※本文希望借《P.S. 致對謊言微笑的你》（后簡稱《PS》）這部作品來談?wù)勢p小說中的短結(jié)構(gòu)作品類型（這是我個人總結(jié)出的詞語）的發(fā)展?fàn)顩r。

※存在劇透，請酌情閱讀。

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《P.S. 致對謊言微笑的你》（「追伸 ソラゴトに微笑んだ君へ」）是由田辺屋敷撰寫，美和野らぐ插畫繪制的一部輕小說。本作獲得了第29屆Fantasia大賞的金賞+評審特別賞，本作作者也憑借本作得以出道（雖然至今僅出版過本系列）。

本作并稱不上什么十分出名與出眾的作品，不過在我看來十分具有代表性。這個系列其實(shí)代表了一類輕小說，它們的卷數(shù)較少，一般依靠一個點(diǎn)子或者一個主題展開，在文學(xué)光譜上或許更接近輕文學(xué)——我將這類作品稱之為“短結(jié)構(gòu)作品”。

這里舉一些作品作為參考：

·八目迷 《通往夏天的隧道，再見的出口》 《在昨日的春天等待你》

·大澤めぐみ 《六號月臺迎來春天，而你將在今天離去》

?·縹けいか 《MORTE 水葬之少女》

·るーすぼーい 《白蝶記 —怎樣才能沖破牢獄，如何讓你重拾笑容—》

·內(nèi)堀優(yōu)一 《怎么可能在一起！不行！不行！我愛你！》

我想對于閱讀比較多的讀者而言這樣的書單應(yīng)該足夠理解了?？梢院苊黠@的發(fā)現(xiàn)，這些作品的一大特征就是很多單卷完結(jié)，或者三卷以內(nèi)完結(jié)。

讓我們回來先了解以下《PS》是一個怎么樣的作品系列吧。本作總共三卷，每一卷都依靠一個不同的“點(diǎn)子”展開。

第一卷，男主篠山正樹發(fā)現(xiàn)自己的班上多出了一個只有自己不認(rèn)識的同學(xué)，也就是本作女主風(fēng)間遙香。在與女主的交往過程中，他逐漸喜歡上了這個有些腹黑的女孩子，同時也逐漸發(fā)現(xiàn)她出現(xiàn)的原因似乎是因為他寄出給某位陌生人的信件。他發(fā)現(xiàn)他寄出的信件會很快的收到回信，而且是以出現(xiàn)在自己的信封盒中的形式。最終他明白了這是因為他寄出的信件被送往了過去的女主手中，因而女主才會因為對于（信件中美好的）男主的向往來到男主所在的地方讀書——也就是他所寄出的每一封信件影響到了過去事件的發(fā)生。故事最后，女主因為被卷入自然災(zāi)害事件而不幸遇難，男主為了拯救她，選擇向過去寄出信件，讓女主失去對男主的期待因而不在來到這個小鎮(zhèn)，也能夠因此避開自然災(zāi)害。結(jié)局自然是開心的大團(tuán)圓，不多贅述了。

第二卷，男主根據(jù)周圍人的說法，發(fā)現(xiàn)信件的神奇事件似乎是因為郵筒附近早已被廢棄的神龕的影響。男主在探索這個廢棄的神龕時，發(fā)現(xiàn)了放在里面的一部手機(jī)。這個手機(jī)有著特殊的能力，能夠?qū)⒅車宋磥淼男闹兴胪ㄟ^郵件的形式傳到手機(jī)上。男女主依靠這個能力解決了一系列事件。本卷最后留了個懸念，男主發(fā)現(xiàn)女主又重新變成了自己的同學(xué)，且只有自己不知道，正如第一卷的開頭。

第三卷，男主發(fā)現(xiàn)了返回過去的方式。依靠剪斷寫上了后悔之事的形代，就可以回到過去，解決自己后悔之事的發(fā)生。本卷也通過男女主的對話也介紹了男主爺爺?shù)倪^往生事，其中似乎隱含了對于該超自然現(xiàn)象發(fā)生的原因。而男主因為“喜歡的是哪一個女主”產(chǎn)生了迷茫（女主也產(chǎn)生了對那些“不存在”的嫉妒心情），但在本卷最后得到了開解。

可以很清楚的看到，本作每一卷會有一個新的類型的超自然現(xiàn)象發(fā)生，而故事則主要圍繞該超自然現(xiàn)象和男女主之間感情發(fā)展?？梢哉f，這些個“超現(xiàn)實(shí)”的點(diǎn)子撐起了整個系列的發(fā)展。

對于輕小說寫作，似乎這是一種很容易上手的方式。對于一個輕小說新人，一開始就掌握很龐大世界觀的撰寫是有一定難度的。而這種一卷（三卷內(nèi)）便能夠一氣呵成寫成，僅憑借一個小點(diǎn)子便可以撐起來的短結(jié)構(gòu)作品的寫作顯得簡單許多。我們也可以發(fā)現(xiàn)不少作者的出道作是短結(jié)構(gòu)作品。這當(dāng)然有本身輕小說大賞要求就是一卷完成的長度的原因在以及各類輕小說大賞對于單卷完成度的高要求，但想必也有易上手的原因在其中。與其在大賞投稿時期考慮作品的長篇化能力，不如先評估自己得賞的問題。

但是在商業(yè)價值上相對優(yōu)秀的短結(jié)構(gòu)作品則較為少見。不必多說，單卷的熱度持續(xù)時間必然有限，輻射范圍自然也受到這方面的影響，導(dǎo)致很少能有短結(jié)構(gòu)作品得到多種媒體的發(fā)展機(jī)會（有往往也是實(shí)力很強(qiáng)勁的作者的作品，比方說得到了動畫化的《通往夏天的隧道，再見的出口》）。

在通俗文學(xué)本身的價值上，我們也可以看到短結(jié)構(gòu)作品因為僅有一個點(diǎn)子支撐作品，如果點(diǎn)子本身不夠吸引人，而作品的人物塑造又不夠充分，那么其作為通俗文學(xué)的水平就容易顯得比較弱了。

以《PS》為例，我們可以發(fā)現(xiàn)本作的點(diǎn)子并稱不上十分優(yōu)秀，人物塑造上似乎也差一口氣，顯得較為單薄。本人閱讀之后的感受就是很普通，很不出眾，作者把寫作的各個方面拿到了平均分的等級，但也完全缺少超越性的特色?？梢哉f本作完美的體現(xiàn)了一個高不成低不就的通俗文學(xué)樣本——通俗文學(xué)我們一般追求一個超越性的特點(diǎn)，而只是循規(guī)蹈矩的平均水平并得不到什么好分?jǐn)?shù)。木桶效應(yīng)在通俗文學(xué)中并不怎么起效。并不是短板低的作品出彩，而是長板高的作品更受關(guān)注。

而本作更大的問題則在于作品之間的相關(guān)性很弱，每一卷都是一個新點(diǎn)子，然而又很少能與前卷的點(diǎn)子做聯(lián)動（第三卷是有進(jìn)步的，但也比較一般）。這導(dǎo)致每一卷的閱讀體驗十分割裂，仿佛后續(xù)的每一卷完全可以換掉男女主的名字，換掉地名，變成一部新的作品（第三卷有所進(jìn)步，但也一般）。

這種難以繼續(xù)的特點(diǎn)我認(rèn)為也是短結(jié)構(gòu)作品的一大問題。作為輕小說的出版商，肯定是希望能夠推出一個長久的、IP化的輕小說，然而短結(jié)構(gòu)作品很難達(dá)成這個目的（Tokifm: 這點(diǎn)我覺得不好說，就業(yè)界現(xiàn)在的情況來講，更像是在廣泛吸收作者然后能賣一本是一本。而且單卷完的作品其實(shí)也不少見，可能近幾年也確實(shí)更傾向于制作更多的系列化長篇）。有些時候為了強(qiáng)行續(xù)寫，我們就會得到一些很有割裂感的作品。比如說在我看來的《86 不存在的戰(zhàn)區(qū)》，第一卷和后續(xù)卷完全不是一個故事模式。只看第一卷，或許《86》也是一部優(yōu)秀的短結(jié)構(gòu)作品。

本作唯一比較有所長之處在于懸疑氣氛的渲染，這是比較難得的地方，使得故事的推進(jìn)不會太過無趣，始終讓讀者有向下讀以了解事情真相的好奇心。但對比這方面的優(yōu)秀輕小說作品《Re:從零開始的異世界生活》，則又顯得遜色不少。和充滿了類似懸疑的“日常之謎”的推理類型（經(jīng)典作品包括《冰菓》）相比顯然是更為遜色。

這又顯示出了短結(jié)構(gòu)作品的一大困境——和那些突出性的通俗文學(xué)類型相比往往有著較大的差距。比方說帶有懸疑元素，不如“日常之謎”的推理類型；帶有科幻元素，不如短篇些的軟科幻。而如果富有日式文學(xué)的那種小悲哀感的作品，又往往不如多在這方面突出的輕文學(xué)作品。似乎短結(jié)構(gòu)作品的存在就是因為他各方面都不夠突出而被分類進(jìn)了輕小說這個大雜燴分類中。

總結(jié)一下，短結(jié)構(gòu)作品的困境在于：

1、 難以被開發(fā)的商業(yè)價值，僅僅單卷（三卷內(nèi)）的長度不足以影響到較大的人群；

2、 經(jīng)常缺少突出性的特色之處，作為通俗文學(xué)往往因為各方面平庸而缺少吸引人之處；

3、 強(qiáng)行的系列化往往會導(dǎo)致作品本身的割裂，使得產(chǎn)生明明是一個系列，但拆開卻完全沒有問題的情況。

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但我們也不能因此否定短結(jié)構(gòu)作品作為輕小說的一部分他的必要性。

優(yōu)秀的單卷（三卷內(nèi)）短結(jié)構(gòu)作品也是存在的，而他們對比其他專門的通俗文學(xué)的優(yōu)勢在于其fusion（融合）的特征。以《通往夏天的隧道，再見的出口》為例，他是融合軟科幻+優(yōu)秀的人物感情描寫的作品。在軟科幻中，或許稍有情感描寫能比肩《通往夏天的隧道，再見的出口》的作品；在注重情感描寫的作品中，又或許不太有融入這種優(yōu)秀的軟科幻點(diǎn)子的作品。這種fusion使得短結(jié)構(gòu)作品是在通俗文學(xué)中最有可能產(chǎn)生多種形式交融的作品類型，也為輕小說這個大雜燴類型添加了更多可能性。

單卷短結(jié)構(gòu)作品被系列化、長篇化的成功案例并不是沒有。就比如《神不在的星期天》一作，因為其世界觀設(shè)計的巧妙導(dǎo)致盡管后續(xù)卷和前卷的關(guān)聯(lián)性也一般，但是每一卷都符合世界觀的特征，本身又是旅行向，導(dǎo)致了其長篇化的成功。而像《86》這中被“失敗的系列化”的作品，也依靠第一卷的東風(fēng)在后續(xù)卷把握了一部分讀者的需求，在商業(yè)價值上得到了飛躍。雖然我本人并不喜歡這樣的長篇化，但是并不能掩飾其商業(yè)價值上的成功。

展望未來，我相信短結(jié)構(gòu)作品因為其易于上手且適合大賞投稿的特點(diǎn)將會長期存在，我也相信它們在商業(yè)價值與通俗文學(xué)價值上的可能性?；蛟S在某個可能的世界線上，短結(jié)構(gòu)作品帶領(lǐng)一眾輕小說展現(xiàn)出通俗小說的絕對可能性也不是不可能呢。

萬Queen/文