參照 李少白《中國電影史》
第七章 新中國電影創(chuàng)建時期（1949-1966）
第一節(jié) 概述
1949 年 10 月 1 日中華人民共和國正式成立，中國電影也進入了劃時代的社
會主義，在國家的生產(chǎn)規(guī)模、管理體制、意識形態(tài)、題材與內(nèi)容方面以及電影的
視聽語言等諸多方面，等待的進一步的探索和發(fā)展。這時候的電影的創(chuàng)作主要圍
繞著三大電影制片廠，這三大電影制片廠成為電影創(chuàng)作的核心歷兩這其中也也有
其他小的電影制片廠。
新中國電影體制的建立
在借鑒蘇聯(lián)經(jīng)驗的基礎(chǔ)上。建立了高度集中的管理體系和計劃經(jīng)濟模式，
電影局統(tǒng)一進行提拆規(guī)劃，各電影制片廠承接具體的拍攝任務(wù)，在發(fā)行方面
由電影局進行統(tǒng)購統(tǒng)銷。總之此時的電影的生產(chǎn)管理與營銷高度集中。
1954-1957 年，電影制片廠先由劃歸地方管理，但最后由于種種的管理
弊端電影局又將各電影制片廠進行收回。此時電影的制作和銷售完全按照計
劃經(jīng)濟的模式下進行，此時雖然保證了制作經(jīng)費，但是卻違背了電影藝術(shù)的
創(chuàng)作規(guī)律。并因此產(chǎn)生了諸多問題。
電影觀念的轉(zhuǎn)變
在新中國建立之后，電影不在被作為特殊的文化商品而是作為黨的事業(yè)
的重要組成部分，電影是政治宣傳工具。毛澤東《在延安文藝座談會上的講
話》提出了文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方針，成為指導電影創(chuàng)作的綱領(lǐng)性文件。
此時拍攝工農(nóng)兵電影、清楚好萊塢電影在華的影響是電影界的主要任務(wù)，并
作出如下措施：
1、在發(fā)行放映方面減少美國電影的放映日數(shù)。
2、成立了 2000 多支流動放映隊，彌補電影院數(shù)量少、分布城市集中的
缺憾。
從而使得接受群體發(fā)生根本性的變化，電影也日益成為工農(nóng)兵大眾文化
生活的重要組成部分。
在主流觀念的影像下電影的影像風格、影像題材遵從主流意識，并在此
基礎(chǔ)上形成了與之前整體風貌不同的發(fā)展
1、塑造作為歷史主體“工農(nóng)兵”形象是電影的首要任務(wù)
2、 新中國團結(jié)少數(shù)名族的政策使得少數(shù)民族影片得到了前所未有的發(fā)
展，在電影語言等方面進行了有益的探索。
3、 伴隨中國傳統(tǒng)的戲曲的大規(guī)模繼承與革新，電影戲曲片成為標志時
代特征的片種。
4、 兒童片動畫、木偶片受到重視。
5、 戲劇片完成了從諷刺戲劇向歌頌喜劇和輕喜劇的轉(zhuǎn)型。
6、 名著改編片獲得較高的藝術(shù)成就。
新中國成立初期的電影創(chuàng)作
在計劃經(jīng)濟的體制下電影的主題內(nèi)容方面受到制約，電影的內(nèi)容并不是
有感而發(fā)。電影的創(chuàng)作似一種“命題作文”,由于此時的政治運動和意識形態(tài)
批評，尤其是《武訓傳》的事件。為保證連續(xù)的電影創(chuàng)作此時的電影創(chuàng)作著
秉持的“不求藝術(shù)有功，但求政治無過”原則。
在這主要提及 1959 年的電影創(chuàng)作，其他時期的電影創(chuàng)作情況將在之后
的幾節(jié)內(nèi)容中進行介紹。1959 年為慶祝新中國成立 10 周年，舉辦了新片展
覽月活動，將新中國的電影創(chuàng)作推向了高峰。早在 1958 年文化部就召開各
制片廠廠長會議，貫徹中央拍攝獻禮片的指示精神，夏衍也在相關(guān)會議上指
示大家解放思想，增加品種。
1959 年出品的電影的四大特征：
1、為慶祝建國十周年，展現(xiàn)紅色記憶的革命歷史和革命戰(zhàn)爭題材占據(jù)主
流，影片多、質(zhì)量好。
2、 現(xiàn)實生活影片，在藝術(shù)水平上有較大提高。
3、 歌頌喜劇的藝術(shù)性與思想性水乳交融，風格樣式趨于成熟。
4、 名著改編影片和歷史傳記片以豐滿的人物形象和成熟的鏡頭語言，
標志著新中國電影藝術(shù)的最高水平。
在 20 世紀 60 年代的上半期，由于國家的電影政策的再此調(diào)整，該時
期的電影創(chuàng)作進入了最后的一個繁榮期和成熟期。其藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在：
1、革命歷史與革命戰(zhàn)爭影片續(xù)寫輝煌，鏡頭語言更加豐富成熟。
2、 現(xiàn)實生活題材的影片各有特色，人物的情感刻畫更加的細膩。
3、 喜劇片轉(zhuǎn)向輕喜劇
4、 少數(shù)民族題材影片延續(xù)以往的特點
第二節(jié) “長影”集體
1949 年該廠更名為長春電影制片廠，并創(chuàng)作了拍攝了被譽為“第一部描寫作為
新社會主人翁的中國工人階級的影片”《橋》
王濱（1912-1960）
《白毛女》“舊社會把人變成鬼，又把鬼變成人”
朱文順（1920-1995）、林農(nóng)（1919-2002）
《神秘的旅伴》
蘇里（1917-2005）
《平原游擊隊》
郭維
《董存瑞》
沙蒙（1907-1964）
《上甘嶺》
呂班（1913-1976）
《新局長到來之前》
王炎
《戰(zhàn)火中的青春》（1959）、《獨立大隊》（1964）
王家乙（1919-1988）
《五朵金花》
第三節(jié) “北影”集體
該電影制片廠的創(chuàng)作主要是“北影四大帥”和“二謝”以及金山
水華
《林家鋪子》（1959）
成蔭(1917-1984)
《南征北戰(zhàn)》（1952）
崔（1912-1979）
《青春之歌》（1952）
凌子風（1917-1999）
《紅旗譜》（1960）
謝鐵（）
《早春二月》
謝添（1914-2003）
《錦上添花》（1962）
金山（）
《十三陵水庫》（1958）、《風暴》（1959）
第四節(jié) “上影”集體
該電影制片廠的導演主要來自國統(tǒng)區(qū)，分為老一代導演和新一代導演的創(chuàng)作。
湯曉丹
《渡江偵察記》（1954）、《紅日》（1963）、《不夜城》（1957）
鄭君里
《宋景詩》（1954）、《林則徐》（1959）、《枯木逢春》（1961）
史東山
《新兒女英雄傳》（1951）
沈浮
《李時珍》（1956）、《老兵新傳》（1959）
張駿祥
《翠崗紅旗》（1951）、《白求恩大夫》（1964）
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《祝福》（）
劉瓊（1913-2002）
謝晉
《紅色娘子軍》（1961）、《大李、小李和老李》（1962）、《舞臺節(jié)目》（1964）
魯
《李雙雙》（1962）
第五節(jié) “八一”集體及其他電影廠的創(chuàng)作
王蘋（1916-1990）
《柳堡的故事》（1957）、《永不消逝的電波》（1958）
李俊
《農(nóng)奴》（1963）
嚴寄洲
《野火春風斗古城》（1963）
四、其他電影制片廠的創(chuàng)作