2022年10月，據(jù)德國(guó)北萊茵-威斯特法倫藝術(shù)品收藏館消息報(bào)道，根據(jù)收藏館展品目錄介紹，自1945年首次展出以來(lái)，這幅名為《紐約市一號(hào)》的畫(huà)作就一直上下倒置。 沒(méi)錯(cuò)，這幅抽象名畫(huà)被整整掛反了77年。77年，這是什么概念？這件事情在網(wǎng)上一經(jīng)公布就引起了輿論上的迅速發(fā)酵，讓網(wǎng)友們紛紛大受震撼。 而收藏館館長(zhǎng)蘇珊·邁爾-比澤則在新聞發(fā)布會(huì)上說(shuō)，暫時(shí)不會(huì)改變《紐約市一號(hào)》的懸掛方向，因?yàn)槟菢幼隹赡軙?huì)損壞畫(huà)作，而且對(duì)它是否倒置的困惑現(xiàn)在成了這幅畫(huà)一個(gè)獨(dú)特之處。

紐約市1號(hào) 關(guān)于這件事情，各路人馬在網(wǎng)絡(luò)上爭(zhēng)得個(gè)喋喋不休。而在無(wú)數(shù)的爭(zhēng)論聲中，最主要的原因只有一個(gè)，那就是這幅畫(huà)背后的作者是——皮特·科內(nèi)利斯·蒙德里安

皮特?科內(nèi)利斯?蒙德里安 皮特·科內(nèi)利斯·蒙德里安（1872年3月7日－1944年2月1日）公認(rèn)的荷蘭國(guó)寶級(jí)畫(huà)家 1872年，蒙德里安出生在荷蘭烏得勒支的阿默斯福特，他從小就生活在一個(gè)藝術(shù)世家，他的父親是一位合格的繪畫(huà)老師，他的叔叔弗里茨·蒙德里安也是一位小有名氣的藝術(shù)家。生活在這樣的家庭，小蒙德里安從小就在藝術(shù)領(lǐng)域的海洋里遨游。 1892年，年僅20歲的蒙德里安就已經(jīng)進(jìn)入了阿姆斯特丹的美術(shù)學(xué)院，此時(shí)的他甚至有了當(dāng)藝術(shù)教師的資格。而在一年以后，他就已經(jīng)成功舉辦了人生當(dāng)中的第一次美術(shù)展覽，此時(shí)僅有21歲，美好人生未來(lái)可期。 此時(shí)的蒙特里安的繪畫(huà)風(fēng)格以具象的印象派為主，很明顯他受到了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格影響，年輕時(shí)的他藝術(shù)風(fēng)格十分具像。 而到了1905年后，蒙特利安的藝術(shù)開(kāi)始出現(xiàn)了抽象的苗頭，當(dāng)然，這僅僅是在畫(huà)作的表達(dá)形式，而不是具體內(nèi)容上。 到了1911年，蒙德里安搬到了巴黎，在這座著名的藝術(shù)之都，蒙德里安迅速接觸到了巴黎人的前衛(wèi)思想，立體主義開(kāi)始成為他的畫(huà)作中的主要表達(dá)?；疑珮?shù)這一著名畫(huà)作，就是他在立體主義時(shí)期的主要體現(xiàn)。

灰色樹(shù) 而在1914年，蒙德里安從法國(guó)離開(kāi)荷蘭，此時(shí)的他是無(wú)比幸運(yùn)的，因?yàn)樗麆偤枚氵^(guò)了此時(shí)歐陸上發(fā)生了一些小摩擦。一戰(zhàn)的到來(lái)與發(fā)生，讓整個(gè)歐洲藝術(shù)界大為震撼。這場(chǎng)恐怖的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)，伴隨著巨大的撕裂與傷痕。整個(gè)歐洲仿佛天崩地陷一般。隨著一戰(zhàn)的發(fā)生，歐陸的藝術(shù)界整體陷入了大反思之中。著名的達(dá)達(dá)主義就是一戰(zhàn)的產(chǎn)物。 雖然蒙德里安在荷蘭而僥幸逃過(guò)了一戰(zhàn)?？蓱?zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的巨大沖擊感仍然震撼了蒙德里安。這使得他和歐洲當(dāng)時(shí)所有的主流藝術(shù)家一樣，都不約而同的從具體而轉(zhuǎn)向?yàn)槌橄?。他在?zhàn)爭(zhēng)肆虐的 1914—1918 年間形成了關(guān)于一種新藝術(shù)——新造型主義——的想法。他的目的是為了幫助整個(gè)社會(huì)以整體的和諧協(xié)的姿態(tài)重新開(kāi)始。

至此，他開(kāi)始正式的將他的個(gè)人哲學(xué)融入藝術(shù)當(dāng)中，開(kāi)始他抽象大師之旅。在接下來(lái)的20年里，蒙德里安有條不紊地發(fā)展了他的標(biāo)志性風(fēng)格，擁抱古典、柏拉圖、歐幾里德世界觀，他只是專(zhuān)注于他現(xiàn)在標(biāo)志性的水平和垂直黑色線條，形成充滿原色的方形和矩形 與此同時(shí)，蒙德里安遇到了他的荷蘭同鄉(xiāng)特奧·凡·杜斯伯格，兩人都作為藝術(shù)家，相見(jiàn)恨晚。1917 年，他們共同創(chuàng)辦了一份雜志，凡·杜斯伯格任主編。他們將雜志命名為「De Stjil」，意為「風(fēng)格」與之前的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)不同，風(fēng)格派從一開(kāi)始就野心勃勃地向全球進(jìn)發(fā)，運(yùn)動(dòng)發(fā)起者在 1918 年以四種語(yǔ)言發(fā)表了他們的宣言，把這點(diǎn)野心彰顯無(wú)遺。開(kāi)啟戰(zhàn)后新生活的愿望激勵(lì)著他們：創(chuàng)造出一種世界性風(fēng)格，「促進(jìn)生活、藝術(shù)和文化的國(guó)際性統(tǒng)一」。

風(fēng)格派雜志 當(dāng)一戰(zhàn)結(jié)束后，蒙特里安回到法國(guó)，在那里他將一直呆到1938年，他沉浸在戰(zhàn)后巴黎藝術(shù)創(chuàng)新的文化中，蓬勃發(fā)展，并在余生中完全擁抱純粹抽象的藝術(shù)。且形成了他自己的畫(huà)作——風(fēng)格派 對(duì)于蒙德里安自己的這一繪畫(huà)理論的最好和最常被引用的表達(dá)來(lái)自他寫(xiě)的一封信中所言： 我相信，有可能通過(guò)用意識(shí)而不是用計(jì)算構(gòu)造的水平線和垂直線，在高度直覺(jué)的引導(dǎo)下，并帶來(lái)和諧和節(jié)奏，這些基本形式的美，在必要時(shí)輔之以其他直接的線條或曲線，可以成為一件藝術(shù)品，就像它是真實(shí)的一樣強(qiáng)大。

蒙德里安用了最簡(jiǎn)單樸素的紅黃藍(lán)三原色和黑色的線條構(gòu)成了一種迥然不同的全新的風(fēng)格。 這種新造型主義的風(fēng)格對(duì)后世來(lái)說(shuō)影響深遠(yuǎn)，風(fēng)格派的藝術(shù)形式影響的不僅僅是繪畫(huà)，在今天看來(lái)，這種藝術(shù)形式徹底沖擊并影響了整個(gè)設(shè)計(jì)界。它對(duì)當(dāng)時(shí)的建筑、家具、裝飾藝術(shù)以及印刷業(yè)都有著強(qiáng)大的影響。 比如說(shuō)在位于烏得勒支的「施羅德住宅」這座由風(fēng)格派早期參與者里特費(fèi)爾德按照蒙特利安式畫(huà)作所設(shè)計(jì)的房屋——現(xiàn)在被列入了聯(lián)合國(guó)教科文組織《世界遺產(chǎn)名錄》。而里特菲爾德本人也成為了將這種圖畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格引入到設(shè)計(jì)業(yè)的引路人。

施羅德住宅 在后世的今天，當(dāng)我們重新審視蒙德里安時(shí)，我們會(huì)對(duì)他風(fēng)格派的精巧設(shè)計(jì)而感到驚嘆萬(wàn)分。他那冷抽象的絕對(duì)藝術(shù)融入他個(gè)人對(duì)于哲學(xué)的思考。藝術(shù)變得越來(lái)越哲學(xué)化了，蒙德里安用他自己的精神與想法創(chuàng)造了一個(gè)別致的藝術(shù)世界。 2022年，為了紀(jì)念荷蘭畫(huà)家、“風(fēng)格派”創(chuàng)始人蒙德里安誕辰150周年，一系列展覽將在其家鄉(xiāng)荷蘭以及德國(guó)等地展開(kāi) “荷蘭產(chǎn)生了三位偉大的畫(huà)家，雖然他們用他們自己國(guó)家的邏輯表達(dá)，但通過(guò)他們自身的活力卻超越了這個(gè)國(guó)家——第一位是倫勃朗，第二位是梵高而第三位則是蒙德里安"這段評(píng)論，無(wú)疑是對(duì)蒙德里安的高度贊揚(yáng)。 而對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，當(dāng)我們看到他的那些格子畫(huà)的時(shí)候，駐足停下來(lái)，感受到這些設(shè)計(jì)的美感，發(fā)自內(nèi)心的感覺(jué)看得好看。這就無(wú)疑是對(duì)皮特·科內(nèi)利斯·蒙德里安的肯定了。