xiàn)實議題反而喪失了其本身值得被嚴(yán)肅審視的價值，成了為情節(jié)矛盾而服務(wù)的荒誕劇。

“悲劇是把美好的事物毀滅給人看”，想把獨居、租房這些社會問題拍好，不可或缺的一點是——

它們可以輕易摧毀普通人的生活，讓本該擁有的平淡與溫暖化為虛有。

而《門鎖》中，女主身上只有被強(qiáng)加的倒霉buff，沒有美好生活。

03

其實從韓國《門鎖》6.9的評分就能看出，這電影最后的整體質(zhì)量不高。

它最大的問題，其實就在于展示完獨居女生的謹(jǐn)慎、難處后，事情就完全和獨居沒啥關(guān)系了。

韓版電影中的一大轉(zhuǎn)折點，是女主的上司好心送來落下的包時，她意識到自己未曾透露過門牌號，誤以為上司就是跟蹤犯。

她找了借口奪門而出去報警，帶著警察回來，打開門卻發(fā)現(xiàn)上司被勒死在了門把手上。

她不知道，上司是向公寓管理員打聽、才知道地址，而她離開時兇手就藏匿于床底，出于嫉妒殺死上司。

這一情節(jié)尤為刺痛人心，獨居的女主已經(jīng)被隨時發(fā)生的騷擾逼到了草木皆兵的狀態(tài)。

而這份自我防衛(wèi)的決心，卻無意牽連了另一條生命。

在這之后，韓版《門鎖》就變成了單純的類驚悚片。

女主此前為獨居生活做的種種謹(jǐn)慎舉措，在高智商、高體力的殺人犯面前毫無用處。

犯人三下五除二地，能把來救人的警察給干翻。

最后女主能逃脫也只是臨死前出奇跡，意外地把犯人推到了釘子上。

故事演到最后，變成了“獨居女性想保護(hù)自己請好好練武，爭取比能打過警察的壞人強(qiáng)壯”。

三年過去，我本以為得益于近年來社會輿論對獨居女性的關(guān)注，中國再翻拍《門鎖》時能擺脫掉這個荒誕走向。

結(jié)果沒想到，中版更離譜了一些，反派的身體素質(zhì)強(qiáng)到被車撞了還能打。

我其實并不寄希望于，一部電影能為獨居女性的困境提供什么解決方案。

它之所以是困境，就是因為現(xiàn)實中難以解決，更妄論電影能給出什么范本。

獨居女性是個天然弱勢的局面，女性力量與男性力量的差距、獨居的無援決定了這群女性容易成為被盯上的對象。

根本解決困境唯有不獨居，但這對諸多都市打拼的年輕人而言又很奢侈。

我真正期待的是，能有一部作品能切實地展現(xiàn)獨居女性無聲的、持續(xù)的惶惶不安狀態(tài)。

展現(xiàn)它不是某個倒霉蛋才會遇上的悲劇，而是一種普遍的安全感缺失。

這至少能讓大眾更明白，那些能把“防身妙招”熟練背誦的女性，為自己購買了阻門器、報警器、監(jiān)控、男性服飾的女性，到底為什么恐慌。

恐懼的源頭不該是，因為漂亮善良、身邊意外聚集了幾個變態(tài)。

而是不知道什么時候，擦肩而過的外賣員、鄰居、路人、維修工……會換了一副惡人臉龐。

《門鎖》中，唯一讓我覺得諷刺但又真實的細(xì)節(jié)是：

當(dāng)一個獨居女性被盯上時，一切謹(jǐn)慎與防衛(wèi)都會變得無效。

女主已經(jīng)做到了絕大多數(shù)人難以企及的謹(jǐn)慎，假裝有男性同居、埋下隱藏細(xì)節(jié)、及時更換密碼……

但當(dāng)她被選中時，這些偽裝會被輕易戳破。

就像電影中，多蹲點幾天，就會發(fā)現(xiàn)家里沒有男性出入；等到一次疏漏，就能窺見入門密碼。

社會對獨居女性的討論，如今大多數(shù)時候只停留在“如何偽裝”“如何更加謹(jǐn)慎”。

但或許，我們?nèi)缃裥枰M(jìn)入到下一步——

當(dāng)危險真正發(fā)生時，有沒有可能建立足夠快的響應(yīng)、救援、保護(hù)的機(jī)制。

有效的機(jī)制或許需要多方配合。譬如不久前發(fā)生的男子偷窺獨居女孩事件中，警方對涉事男子予以拘留，且房東表示將對男子進(jìn)行驅(qū)趕。

一定程度上，大幅度地縮小了男子再度騷擾女孩的可能性。

很多社會新聞中，獨居女性會面臨更難取證的跟蹤、言語或信息騷擾，以及突然即時發(fā)生的肢體侵犯。

這些困境，難以用那些個人的偽裝與防衛(wèi)去解決。

至今為止，輿論中的獨居女性話題往往止于自述——

大家聽完一個個悲劇故事后，彼此安慰著說“小心一點，保護(hù)好自己”。

那些防身技巧就像荒野上的篝火，試圖驅(qū)散可能襲來的野獸。

可獨居女性需要的，或許不只是憑自身力量、苦苦維系的一團(tuán)火。

而是當(dāng)她們遭遇險情之時，外界也能迅速燃起響應(yīng)援助的狼煙，烽火相連。

使之不必困于無援的孤島，使之不必陷于無助的驚惶。