本篇接著講影視制作各部門如何讓從傳統(tǒng)方式轉(zhuǎn)向數(shù)字化管理？

道具:?道具部門會分為兩部分。傳統(tǒng)的實(shí)物道具，制作演員在表演中需要用到的戲用道具，這部分道具相對較少。剩下的很大一部分是數(shù)字道具，道具部門需要瀏覽數(shù)字資源庫，購買用于場景陳設(shè)的數(shù)字道具。

素材庫會和傳統(tǒng)的道具制作工作室合作，3D掃描他們所有的庫存道具。項(xiàng)目拍攝時(shí)道具部門會購買這些數(shù)字道具的使用權(quán)。有人會說，這些道具不是可以在3D軟件里做出來？是可以，但更多的電影人還是喜歡使用真實(shí)世界的物件。經(jīng)過掃描的道具，實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化，但同時(shí)保留了物件真實(shí)的劃痕裂痕。電影人相信這些會提升整個(gè)鏡頭的真實(shí)性。

置景:?實(shí)地拍攝中我們需要考慮場地租賃，物資轉(zhuǎn)運(yùn)，拍攝許可，車輛設(shè)備等等的成本。同樣，攝制組拍攝360度場景素材的時(shí)候也有費(fèi)用的考量。但在合理利用素材庫的前提下，除傳統(tǒng)后期制作的成本以外，其他部分的成本是有很大程度的降低的。品牌商和旅游地會非常樂意整體掃描他們的產(chǎn)品或者旅游地場景，然后提供給電影人使用的。

演員:?首先，場景中背景演員的數(shù)量會急劇下降。現(xiàn)在的場景中大量需要后期數(shù)字化制作，那在背景中添加數(shù)字角色變得越來越容易。主要演員在正式開拍之前可能也需要做整體的數(shù)字化掃描，以便后期的補(bǔ)拍重拍中使用。

當(dāng)然，數(shù)字角色取代演員真實(shí)表演還不會成為主流，因?yàn)橛^眾更會對真人的表演和情緒產(chǎn)生共情。這也就解釋了為什么CG動畫電影會選擇名人來配音的原因。

化妝和發(fā)型:?我們已經(jīng)看到游戲行業(yè)開始尋求好萊塢藝術(shù)家的幫助，創(chuàng)建逼真的數(shù)字角色?；瘖y師，發(fā)型師需要開始了解技術(shù)術(shù)語和工作流程，以便協(xié)助后期制作，比如保證現(xiàn)實(shí)世界和虛擬世界中的流血要能無縫匹配。此外，對化妝師和發(fā)型師的工作細(xì)致程度也提出了挑戰(zhàn)，就像當(dāng)年HD的推廣對游戲行業(yè)細(xì)節(jié)要求的提升一樣，虛擬拍攝中會有更多演員臉部的特寫，以及捕捉更細(xì)節(jié)的場景信息用于后期的數(shù)字資產(chǎn)的替換?；瘖y師和發(fā)型師可能會比傳統(tǒng)模式中更深入的參與后期制作，因?yàn)楹笃趫F(tuán)隊(duì)可能在角色的呈現(xiàn)方面需要他們的專業(yè)意見。

服裝:?主要角色的服裝還是會像原來一樣非常重要。唯一不同的就是這些服裝可能會被掃描和數(shù)字化以備后用，以及服裝的供應(yīng)商可能會自己掃描數(shù)字化服裝用于拍攝的背景角色。

因?yàn)殡娪叭艘恢弊非蟊M可能的貼近真實(shí)世界，所以每一件服裝都應(yīng)該有它自己的故事，留下獨(dú)特的穿著和破損痕跡。所以除了像Angels of London這樣全球最大的服裝租賃公司，我想也會出現(xiàn)獨(dú)立的服裝數(shù)字化供應(yīng)商，他們搜尋有故事的服裝，掃描數(shù)字化，然后上傳到素材庫以供交易。

攝影，勘景，道具，置景，服化道等影視制作的各部門都在不同程度地朝著數(shù)字化的方向發(fā)展，有效管理和共享各部門制作或采購的數(shù)字資產(chǎn)，成為制作管理平臺前所未有的挑戰(zhàn)，這也正是安捷秀的產(chǎn)品使命。
在安捷秀中，我們用統(tǒng)籌元素模塊在線管理諸如勘景，道具，服裝等素材，詳細(xì)記錄每個(gè)管理元素的信息。

勘景組勘景階段，攝制組正式拍攝鏡頭素材階段，外派工作組可以通過安捷秀的審片室與導(dǎo)演，藝術(shù)指導(dǎo)等主創(chuàng)人員異地審閱拍攝素材，避免來回奔波。

借助安捷秀平臺優(yōu)勢和成熟的在線管理工作，我們必能更加順暢和從容地?fù)肀в耙曋谱鲾?shù)字化的浪潮。