和小說(shuō)屬于書(shū)面文學(xué)不同，評(píng)書(shū)是徹頭徹尾的視聽(tīng)藝術(shù)，說(shuō)書(shū)人的口頭表述和身段表演轉(zhuǎn)瞬即逝，這就對(duì)敘述角度提出了特定的嚴(yán)格要求。尤其是在書(shū)館里，演員始終不敢有絲毫放松，勢(shì)必要使盡渾身解數(shù)，只有在“出我之口，入你之耳”的極短瞬間，做到共同理解和充分溝通，才能牢牢地抓住觀眾，否則就會(huì)失去觀眾。因此，演員時(shí)刻要揣摩探詢(xún)觀眾的生活情況、興趣愛(ài)好、欣賞習(xí)慣，讓自己的藝術(shù)最大限度地“諧于里耳”一適應(yīng)觀眾的審美需求， 形成自成體系的敘事方法和剪裁手段。

關(guān)于敘事方法，北京評(píng)書(shū)有一套專(zhuān)門(mén)的筆法。根據(jù)品正三、陳蔭榮師徒的分類(lèi)，北京評(píng)書(shū)講究敘、明、暗、驚、捂、伏、縫、倒插、栽、原(攢)、蹬、補(bǔ)共13種筆法。通過(guò)這些筆法的交錯(cuò)運(yùn)用，組織情節(jié)，刻畫(huà)人物，描繪環(huán)境，從而達(dá)到令觀眾百聽(tīng)不厭的藝術(shù)效果。

倒筆

倒筆，指在敘述過(guò)程中倒敘以前發(fā)生的事情，直到轉(zhuǎn)回正書(shū)。與敘筆按時(shí)空順序，原原本本，娓娓道來(lái)不同，倒筆別具一格，先敘述結(jié)果，或從中截取段，然后返回頭來(lái)揭示故事發(fā)生的原因，以此制造懸念，既能提高觀眾的欣賞興致，又能促使觀眾尋根探由，追溯來(lái)龍去脈。比如《三俠五義》中包公陳州放糧，在天齊廟遇一來(lái)歷不明的瞎老婦人喊冤，自稱(chēng)是先帝真宗的李妃。由此轉(zhuǎn)入倒筆，倒敘當(dāng)年劉妃和郭槐理貓換太子、火焚冷官、李妃逃亡的故事，待懸念解除，再倒轉(zhuǎn)筆鋒，按故事發(fā)展順序，繼續(xù)用敘筆交代包公回朝，如何設(shè)計(jì)使母子相見(jiàn)，巧審郭槐，棒打龍袍的故事。再如《紅巖》，先說(shuō)許云峰的故事，暫且擱置江姐和劉思揚(yáng)的故事，等許云峰碰到二人時(shí)，再用倒筆追敘他們的來(lái)歷，講述他們的故事，這樣就將原先的幾條平行發(fā)展線(xiàn)，變成單線(xiàn)敘述、適合評(píng)書(shū)的講述方式。

插筆

插筆，又叫書(shū)外書(shū)，指在正書(shū)講說(shuō)中插人別的內(nèi)容，通常用來(lái)“拉典”，亦即講評(píng)名物掌故，增加評(píng)書(shū)的知識(shí)性和趣味性。比如評(píng)書(shū)《西漢》中常常引用列國(guó)典故，如完璧歸趙、負(fù)荊請(qǐng)罪、竊符救趙、五羊皮等。“拉典” 最需要注意的一點(diǎn)是必須講說(shuō)前朝的典故， 如果說(shuō)《三國(guó)》拉唐宋典，那就鬧笑話(huà)了（當(dāng)然，書(shū)館現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)出于效果需要，有時(shí)演員故意拉“后典”，但都會(huì)和觀眾說(shuō)明)。

很多評(píng)書(shū)名宿慣用插筆，擅長(zhǎng)拉典。像陳士和說(shuō)《聊齋?胭脂》批講判詞、連闊如說(shuō)《水滸》從九紋龍史進(jìn)批講文身的由來(lái)，都十分引人人勝。

栽筆、原筆

栽筆、原筆，兩者也是相連使用，先栽后原，互相呼應(yīng)。前文書(shū)中提起原因，種下根由，后文書(shū)再說(shuō)清補(bǔ)明結(jié)果，使首尾呼應(yīng)。比如《隋唐》中臨潼山李淵誤射單雄忠，就是栽筆。照李淵所說(shuō)，到任太原之后，得了閑暇，必定到二賢莊登門(mén)謝罪。但不知怎的，李淵一直沒(méi)去，這才引出后文書(shū)瓦崗山眾將之中唯有單雄信至死不保大唐，直到鎖五龍，破洛陽(yáng)，單雄信自刎身亡，這個(gè)原筆才算完成。而多個(gè)原筆湊集到一起，稱(chēng)為攢筆，亦即許多栽筆設(shè)置的由頭有了集中的結(jié)果。比如《龍?zhí)鄂U駱》中先說(shuō)駱龍生前云游天下，交友授徒，留下許多栽筆。后來(lái)鮑自安保李旦興兵反武則天時(shí)，號(hào)召天下英雄到龍?zhí)秷?bào)號(hào)勤王，所有前文栽筆中提到的人物，所謂“五老四虎八猛九杰十二雄”，都奔龍?zhí)抖鴣?lái)，這就是攢筆。

蹬筆

蹬筆，指解開(kāi)一個(gè)“扣子”、說(shuō)完一個(gè)大的回目后，離開(kāi)原來(lái)的故事線(xiàn)索，重新開(kāi)始單線(xiàn)索的鋪陳。比如《炎宋興》中說(shuō)趙匡胤夜入皇宮殺人，逃出殺人，逃出汴梁后在黃土坡與鄭子明、柴君貴三人義結(jié)金蘭。只因各州城府縣畫(huà)影圖形捉拿趙匡胤，兄弟三人不便同行，無(wú)奈灑淚分別。由三義攢筆轉(zhuǎn)為趙匡胤單筆，把鄭、柴二人“蹬”出去了，這就是蹬筆。

補(bǔ)筆

補(bǔ)筆，又叫補(bǔ)剔，用來(lái)補(bǔ)敘前文書(shū)的疏漏和不足。比如《封神榜》由“紂王女?huà)z宮進(jìn)香題詩(shī)”開(kāi)書(shū)，不太熱鬧，而由“哪吒鬧?！被颉敖友老律健遍_(kāi)書(shū)，就能吸引觀眾。但熱鬧是熱鬧了，卻留下一些漏洞，需要在后文書(shū)中一一填補(bǔ)。這就需要使用補(bǔ)筆，用“倒打輪兒”的辦法把“妲己進(jìn)宮”“姜皇后之死”“燕山收雷震” “西伯侯被囚” 等書(shū)補(bǔ)上，既可以是情節(jié)的補(bǔ)充，也可以簡(jiǎn)要補(bǔ)充說(shuō)明人物的身世來(lái)歷，或是通過(guò)人物對(duì)話(huà)間接交代。補(bǔ)筆的使用，既要條理清晰，讓觀眾聽(tīng)得清楚明白，又要讓觀眾不厭煩，需要演員具備一定的功力火候。

此外，湖北評(píng)書(shū)名宿李少霆對(duì)評(píng)書(shū)的筆法也有相關(guān)表述，與上述說(shuō)法大同小異。李少霆講述、徐世康整理《“八法”“六口” “十字訣”“十忌”》一文中提到，評(píng)書(shū)的筆法“大致可分為‘明筆’‘暗筆’‘順筆'‘倒筆’‘插筆’‘并肩筆’引筆’‘比喻筆’‘輔助筆’‘驚筆'‘險(xiǎn)筆’等”，亦是一家之說(shuō)。整體看來(lái)，評(píng)書(shū)的筆法雖然有的不免瑣碎而略顯重疊，但確實(shí)標(biāo)示著評(píng)書(shū)敘事方法的豐富性。