“街拍之父”威廉·克萊因：每張照片都是一場(chǎng)慶典
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走進(jìn)成都當(dāng)代影像館的《慶典》——?威廉·克萊因中國(guó)首展的展覽現(xiàn)場(chǎng)，會(huì)有一種“漫步于世界的街頭”之感?；蝿?dòng)、失焦、粗糲的黑白影像，不由分說(shuō)地將人拽入歷史現(xiàn)場(chǎng)：有時(shí)是迷失在紐約躁動(dòng)的游行隊(duì)伍里，有時(shí)是悠然穿行于樸實(shí)的羅馬街頭；一分鐘前你還被俄羅斯人憂(yōu)郁的神態(tài)吸引，駐足不前；但當(dāng)野蠻又古怪的東京舞者迎面走來(lái)時(shí)，你又會(huì)生出一種想要逃離的沖動(dòng)……
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深刻的臨場(chǎng)感是威廉·克萊因的作品如此迷人的原因。比起等待某個(gè)理想畫(huà)面的出現(xiàn)，他更愿意拋開(kāi)一切上街去：“我決定接受所有可能呈現(xiàn)的結(jié)果，諸如顆粒、反差、晃動(dòng)、意外、錯(cuò)落等，百無(wú)禁忌，隨心所欲。就拍攝內(nèi)容而言，我的方法是偽民族志的，是戲謔的，是達(dá)達(dá)主義的?！?/strong>
憑借著對(duì)“二戰(zhàn)”后現(xiàn)代城市中躁動(dòng)、混亂和癲狂情緒的生動(dòng)捕捉，威廉·克萊因徹底改變了攝影界。
1963年，他被世界攝影博覽會(huì)的國(guó)際評(píng)委推選為攝影史上30名最重要的攝影家，并被譽(yù)為“街頭攝影之父”。盡管他聲名卓著，但大部分國(guó)人對(duì)他的作品和經(jīng)歷卻知之甚少。幸運(yùn)的是，在成都當(dāng)代影像館舉辦的《慶典》展覽將彌補(bǔ)這一空白，它是威廉·克萊因在中國(guó)的首次個(gè)展，也是繼他于2022年9月離世后全球范圍內(nèi)的首次個(gè)展。
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展覽《慶典》依托于《紐約》（1956）《羅馬》（1958）《莫斯科》（1964）與《東京》（1964）以及《巴黎+克萊因》（2002）這五本威廉·克萊因的攝影集，回溯了這位20世紀(jì)最偉大之一攝影家的創(chuàng)作歷程。
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該展覽由威廉·克萊因曾經(jīng)的長(zhǎng)期合作伙伴、攝影師及藝術(shù)總監(jiān)皮埃爾-路易·丹尼和法蘭西藝術(shù)院通訊院士、成都當(dāng)代影像館館長(zhǎng)讓-呂克·蒙特羅索聯(lián)合策展。
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克萊因本人也參與了整個(gè)策展過(guò)程，并親自操刀了隨展同名攝影集的排版和設(shè)計(jì)。這本書(shū)涵蓋了他幾乎所有重要的攝影作品，以及他作為導(dǎo)演創(chuàng)作的《波利·瑪戈你是誰(shuí)？》（Who Are You, Polly Maggoo? 1966）、《偉大的拳王阿里》（MuhammedAli, The Greatest，1969）等電影中的重要影像資料。
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主編：成都當(dāng)代影像館
出版：浙江攝影出版社
印制：上海雅昌藝術(shù)印刷有限公司
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為了將這些非凡之作完美呈現(xiàn)，成都當(dāng)代影像館和浙江攝影出版社選擇由雅昌來(lái)?yè)?dān)綱攝影集的印制，策展人讓-呂克·蒙特羅索更是親臨上海雅昌監(jiān)印。
從印制角度而言，如何在紙上還原克萊因極富沖擊力的作品將是一個(gè)難題。最終成書(shū)在雅昌的專(zhuān)利技術(shù)“雅映”的加持下，將原作的張力盡數(shù)呈現(xiàn)。作為黑白印刷領(lǐng)域顛覆性的印刷技術(shù)，雅映可對(duì)黑白影像的冷暖呈現(xiàn)加以控制，將圖像的層次感提升5倍，精確度提升4倍。全書(shū)使用日本王子啞粉紙印刷，穩(wěn)定再現(xiàn)黑白作品的經(jīng)典質(zhì)感。
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在《慶典》展覽開(kāi)放期間，雅昌印刷市場(chǎng)部采訪(fǎng)了策展人讓-呂克·蒙特羅索，請(qǐng)他來(lái)為我們講述展覽和書(shū)籍背后的故事。
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對(duì)話(huà)策展人
Jean-Luc Monterosso
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1.您認(rèn)為威廉·克萊因的街頭攝影，讓人著迷的根源是什么？他對(duì)后世的街頭攝影帶來(lái)怎樣的影響？
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美國(guó)人說(shuō)威廉·克萊因是街頭攝影師，他在街上拍照，街頭就是他的游樂(lè)場(chǎng)。我們可以將他跟其他攝影師做比較，比如威廉·克萊因在街頭使用廣角鏡頭，以很近的距離拍攝——這點(diǎn)和亨利·卡蒂埃-布列松非常不同，后者使用的是輕巧安靜的徠卡相機(jī)，不想讓人發(fā)現(xiàn)。而威廉·克萊因正相反，他喜歡接近街頭的人，跟他們聊天，跟他們一起玩。
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另外威廉·克萊因也是電影工作者，他拍了一部關(guān)于拳擊手穆罕默德·阿里的電影。我們也可以說(shuō)，在街上，他的舉止就像個(gè)拳擊手，我甚至可以說(shuō)他在街上“搏擊”，他帶著他的力量走到街上人們面前進(jìn)行“搏擊”。
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包括森山大道和馬丁·帕爾在內(nèi)的多位后輩攝影師都深受他的影響。
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2.展覽和畫(huà)冊(cè)里的哪幾件作品特別觸動(dòng)您，讓您有所思考？
展覽和畫(huà)冊(cè)里都有不少威廉·克萊因的標(biāo)志性攝影作品。我們可以看到封面是克萊因一張非常有名的手繪底片印樣，封底則是另一張關(guān)于紐約的手繪底片印樣，同樣非常著名。值得注意的是，紐約這張照片上的孩子們看起來(lái)非常好斗，但事實(shí)上他們是在玩，我要特別指出這點(diǎn)，否則我們可能會(huì)誤解克萊因?qū)诸^攝影的態(tài)度。
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有一張照片我特別很喜歡，它不是威廉·克萊因的攝影作品，而是2016年由鐘維興先生拍攝的威廉·克萊因，是一張非常漂亮的肖像照片。
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當(dāng)然，畫(huà)冊(cè)里很多其它的作品我都很喜歡。有一點(diǎn)很有趣，因?yàn)榭巳R因同時(shí)也是一名平面設(shè)計(jì)師，在這本畫(huà)冊(cè)中也收錄展示他（所設(shè)計(jì)的）其他攝影畫(huà)冊(cè)的封面，這些漂亮的畫(huà)冊(cè)封面也是他的重要作品。
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3.聽(tīng)說(shuō)威廉·克萊因本人也參與了展覽策劃，在跟他溝通的過(guò)程中，您有什么印象深刻的瞬間嗎？
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當(dāng)鐘維興先生提出為克萊因舉辦展覽時(shí)，他欣然接受了，雙方就此建立了深厚的友誼?？巳R因非常開(kāi)心能在中國(guó)成都舉辦展覽。甚至可以說(shuō)，這次展覽也許是他生命最后一程中最令他開(kāi)心的事之一，它點(diǎn)亮了克萊因最后三年的時(shí)光。克萊因經(jīng)常談起這個(gè)展覽，也許正是這個(gè)展覽讓他人生最后的時(shí)間擁有了幸福的盼望。
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他把這次展覽獻(xiàn)給了他的妻子珍妮、他的兒子皮埃爾以及成都。
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4.同名展覽畫(huà)冊(cè)是在雅昌印刷的，您也特地來(lái)上海雅昌監(jiān)印。在您看來(lái)，一本稱(chēng)得上是“優(yōu)秀”的攝影畫(huà)冊(cè)，應(yīng)當(dāng)具備什么要素？
首先我必須說(shuō)，我很高興能去上海雅昌藝術(shù)印刷有限公司參觀(guān)。雅昌印制的這本攝影畫(huà)冊(cè)非常精美，印刷質(zhì)量很好，是一本非常棒的攝影畫(huà)冊(cè)，我喜歡把它拿在手里并觸摸它。另一位策展人皮埃爾-路易·丹尼斯和克萊因的家人也已經(jīng)收到了這本畫(huà)冊(cè)，他們都覺(jué)得這本攝影畫(huà)冊(cè)非常精美，非常感謝上海雅昌。
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我相信對(duì)于一個(gè)攝影師來(lái)說(shuō)最關(guān)心的就是畫(huà)冊(cè)的印刷質(zhì)量，紙張和墨的選擇會(huì)極大地影響攝影作品的呈現(xiàn)，所以這是最重要的。
在出版畫(huà)冊(cè)時(shí)，威廉·克萊因會(huì)嚴(yán)格把控所有流程。這次他不在的情況下，與雅昌合作制作這本攝影畫(huà)冊(cè)對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)重大的責(zé)任。必須肯定的是，雅昌團(tuán)隊(duì)的專(zhuān)業(yè)成就了這本畫(huà)冊(cè)，它一定會(huì)得到威廉·克萊因的高度贊賞。
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5.中國(guó)有不少年輕的攝影師，也夢(mèng)想著能夠擁有自己的作品集。對(duì)這些攝影師，您有什么想說(shuō)的話(huà)嗎？
希望他們能來(lái)成都看《慶典》這個(gè)展覽。如果他們沒(méi)有機(jī)會(huì)來(lái)成都看展，可以購(gòu)買(mǎi)雅昌印制的這本攝影畫(huà)冊(cè)，相信這本書(shū)能給他們帶來(lái)啟發(fā)。
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《慶典：威廉·克萊因》無(wú)疑是這位偉大的攝影師對(duì)自己職業(yè)生涯的一場(chǎng)回顧與總結(jié)，同時(shí)也表達(dá)著對(duì)于攝影本身的敬意。正如他在序言對(duì)攝影作出的“告白”：“我所了解的，我所發(fā)現(xiàn)的，我所肯定的，我所展示的；既無(wú)特定根源，又來(lái)自世間各處。只因?yàn)樗鼈兇嬖?，我便為之慶祝。這才是我愛(ài)的攝影?！?/strong>翻閱這本書(shū)，感受歷史的光影在眼前變換，那一刻攝影穿越時(shí)空，迸發(fā)出無(wú)可取代的生命力。
作者：tutu
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