?第一章 詩(shī)的歷史與種類(lèi)

第一節(jié) 基本知識(shí)

在我看來(lái)，詩(shī)（廣義的詩(shī)，包含詞、曲。）之稱(chēng)為詩(shī)在于兩點(diǎn)：

一、音律上的合美。這個(gè)合美大體由押韻與樂(lè)律體現(xiàn)出來(lái)。對(duì)律詩(shī)來(lái)說(shuō)合樂(lè)律就是有平仄要求；對(duì)樂(lè)府和詞來(lái)說(shuō)就是要符合曲譜。

二、格式上的優(yōu)雅。詩(shī)對(duì)句數(shù)及每句的字?jǐn)?shù)都有規(guī)定，一首詩(shī)寫(xiě)出來(lái)后首先看到的外表的齊整。優(yōu)雅還體現(xiàn)在，詩(shī)里常用對(duì)仗，常有對(duì)仗聯(lián)，常用四字習(xí)詞成語(yǔ)。

下面就介紹下關(guān)于韻、平仄、對(duì)仗方面的知識(shí)：

一、押韻

漢字發(fā)音需要音和聲。音是說(shuō)發(fā)什么音，如“大”發(fā)da音。聲是說(shuō)字的聲調(diào)，如“大”就是四聲，即去聲。

現(xiàn)代字的發(fā)音由聲母，韻母拼讀[1]。如“大”，d是聲母[2]，a是韻母。個(gè)別字直接由韻母拼讀，如“阿”發(fā)a音。韻母可以是單元音，也可以是復(fù)韻母，如“家jia”、“白bai”“關(guān)guan”等就是復(fù)韻母。復(fù)韻母的主要元音叫韻腹，如“家a”、“白a”“關(guān)a”。除有韻腹之外，或有韻頭[3]，或有韻尾，或兩者都有，如“家”只有韻頭i，“白”只有韻尾i，“關(guān)”既有韻頭u也有韻尾n。詩(shī)句尾的字如果韻腹和韻尾相同或接近，就能和韻，形成呼回應(yīng)合的美感。

字的聲調(diào)在古時(shí)有四聲，分別是平聲、上聲、去聲、入聲。每個(gè)聲調(diào)又分陰、陽(yáng)兩類(lèi)[4]。發(fā)展到現(xiàn)在的普通話，已經(jīng)沒(méi)有入聲[5]，只有陰平聲一聲、陽(yáng)平聲二聲、上聲三聲、去聲四聲了。對(duì)于古音，平聲是平，上聲、去聲、入聲是仄。對(duì)于普通話，就是陰平聲、陽(yáng)平聲是平，上聲、去聲是仄。平仄體現(xiàn)了聲調(diào)的高低。詩(shī)要求符合一定的平仄律式，就使得吟詩(shī)時(shí)有歌曲般高低起伏的樂(lè)感。

下面看一首詩(shī)。

冬日詠懷?????????????????????????????????? 紫木青石齋

坐讀多日欲振神shen，登山有時(shí)步行深。shen
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
兩仞蒼山擁殘碧，一脈寒水潤(rùn)凋田。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
醒風(fēng)熙日君子意，舒云遠(yuǎn)路詩(shī)客心。xin
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
歸家自是昏點(diǎn)燈，奮筆疾書(shū)續(xù)舊文。wen
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

詩(shī)有些是按曲譜做的，這就對(duì)其聲調(diào)有嚴(yán)格的限制。有些或因曲譜失佚，或是根本就沒(méi)曲譜，但依舊對(duì)音律有要求，如上例的給出的平仄要求[6]，這樣吟詩(shī)時(shí)就有了聲調(diào)的錯(cuò)落縈旋。附錄三專(zhuān)門(mén)介紹了詩(shī)的平仄要求。

詩(shī)尾的那個(gè)字是一個(gè)韻腳[7]，押韻就是要將和“韻腳”那個(gè)字的韻母諧音的字放在規(guī)定的位置，一般是句尾。押韻也叫“合轍”。隔句或隔幾句——甚至一句內(nèi)多處——用韻構(gòu)成了韻律。韻律使詩(shī)吟誦起來(lái)有呼和回應(yīng)的美感。押韻不同于要求韻母完全相同，可以看到例詩(shī)中“心”也算-en韻，因?yàn)閕n可以視為i+en。從古至今，除個(gè)別的，詩(shī)一般是平仄分押的。關(guān)于詩(shī)韻的更多知識(shí)放到了附錄一中。

此外，例詩(shī)四聯(lián)，每聯(lián)兩句，每句七言。由上至下分別是首聯(lián)、頸聯(lián)、腹聯(lián)、尾聯(lián)[8]。詩(shī)的這一格式要求，使得書(shū)寫(xiě)出來(lái)整齊美觀。

例詩(shī)里頸聯(lián)、腹聯(lián)對(duì)仗，但對(duì)仗不工。此外，首聯(lián)的“有時(shí)”小對(duì)“多日”，尾聯(lián)用了習(xí)語(yǔ)“疾書(shū)奮筆”，這都是詩(shī)的工巧的表現(xiàn)。對(duì)仗在附錄二里詳細(xì)討論。

第二節(jié) 詩(shī)的歷史與種類(lèi)

在唐人看來(lái)，從最早的詩(shī)歌總集——《詩(shī)經(jīng)》直到南北朝的庾信，都算是古詩(shī)。這些詩(shī)不受后來(lái)律詩(shī)格律，即押平聲韻、對(duì)仗等的嚴(yán)格束縛。把它們和后來(lái)仿作的，都稱(chēng)為古體詩(shī)。

樂(lè)府產(chǎn)生于漢代，本來(lái)是配音樂(lè)的，所以稱(chēng)為"樂(lè)府"或"樂(lè)府詩(shī)"。詩(shī)名尾字常常是"曲"、"辭"、"歌"、"行"等。到了唐代以后，雖然樂(lè)譜基本佚失，但仍稱(chēng)摹擬這種詩(shī)體而寫(xiě)成的詩(shī)為"樂(lè)府"。

隋唐時(shí)代，由于樂(lè)府曲譜散佚，新樂(lè)譜逐漸形成，樂(lè)府日漸衰微，出現(xiàn)了配合新樂(lè)的近體詩(shī)。叫近體是為了有別于古體。像王維的《渭城曲》、李白的《清平調(diào)》，都是近體詩(shī)的形式。近體詩(shī)以律詩(shī)為代表，律詩(shī)要求四聯(lián)八句，每句五字的稱(chēng)五律，每句七言是七律；首、腹、尾聯(lián)聯(lián)尾字同韻，一句句尾字也可押韻；腹聯(lián)必須對(duì)仗；此外有平仄格律要求，如前詩(shī)例。

超過(guò)八句的律詩(shī)，稱(chēng)為長(zhǎng)律，或排律。排是說(shuō)除了首尾兩聯(lián)以外，一律用對(duì)仗。長(zhǎng)律自然也是近體詩(shī)。長(zhǎng)律多為五言，往往在題目上標(biāo)明韻數(shù)，如杜甫《風(fēng)疾舟中伏枕書(shū)懷三十六韻》，就是三百六十字；白居易《代書(shū)詩(shī)一百韻寄微之》，就是一千字。

絕句比律詩(shī)的字?jǐn)?shù)少一半，即二聯(lián)四句。絕句根據(jù)格律情況可分為古絕、律絕。

除了常見(jiàn)的五言、七言外，還有所謂雜言詩(shī)。雜言指的是長(zhǎng)短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。雜言詩(shī)一般不別立一類(lèi)，而只依習(xí)慣歸入七古。甚至篇中完全沒(méi)有七字句，只要是長(zhǎng)短句，就歸入七古。

新樂(lè)曲譜日益繁盛，產(chǎn)生了配合不同新樂(lè)曲譜的文人歌詞，這就是"詞"。詞大概產(chǎn)生于盛唐。

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第二章 如何寫(xiě)詩(shī)

《紅樓夢(mèng)》里有一段是“黛玉教香菱作詩(shī)”，雖是教七律，但曹雪芹作律的思想也適用于一切詩(shī)詞曲文。

黛玉道：“什麼難事，也值得去學(xué)。不過(guò)是起首聯(lián)承頸聯(lián)轉(zhuǎn)腹聯(lián)合尾聯(lián)，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對(duì)子[9]，平聲的對(duì)仄聲，虛的對(duì)實(shí)的，實(shí)的對(duì)虛的。若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的?！毕懔庑Φ溃骸肮值牢页Ｅ槐九f詩(shī)偷空兒看一兩首，又有對(duì)的極工的，又有不對(duì)的。又聽(tīng)見(jiàn)説一三五不論，二四六分明。看古人的詩(shī)上竟有二四六上錯(cuò)了的，所以天天的疑惑。如今聽(tīng)你一説，原來(lái)這些格調(diào)規(guī)矩竟是末事，只要詞句新奇爲(wèi)上?！摈煊竦溃骸罢沁@個(gè)道理。詞句究竟還是末事，第一是立意要緊，若意趣真了，連詞句不用修飾自是好的，這叫作不以詞害意?！?/p>

香菱笑道：“我只愛(ài)陸放翁的詩(shī)‘重簾不捲留香久，古硯微凹聚墨多?！h的真切有趣。”黛玉道：“斷不可看這樣的詩(shī)。你仍因不知詩(shī)，所以見(jiàn)了這淺近的就念，一入了這個(gè)格局，再學(xué)不出來(lái)的。你只聽(tīng)我説，你若真心要學(xué)，我這裡有王摩詰王維全集，你且把他的五言律一百首細(xì)心揣摩透熟了，然後再讀一二百首老杜杜甫的七言律，再李青蓮李白的七言絶句讀一二百首。肚子裡先有了這三個(gè)人作了底子，再把陶淵明，應(yīng)玚，謝謝靈運(yùn)，阮阮籍，庾庾信，鮑鮑照等人的一看，你又是這樣一個(gè)極聰敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是詩(shī)翁了?！?/p>

曹雪芹的觀點(diǎn)可謂深得精要。作詩(shī)切忌堆砌詞藻，一定要有表達(dá)的思想。如果四聯(lián)分別起到“起、承、轉(zhuǎn)、合”的作用，是很容易實(shí)現(xiàn)表達(dá)主旨的。

王維、杜甫、李白分別被譽(yù)為詩(shī)佛、詩(shī)圣、詩(shī)仙。王維詩(shī)重在字樸意古，杜甫工于遣詞用語(yǔ)，而李白長(zhǎng)在音律諧美。雪芹的一串書(shū)單堪稱(chēng)恰論。

下面是曹雪芹做的一首詩(shī)，按他說(shuō)的“起承轉(zhuǎn)合”體會(huì)一下。試著只按押韻、對(duì)仗的要求自作一首詩(shī)。

中秋對(duì)月有懷????????????????????????????? 曹雪芹

未卜三生愿，頻添一段愁。

悶來(lái)時(shí)斂額，行去幾回頭。

自顧風(fēng)前影，誰(shuí)堪月下儔。

蟾光如有意，先上玉人樓。

附錄一 韻

為了給字注音，自東漢末年就有人編撰韻書(shū)。

第一部集大成的韻書(shū)是隋代陸法言寫(xiě)的《切韻》，這也是以后一切韻書(shū)的鼻祖。收一萬(wàn)二千一百五十八字(封演《聞見(jiàn)記》)。分193韻：平聲54韻，上聲51韻，去聲56韻，入聲32韻。

宋真宗大中祥符元年(1008年)由陳彭年、邱雍等人奉詔根據(jù)前代韻書(shū)修訂成《廣韻》，全稱(chēng)《大宋重修廣韻》，共206韻，二萬(wàn)六千一百九十四字?？梢暈閷?duì)《切韻》的增廣。今天的學(xué)者可以依據(jù)《廣韻》確知中古語(yǔ)音的聲母、韻母及聲調(diào)的基本情況。學(xué)者還以《廣韻》為橋梁，上推古音（兩漢以前的語(yǔ)音）、下證今音（現(xiàn)當(dāng)代語(yǔ)音）。

至宋代，語(yǔ)音變化較大，于是皇帝下令由丁度等人重修這兩部韻書(shū)。于景祐四年（1037年）當(dāng)年完成了《禮部韻略》，兩年后于仁宗寶元二年（公元1039年）完成了《集韻》。

《切韻》在唐代初年就被定為官韻，由主管考試的禮部頒行?！抖Y部韻略》專(zhuān)門(mén)為方便科舉考試，由禮部頒行的，所以叫這個(gè)名字。

宋淳祐壬子年（1252年），江北平水人劉淵在其所著《壬子新刊禮部韻略》中，把《廣韻》中同用韻合并，得107韻。因其是平水人，故稱(chēng)《平水韻》。后金人王文郁在其《平水新刊韻略》中進(jìn)一步歸并為106韻，其中平聲30韻。真正能反映唐宋詩(shī)人用韻的反而是《平水韻》。

元代字音發(fā)生了很大的變化，元代周德清寫(xiě)了《中原音韻》，反映了當(dāng)時(shí)的實(shí)際語(yǔ)音，是“北音”韻書(shū)的創(chuàng)始，也是研究“近代普通話”語(yǔ)音的重要資料?！吨性繇崱贩猪?9部。

明清以來(lái)，又出現(xiàn)了“十三轍十九韻[10]”。轍指韻，如押韻又稱(chēng)“合轍”?！笆H十九韻”是說(shuō)韻在大類(lèi)上分為十三部，有些部又可細(xì)分幾個(gè)小部，小部一共有十九個(gè)。如清嘉慶年間江蘇吳縣人戈載所撰的《詞林正韻》分平、上、去三聲為十四部，入聲為五部，一共是十九個(gè)韻部。

附錄二 對(duì)仗

　　詩(shī)詞中的對(duì)偶，叫做對(duì)仗。古代的儀仗隊(duì)是兩兩相對(duì)的，這是"對(duì)仗"這個(gè)術(shù)語(yǔ)的來(lái)歷. 對(duì)偶又是甚么呢？對(duì)偶就是把同類(lèi)的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?lái)，例如"抗美援朝"，"抗美"與"援朝"形成對(duì)偶。對(duì)偶可以句中自對(duì)，又可以?xún)删湎鄬?duì)。例如"抗美援朝"是句中自對(duì)，"抗美援朝，保家衛(wèi)國(guó)"是兩句相對(duì)。一般講對(duì)偶，指的是兩句相對(duì)。上句叫出句，下句叫對(duì)句。

　　對(duì)偶的一般規(guī)則，是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)副詞. 仍以"抗美援朝，保家衛(wèi)國(guó)"為例："抗"、"援"、"保"、"衛(wèi)"都是動(dòng)詞相對(duì)，"美"、"朝"、"家"、"國(guó)"都是名詞相對(duì)。實(shí)際上，名詞對(duì)可以細(xì)分為若干類(lèi)，同類(lèi)名詞相對(duì)被認(rèn)為是工整的對(duì)偶，簡(jiǎn)稱(chēng)"工對(duì)"。這里"美"與"朝"都是專(zhuān)名，而且都是簡(jiǎn)稱(chēng)，所以是工對(duì)："家"與"國(guó)"都是人的集體，所以也是工對(duì)。"保家衛(wèi)國(guó)"對(duì)"抗美援朝"也算工對(duì)，因?yàn)榫渲凶詫?duì)工整了，兩句相對(duì)就不要求同樣工整了。

對(duì)偶是一種修辭手段，它是作用是形成整齊的美。漢語(yǔ)的特點(diǎn)特別適宜于對(duì)偶，因?yàn)闈h語(yǔ)單音詞較多，即使是復(fù)音詞，其中詞素也有相當(dāng)?shù)莫?dú)立性，容易造成對(duì)偶，對(duì)偶既然是修辭手段，那么，散文與詩(shī)都用得著它。例如《易經(jīng)》說(shuō)："同聲相應(yīng)，同氣相求。"（《易。干文言》）《詩(shī)經(jīng)》說(shuō)：

昔我往矣，揚(yáng)柳依依；

今我來(lái)思，雨雪霏霏。（《小雅。采薇》）

這些對(duì)仗都是適應(yīng)修辭的需要的。但是，律詩(shī)中的對(duì)仗還有它的規(guī)則，而不是像《詩(shī)經(jīng)》那樣隨便的。這個(gè)規(guī)則是：

　?。?）出句和對(duì)句的平仄是相對(duì)立的；

　?。?）出句的字和對(duì)句的字不能重復(fù)[11]。因此，像上面所舉《易經(jīng)》和《詩(shī)經(jīng)》是例子還不合于律詩(shī)對(duì)仗的標(biāo)準(zhǔn)。上面所舉毛主席《長(zhǎng)征》詩(shī)中的兩句："金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒"，纔是合于律詩(shī)對(duì)仗的標(biāo)準(zhǔn)的。

對(duì)聯(lián)（對(duì)子）是從律詩(shī)演化出來(lái)的，所以也要適合上述的兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。例如毛主席在《改造我們的學(xué)習(xí)》中，所舉的一副對(duì)子：

墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；

山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。

　　這里上聯(lián)（出句）的字和下聯(lián)（對(duì)句）的字不相重復(fù)，而它們的平仄則是相對(duì)立的：仄仄平平，仄仄平平平仄仄；平平仄仄，平平仄仄仄平平[12].就修辭方面說(shuō)，這副對(duì)子也是對(duì)得很工整的。"墻上"是名詞帶方位詞，所對(duì)的"山間"也是名詞帶方位詞。"根底"是名詞帶方位詞[13]，所對(duì)的"腹中"也是名詞帶方位詞。"頭"對(duì)"嘴"，"腳"對(duì)"皮"，都是名詞對(duì)名。"重"對(duì)"尖"，"輕"對(duì)"厚"，都是形容詞對(duì)形容詞。"頭重"對(duì)"腳輕"，"嘴尖"對(duì)"皮厚"，都是句中自對(duì)。這樣句中自對(duì)而又兩句相對(duì)，更顯得特別工整了。

依照律詩(shī)的對(duì)仗概括起來(lái)，詞大約可以分為下列的九類(lèi)：

　　1、名詞 2、形容詞 3、數(shù)詞（數(shù)目字）4、顏色詞 5、方位詞6、動(dòng)詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞[14]。

　　同類(lèi)的詞相為對(duì)仗。我們應(yīng)該特別注意四點(diǎn)：（a ）數(shù)目自成一類(lèi)，"孤""半"等字也算是數(shù)目。（b ）顏色自成一類(lèi)。（c ）方位自成一類(lèi)，主要是"東""西""南""北"等字。這三類(lèi)詞很少 跟別的詞相對(duì)。（d ）不及物動(dòng)詞常常跟形容詞相對(duì)。

　　連綿字只能跟連綿字相對(duì)。連綿字當(dāng)中又再分為名詞連綿字（鴛 鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對(duì)。

　　專(zhuān)名只能與專(zhuān)名相對(duì)，最好是人名對(duì)人名，地名對(duì)地名。

　　名詞還可以細(xì)分為以下的一些小類(lèi)：

　　1、天文2、時(shí)令3、地理4、宮室5、服飾6、器用7、植物8、動(dòng)物9、人倫10、人事11、形體[15]。

（七）對(duì)仗的講究

　　律詩(shī)的對(duì)仗，有許多講究，現(xiàn)在揀重要的談一談。

　?。?）工對(duì)凡同類(lèi)的詞相對(duì)，叫做工對(duì)。名詞既然分為若干小類(lèi)，同一小類(lèi)的詞相對(duì)，更是工對(duì)。有些名詞雖不同小類(lèi)，但是在語(yǔ)言中經(jīng)常平列，如天地、詩(shī)酒、花鳥(niǎo)等，也算工對(duì)。反義詞也算工對(duì)。例如李白《塞下曲》的"曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工對(duì)。

　　句中自對(duì)而又兩句相對(duì)，算是工對(duì)。像杜甫詩(shī)中的"國(guó)破山河在，城春草木深"，山與河是地理，草與木是植物，對(duì)得已經(jīng)工整了，于是地理對(duì)植物也算工整了。

　　在一個(gè)對(duì)聯(lián)中，只要多數(shù)字對(duì)得工整，就是工對(duì)。例如毛主席 《送瘟神》（其二）："紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖. ""紅"對(duì)"青"，"著意"對(duì)"隨心"，"翻作"對(duì)"化為"，"天連"對(duì)"地動(dòng)"，"五嶺"對(duì)"三河"，"銀"對(duì)"鐵"，"落"對(duì)"搖"，都非常工整；而"雨"對(duì)"山"，"浪"對(duì)"橋"，"鋤"對(duì)"臂"，名詞對(duì)名詞，也還是工整的。

　　超過(guò)了這個(gè)限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說(shuō)，宋詩(shī)的對(duì)仗比唐詩(shī)纖巧；但是，宋詩(shī)的藝術(shù)水平反而比較低。

　　同義詞相對(duì)，似工而實(shí)拙?！段男牡颀垺氛f(shuō)："反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣[16]"同義詞比一般正對(duì)自然更"劣"。像杜甫《客至》："花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)"，"緣"與"為"就是同義詞。因?yàn)樗鼈兪翘撛~（介詞），不是實(shí)詞，所以不算缺點(diǎn)。再說(shuō)，在一首詩(shī)中，偶然用一對(duì)同義詞也不要緊，多用就不妥當(dāng)了。出句與對(duì)句完全同義（或基本上同義），叫做"合掌"，更是詩(shī)家的大忌。

　?。?）寬對(duì)形式服從于內(nèi)容，詩(shī)人不應(yīng)該為了追求工對(duì)而損害了思想內(nèi)容。同一詩(shī)人，在這一首詩(shī)中用工對(duì)，在另一首詩(shī)用寬對(duì)，那完全是看具體情況來(lái)決定的。

　　寬對(duì)和工對(duì)之間有鄰對(duì)，即鄰近的事類(lèi)相對(duì)。例如天文對(duì)時(shí)令，地理對(duì)宮室，顏色對(duì)方位，同義詞對(duì)連綿字，等等。王維《使至塞上》："征蓬出漢塞，歸雁入胡天"，以"天"對(duì)"塞"是天文對(duì)地理；陳子昂《春夜別友人》："離堂思琴瑟，別路繞山川"，以"路"對(duì)"堂"是地理對(duì)宮室。這類(lèi)情況是很多的。

　　稍為更寬一點(diǎn)，就是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞等，這是最普通的情況。

　　又更寬一點(diǎn)，那就是半對(duì)半不對(duì)了。首聯(lián)的對(duì)仗本來(lái)可用可不用，所以首聯(lián)半對(duì)半不對(duì)自然是可以的。陳子昂的"匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎"，李白的"渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游"就是這種情況。如果首句入韻，半對(duì)半不對(duì)的情況就更多一些。頷聯(lián)的對(duì)仗本來(lái)就不像頸聯(lián)那樣嚴(yán)格，所以半對(duì)半不對(duì)也是比較常見(jiàn)的。杜甫的"遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安"就是這種情況?，F(xiàn)在再舉毛主席的詩(shī)為證：

　　贈(zèng)柳亞子先生 　　毛澤東

飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃.

三十一年還舊國(guó)，落花時(shí)節(jié)讀華章[17]。

牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量。

莫道昆明池水淺，觀魚(yú)勝過(guò)富春江。

　?。?）借對(duì)一個(gè)詞有兩個(gè)意義，詩(shī)人在詩(shī)中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義來(lái)與另一詞相為對(duì)仗，這叫借對(duì)。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈(zèng)侍御四舅》"行李淹吾舅，誅茅問(wèn)老翁"，"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是詩(shī)人借用桃李的"李"的意義來(lái)與"茅"字作對(duì)仗。又如杜甫《曲江》"酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀"， 古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來(lái)對(duì)數(shù)目字"七十"。

　　有時(shí)候，不是借意義，而是借聲音。借音多見(jiàn)于顏色對(duì)，如借"籃"為"藍(lán)"，借"皇"為"黃"，借"滄"為"蒼"，借"珠"為"朱"，借"清"為"青"等。杜甫《恨別》："思家步月清宵立，憶弟看云白日眠"，以"清"對(duì)"白"，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》："東郭滄江合，西山白雪高"，以"滄"對(duì)"白"，就是這種情況.

　?。?）流水對(duì)對(duì)仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨(dú)立性。但是，也有一種對(duì)仗是一句話分成兩句話，其實(shí)十個(gè)字或十四個(gè)字只是一個(gè)整體，出句獨(dú)立起來(lái)沒(méi)有意義，至少是意義不全。這叫流水對(duì)。現(xiàn)在從上文所引過(guò)的詩(shī)篇中摘出下面的一些例子：

　　即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。（杜甫）

　　人憐巧語(yǔ)情雖重，鳥(niǎo)憶高飛意不同。（白居易）

　　塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）

　　總之，律詩(shī)的對(duì)仗不像平仄那樣嚴(yán)格，詩(shī)人在運(yùn)用對(duì)仗是有更大的自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩(shī)人常常能夠成功地運(yùn)用工整的對(duì)仗，來(lái)做到 更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容，而不是損害思想內(nèi)容。遇必要時(shí)，也能夠擺脫對(duì)仗的束縛來(lái)充分表現(xiàn)自己的意境。無(wú)原則刈非蠖哉痰南飼?，乃N?是庸俗的作風(fēng)了。

?

附錄二 平仄

下面先看下五律的平仄格律。仄就是不平的意思。

首聯(lián)因?yàn)橐捌稹?，雖很難對(duì)仗，但如果對(duì)上了，那自是更好。若是成對(duì)，考慮到聯(lián)尾字因律詩(shī)要求押平韻，首聯(lián)的格式無(wú)非是甲式：“仄仄平平仄，平平仄仄平”和乙式：“平平平仄仄，仄仄仄平平”兩種[18]，基本上是兩個(gè)字一個(gè)節(jié)奏。

先介紹兩個(gè)概念——對(duì)和粘。

對(duì)，就是對(duì)立，是使一聯(lián)（格律詩(shī)每?jī)删錁?gòu)成一聯(lián)）的上下句平仄相互對(duì)立。如首聯(lián)里“平”對(duì)“仄”，“仄”對(duì)“平”，“對(duì)”使得聯(lián)句音調(diào)高低交錯(cuò)。

粘，也就是復(fù)制粘貼，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘，具體粘法后面介紹。

上面已經(jīng)提到首聯(lián)甲式是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，三句作為出句就該和二句的對(duì)句“粘”，即“平平仄仄平”。但句尾是平的話，四句句尾要對(duì)“平”就得是“仄”了，沒(méi)法押平韻，這是我們把句尾字和倒數(shù)第三字的平仄對(duì)調(diào)一下，這就變成了“平平平仄仄”。這是三句的平仄格式。

四句對(duì)句與三句出句相“對(duì)”，即“仄仄仄平平”。五句粘四句，并對(duì)調(diào)句尾字和倒數(shù)第三字的平仄，為“仄仄平平仄”，六句“對(duì)”，為“平平仄仄平”。七句“粘”六句，對(duì)調(diào)倒數(shù)第三字和句尾字的平仄，為“平平平仄仄”。八句“對(duì)”，為“仄仄仄平平”。

練習(xí)一下，看看首聯(lián)乙式起的五律該是什么平仄格律。

我們把甲、乙兩式完整寫(xiě)一下：

仄仄平平仄，平平仄仄平。?????? 平平平仄仄，仄仄仄平平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。?????? 仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。?????? 平平平仄仄，仄仄仄平平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。?????? 仄仄平平仄，平平仄仄平。

可以看到乙式就是甲式的一個(gè)調(diào)整，即把甲式的首聯(lián)變頸聯(lián)，頸聯(lián)變首聯(lián)。甲乙二式都只要寫(xiě)兩聯(lián)即可，后面兩聯(lián)和前面兩聯(lián)是一樣的。

再考慮下首句尾用平韻的變式情況。甲式首聯(lián)的對(duì)句格式是“平平仄仄平”，首聯(lián)出句該是“仄仄平平仄”，我們還是對(duì)調(diào)倒數(shù)第三字和句尾字的平仄，那么出句的格式就是“仄仄仄平平”。練習(xí)下，看看乙變式的出句該是什么平仄格式。

下面是甲變式和乙變式的具體格式：

仄仄仄平平，平平仄仄平。?????? 平平仄仄平，仄仄仄平平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。?????? 仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。?????? 平平平仄仄，仄仄仄平平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。?????? 仄仄平平仄，平平仄仄平。

這里腹聯(lián)格式就不再是首聯(lián)格式的重復(fù)了。但乙變式依舊可視為甲變式的一個(gè)調(diào)整，特別是只看腹、尾兩聯(lián)時(shí)。

上面是五律的四種平仄格式。

對(duì)應(yīng)五言甲式：“仄仄平平仄，平平仄仄平”，七言甲式是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。對(duì)應(yīng)五言乙式：“平平平仄仄，仄仄仄平平”，七言乙式：“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。

類(lèi)似的，對(duì)調(diào)倒數(shù)第三字和句尾字的平仄，可寫(xiě)出七言甲變式是“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平”，七言乙變式：“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”。自己試寫(xiě)一下，看看對(duì)不對(duì)。

試寫(xiě)出七律的甲式、甲變式、乙式、乙變式的平仄格式。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

???? 平起仄收式七絕格式：

　　平平仄仄平平仄（①句式）

　　仄仄平平仄仄平（②句式）

　　仄仄平平平仄仄（③句式）

　　平平仄仄仄平平（④句式）

??? 　七絕有了，七律和七排只要照方拈藥，粘對(duì)下去就可以了。

??? 　如此，七絕和七律的標(biāo)準(zhǔn)格式便為：

　　七絕：

　　a）平起仄收，首句不入韻：①②③④

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

??? 　b）平起平收，首句入韻：④②③④（只是把a(bǔ)格式的首句換成了④句式）

　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

??? 　c）仄起仄收，首句不入韻：③④①②（相當(dāng)于把a(bǔ)格式的前兩句與后兩句調(diào)換位置）

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

??? 　d）仄起平收，首句入韻：②④①②（只是把c格式的首句換成了②句式）

　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

?

??? 　七律：

　　a）平起仄收，首句不入韻：①②③④①②③④（相當(dāng)于兩首a格式七絕的疊加）

　　b）平起平收，首句入韻：④②③④①②③④（只是把a(bǔ)格式的首句換成了④句式）

　　c）仄起仄收，首句不入韻：③④①②③④①②（相當(dāng)于兩首c格式七絕的疊加）

　　d）仄起平收，首句入韻：②④①②③④①②（只是把c格式的首句換成了②句式）

??? 　七言格律詩(shī)的格式有了，要知道五言格律詩(shī)的格式就很簡(jiǎn)單了，只須把七言格律詩(shī)各個(gè)格式中每個(gè)句子的首二字去掉，就是五絕、五律和五排的格式了。五言格律詩(shī)的格式，就不在此羅列了。

??? 　以上是格律詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)格式，實(shí)際上古人的作品中完全吻合這些格式的并不多，那又是為什么呢？這就牽扯到聲韻位置的重要性問(wèn)題了（與拗救也有關(guān)，后面單獨(dú)說(shuō)）。

??? 　一般來(lái)說(shuō)，在聲律表現(xiàn)上，后面比前面重要，前松后緊，前輕后重，具體來(lái)說(shuō)就是：

??? 　1）同一聯(lián)中后句比前句重要，后句比前句要求嚴(yán)格。

　　2）一個(gè)句子以連續(xù)兩音為一節(jié)，尾字單獨(dú)為一節(jié)，則同一個(gè)句子中后面的字節(jié)比前面的重要，每句的最后一字最重要，要求也最嚴(yán)格，平仄不可更換。然后是倒數(shù)第二音節(jié)（五言第3、4字，七言第5、6字），偶爾可以變化，若特拗句式“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”等。依次類(lèi)推。

??? 　3）一個(gè)句子中，除句子的尾字因?yàn)閱为?dú)構(gòu)成一個(gè)音階外，其他的字，偶位上的字比奇位上的字重要、嚴(yán)格。除尾字外，偶位上的字是構(gòu)成節(jié)奏的關(guān)鍵。

　　4）同一個(gè)雙字構(gòu)成的音節(jié)中，后一個(gè)字比前一個(gè)字重要，要求嚴(yán)格。因?yàn)殡p音字節(jié)，重音主要落在后一個(gè)字上。

??? 　鑒于以上3、4兩條，前人總結(jié)出一個(gè)“一三五不論，二四六分明”的口訣。這個(gè)口訣，也就是說(shuō)五言句子逢一、三位置上，七言句子逢一、三、五位置上的字（五言的“五”位置上的字是不能更換的）平仄可以不論，而五言二、四位置上、七言二、四、六位置上的字，其平仄必須明確、嚴(yán)格，不可含糊。

??? 　如此，除每句的尾字外，逢單位置上的字，其平仄就有了變通，這也是格律詩(shī)的嚴(yán)格之下的一種自由。這個(gè)口訣對(duì)于初學(xué)格律的人來(lái)說(shuō)，是有一定作用的，因?yàn)樗?jiǎn)單明了。

違反了粘的規(guī)則，叫做失粘 ；違反了對(duì)的規(guī)則，叫做失對(duì)。失粘的情形非常罕見(jiàn)。至于失對(duì)，就更是詩(shī)人們所留心避免的了。

（四）孤平的避忌

注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使只有一個(gè)平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》："我宿五松下"只算拗句，不算孤平。又指的是"平平仄仄平"這個(gè)格式，至于像孟浩然《臨洞庭上張丞相》"八月湖水平"，那也是另一種拗句，不是孤平。

（五）特定的一種平仄格式

在五言"平平平仄仄"這個(gè)句型中，可以使用另一個(gè)格式，就是"平平仄平仄"；七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言"仄仄平平平仄仄"這個(gè)句型中，也可以使用另一個(gè)格式，就是"仄仄平平仄平仄"。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。

（六）拗救

　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。

下面的三種情況是比較常見(jiàn)的：

　　（a）在該用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄聲，第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲，以免犯孤平。這樣就變成了"仄平平仄平"。七言則是由"仄仄平平仄仄平"換成"仄仄仄平平仄平"。這是本句自救。

　?。╞）在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對(duì)句的第三字改用了平聲來(lái)補(bǔ)償。這樣就成為"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言則成為"平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平"。這是對(duì)句相救。

　　（c）在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字沒(méi)有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救，和（a）（b）的嚴(yán)格性稍有不同。

　　詩(shī)人們?cè)谶\(yùn)用（a）的同時(shí)，常常在出句用（b）或（c）。

（七）所謂"一三五不論"

　　關(guān)于律詩(shī)的平仄，相傳有這樣一個(gè)口訣："一三五不論，二四六 分明。"這是指七律（包括七絕）來(lái)說(shuō)的。意思是說(shuō)，第一、第三、 第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩(shī)來(lái)說(shuō)，那就應(yīng)該是"一三不論，二四分明。"

　　這個(gè)口訣對(duì)于初學(xué)律詩(shī)的人是有用的，因?yàn)樗呛?jiǎn)單明了的。但是，它分析問(wèn)題是頁(yè)全面的，所以容易引起誤解。這個(gè)影響很大。既然它是不全面的，就不能不予以適當(dāng)?shù)呐u(píng)。

　　先說(shuō)"一三五不論"這句話是不全面的。在五言"平平仄仄平"這個(gè)格式中，第一字不能不論，在七言"仄仄平平仄仄平"這個(gè)格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言"平平仄平仄"這個(gè)特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言"仄仄平平仄平仄"這個(gè)特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以"論"為原則了。

　　總之，七言仄腳的句子可以有三個(gè)字不論，平腳的句子只能有兩個(gè)字不論。五言仄腳的句子可以有兩個(gè)字不論，平腳的句子只能有一個(gè)字不論。"一三五不論"的話是不對(duì)的。

　　再說(shuō)"二四六分明"這句話也是不全面的。五言第二字"分明"是對(duì)的，七言第二四兩字"分明"是對(duì)的，至于五言第四字、七言第 六字，就不一定"分明"。依特定格式"平平仄平仄"來(lái)看，第六字 并不一定"分明"。又如"仄仄平平仄"這個(gè)格式也可以換成"仄仄 平仄仄"，只須在對(duì)句第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲就是了。七言由此類(lèi)推。 "二四六分明"的話也不是完全正確的。

[1] 與現(xiàn)代注音不同，東漢末已流行“反切”注音法。這是用兩個(gè)字來(lái)給被注字注音，即取前字的聲紐（大致相當(dāng)聲母加韻頭），取后字的韻（大致是韻腹加韻尾）和聲調(diào)，來(lái)一起拼讀。后雖經(jīng)不斷發(fā)展改進(jìn)，仍為拼音替代。對(duì)“反切”沒(méi)研究，歡迎指正。

[2] 聲母有：唇音b、p、m（前三為雙唇音）、f（為唇齒音），舌尖前音z、c、s，舌尖中音d、t、n、l，舌尖后音zh、ch、sh、r，舌面音j、q、x，舌根音g、k、h。

[3] 或叫介音。

[4] 是否可以這么分，我并沒(méi)有很大的把握，因?yàn)槲覍?duì)古音律幾乎毫無(wú)所知。歡迎指正。

[5] 這一變化主要發(fā)生在元代。

[6] 帶圈表示沒(méi)達(dá)到圈內(nèi)字的平仄要求。

[7] 句尾用韻，所以叫韻腳。

[8] 另有頷聯(lián)的說(shuō)法。頷，指下巴。依據(jù)上下關(guān)系可確定具體指哪一聯(lián)。如，首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)就分別是一、二、三、四聯(lián)。

[9] 這里黛玉要求的高了一些，律詩(shī)只要求腹聯(lián)用對(duì)。再就是首聯(lián)、腹聯(lián)、尾聯(lián)押韻，一句句尾可押可不押。起、合二聯(lián)，一個(gè)要起意，一個(gè)要點(diǎn)意，較難實(shí)現(xiàn)對(duì)仗。

[10] 這一段應(yīng)該有很大的問(wèn)題，歡迎指正。

[11] 至少是同一位置上不能重復(fù)。例如"昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏"，出句第二字和對(duì)句第二字都是"我"字，那就是同一位置上的重復(fù)。

[12] 字外有圓圈的，表示可平可仄。

[13] "根底"原作"根柢"，是平行結(jié)構(gòu)。寫(xiě)作"根底"仍是平行結(jié)構(gòu)。我們說(shuō)是名詞帶方位詞，是因?yàn)檫@里確是利用了"底"也可以作方位詞這一事實(shí)來(lái)構(gòu)成對(duì)仗的。

[14] 代詞"之""其"歸入虛詞

[15] 這十一類(lèi)還不是完備的。

[16] 劉勰：《文心雕龍。麗辭》。

[17] "三十一年"和"落花時(shí)節(jié)"，在整個(gè)意思上還是對(duì)仗。特別是"年"和"節(jié)"，本來(lái)是時(shí)令對(duì)。

[18] 如果一句尾用了仄聲，顯然就不能押平韻了。五律的第一句，多數(shù)是不押韻的；七律的第一句，多數(shù)是押韻的。第一句的韻腳也可不嚴(yán)，用鄰韻也行。