誰的新歡不是別人的舊愛？評《青春豬頭少年不會夢到兔女郎學(xué)姐》

2020-10-02 14:00 作者:LSmiler 0人讀過 | 我要投稿

【觀賞愉快】

你著手一件事，很容易地就成了，這是巧，

你遇見一個人，很幸運(yùn)地就雙了，這是合；

所謂巧合。

成事與遇人，大抵相當(dāng)，悉聞“好愛不累”，是說登對的兩個人會很自然地牽到一起。

乍一看《青春豬頭少年不會夢到兔女郎學(xué)姐》，這個標(biāo)題斷然會讓人懷疑這又是一部極度媚宅的流俗番劇，然而，凡事總有例外，這部2018年的番就像榴蓮，你以為它的標(biāo)題很“臭”，嘗起來卻很香。其實，它完全可以考慮改個更文藝的標(biāo)題，例如《青春騷菘》就更有味道。

13集番劇+1部劇場版，這就是目前的全部配置?！肚啻骸凡]有走其他番劇的“大長篇”路線，而是點到即止，實屬難得。同時，劇中的情節(jié)過渡極為【緊湊】，平均2話就能講明白一個小故事。更為巧妙的是，每個小故事之間并非只是簡單的線性關(guān)系，而是有相互間的影響。

番劇讓人津津樂道的是隨處可見的騷話，“騷話”也是一種風(fēng)情，是多情男女間常用的言語調(diào)劑品。作為一部偏全年齡向的番劇，不管是言辭還是動作，主角們都點到即止，“流于表面”自然是好的，稍微深入一點，那就是【里番】，這自然是禁忌。

“騷話”背后，是表達(dá)者對情緒、氛圍的理解、把握能力，因為有些話是不好明著說——有些【意思】是不能簡單的“意思意思”。于是，男女主角間的調(diào)情，本身也是對彼此（關(guān)系）的試探，細(xì)細(xì)想來，人與人之間強(qiáng)調(diào)過多的心理戰(zhàn)，感情的純粹性也就大打折扣。當(dāng)然，作為番劇，這樣的設(shè)計本身增加了觀賞性，然而，舉一反三的實用性卻少了很多。

衍生一點講，現(xiàn)實世界里，揣摩人性是一種技能，但這種技能的使用頻次并不高。因為揣摩、試探的背后，是【不信任】。在愛情劇中，女性角色對男性角色的【不信任】，不僅能制造情緒波動，推動劇情；更能讓現(xiàn)實中的觀劇者產(chǎn)生情感共鳴——嗯哼，身邊就有這樣的渣男（渣女），真實可惡至極！

信任感的崩塌就像君士坦丁堡的陷落，一旦失守，就意味著一個時代的終結(jié)?！肚啻贺i頭少年不會夢到兔女郎學(xué)姐》也特別喜歡“引入第三者”，來制造男女主角間的情感沖突，比如正劇中的古賀朋繪、劇場版中的牧之原翔子。只是，這樣的鶯鶯燕燕未能左右男女主角的情感，也就避免了“后宮佳麗三千，我只取一瓢飲”。

我們假定《青春豬頭少年不會夢到兔女郎學(xué)姐》是一部愛情劇，那么，它的情感線則穩(wěn)健、和緩了不少。梓川咲太與櫻島麻衣的相識相戀，也不過是尋常的初遇、好奇、理解，加上古賀朋繪的“攪局”與小姨子豐浜和花的助攻。

仔細(xì)一想，這也沒什么特別。然而，正如前文提及的，愛情作為主線恰如其分的在頭尾、中間搭好了框架，而內(nèi)容填充則是其他更精妙的小故事，使得整部劇看起來并不顯得乏味。注意，幸好這是一部只有13集的番劇，否則，放在某個近年批量出產(chǎn)爛俗電視劇的國度，勢必要折騰成53集的“史詩級長篇”。

這讓我想到了另外兩部劇，第一部，是2020年出的很純粹“胃劇”——《昨日之歌》，“小小的誤會讓人擦肩而過，彼此的感情錯綜復(fù)雜。他們的日常生活里，有49%在凝視過往，有51%在向未來張望”；第二部，是2020年出的很純碎的“糖劇”——《擅長捉弄的高木同學(xué)》（當(dāng)然，這嚴(yán)格來說是第2季）。

《昨日之歌》主打現(xiàn)實，畫風(fēng)極為“復(fù)古”，因為完全沒有任何“超現(xiàn)實”，觀眾能體會到一種“為賦新詞強(qiáng)說愁”的【糾結(jié)】?！渡瞄L捉弄的高木同學(xué)》主打甜蜜，畫風(fēng)偏萌，線條感極強(qiáng)，由高橋李依配音的高木同學(xué)把【真·毫無雜質(zhì)】的懵懂期的“兩小無猜、欲拒還迎”演繹的活靈活現(xiàn)，讓觀眾時不時會把自己代入（回味）年少時那些未能如愿的【甜】里。

我們先撇開作品的發(fā)布時間，單看《青春豬頭少年不會夢到兔女郎學(xué)姐》，你會發(fā)覺【梓川咲太與櫻島麻衣之間】是比【高木與西片之間】更為年長的【甜蜜蜜】，且是比【魚住陸生與野中晴】更為舒緩的【么么噠】。

除了愛情正劇元素，“攪局者”【古賀朋繪】的“第三者”設(shè)計屬于愛情偏劇元素，依照愛情、友情、親情三巨頭搭臺唱戲的老傳統(tǒng)，友情方面的戲份留給了【雙葉理央】，親情方面的雙戲份分別是團(tuán)圓線的【櫻島麻衣】與【豐浜和花】，悲離線的【梓川咲太】與【梓川楓】。

由此來看，《青春豬頭少年不會夢到兔女郎學(xué)姐》處處可見經(jīng)過嚴(yán)密設(shè)計的平衡，有一正，必有一反?！緳褝u麻衣】與【豐浜和花】的和解，屬于姐妹的“破冰”，而【梓川咲太】與【梓川楓】則多了一層“得，也是失”的惆悵，還是那樣的軀殼，但妹妹的靈魂已然換了一個人，用《寂靜嶺》中的經(jīng)典設(shè)定來看，表世界的【你】與里世界的【你】，是一體，但只能二擇一。

我們都知道——時間和新歡，是所有過往最佳的安撫劑。為了讓妹妹的“離去”有了一種補(bǔ)償，番劇末尾用了?【梓川咲太與櫻島麻衣】的情感升級，對比來看，劇場版也是同樣的套路，不同時空的【牧之原翔子】最終達(dá)成了和解，而自我犧牲的【代價】，則是以“他人的新生”取代了“自己的重生”，或許，如電影《源代碼》中的設(shè)計相似，每個場景都有自己獨(dú)立的時間線，對于觀眾來說，我們要呈現(xiàn)的，只是普世意義上最幸福美滿的那個。

如今的流行歌曲，多了節(jié)奏，少了溫度，多了愛恨，少了氣度，多了拼湊的押韻，少了內(nèi)容的勾連。就像如今的流水線化番劇，多了諂媚，少了創(chuàng)意，多了場面，少了細(xì)節(jié)，多了似曾相識的套路，少了驚鴻一瞥的瞬間。

誠然，近年來文藝類作品，從格局到氣魄，從內(nèi)到外，都顯得靦腆而嬌柔，骨子中盡透出一股媚態(tài)。迎合大眾是必然——這是經(jīng)濟(jì)低迷下對市場的妥協(xié)。只是，我不知道現(xiàn)在還有多少人能憶起當(dāng)年的這首《追夢人》，每每聽這些老歌，總會被其頗有內(nèi)涵的歌詞所迷醉，尤其是羅大佑專門緬懷三毛的這四句——

讓流浪的足跡在荒漠里寫下永久的回憶

飄去飄來的筆跡是深藏的激情你的心語

前塵后世輪回中誰在聲音里徘徊

癡情笑我凡俗的人世終難解的關(guān)懷

誰的新歡不是別人的舊愛？看似只是一句愛情箴言，也是普世真理。像《青春豬頭少年不會夢到兔女郎學(xué)姐》、《日?！?、《路人女主的養(yǎng)成方法》等老番劇，必然會因時代的沉淀而被其他的新生代不經(jīng)意地挖掘，成為殿堂級經(jīng)典，對于他們而言，這些番劇是“新歡”，而對于我們一眾老觀眾而言，這些番劇是“舊愛”。

至于老歌，也是同樣的思路。有些20年前、30年前的“上古歌曲”，如今聽起來依舊很“流行”——好的東西，經(jīng)得起時間的考驗。尤其是“俗作品”太多，“不俗”作品就更加難能可貴。

當(dāng)然，如同《泰坦尼克號》上的愛情一定是要以“偉大的悲劇”為背景才能顯得珍貴、催淚，《青春豬頭少年不會夢到兔女郎學(xué)姐》也要依托一個“思春期癥候群”的概念，主配角們才能演繹，然而，與《中二病也要談戀愛》等同類番劇相似，所有的“假借于物”都必須戛然而止——愛情止于婚后。（注意，這里并不是說有婚后光子摻和，這愛情就完蛋）

聚散離合本是尋常事，但如果番劇真這么演，大抵要被群眾砸電子臭雞蛋和爛番茄。離散，但無法收斂，真實，但總是憾事。于是，干脆不出現(xiàn)。雖然，當(dāng)我們回顧自己的歷史時，會察覺到某個忽略的細(xì)節(jié)，拿不起放不下，拿得起放不下，拿得起放得下——都不容易。