對(duì)于許芭蕾舞迷來說，對(duì)一個(gè)芭蕾舞團(tuán)的關(guān)注更多的是首席舞者和獨(dú)舞，特別對(duì)其喜歡的舞者如數(shù)家珍，而對(duì)群舞舞者確知之甚少，能有多少小伙伴們能說出多少各大群舞的名字出來呢？她們可能大多都默默無聞終其一生，能夠升為首席舞者和獨(dú)舞可能是鳳毛麟角，多年后仍然在群舞的演員的位置上退役，我們還有多少人能記住她們呢，但就是這些群舞們，為我們呈現(xiàn)出一臺(tái)臺(tái)無彩繽紛的芭蕾盛宴其實(shí)對(duì)于一個(gè)全面成熟的芭蕾舞迷來說，我們應(yīng)該把目光放得更寬一點(diǎn)，當(dāng)我們在欣賞一個(gè)芭蕾舞團(tuán)演出的芭蕾舞劇時(shí)，不能把目光僅僅盯在首席舞者和獨(dú)舞的身上，而是要去更多的去關(guān)注一個(gè)芭蕾舞團(tuán)的群舞技術(shù)、技巧和整體的風(fēng)格的把握，我們常說看一個(gè)芭蕾舞團(tuán)的水平和風(fēng)格，除了首席舞者和獨(dú)舞，最主要的就是群舞的舞者，一個(gè)芭蕾舞團(tuán)的首席舞者弱一點(diǎn)，還可以請(qǐng)客席舞者來演出，而如果你的群舞舞者弱的話，那真的就是沒得救了，當(dāng)大家在津津樂道一個(gè)芭蕾舞團(tuán)的風(fēng)格時(shí)，除了首席舞者和獨(dú)舞的個(gè)人風(fēng)格外，其群舞的風(fēng)格是必不可少，而群舞的風(fēng)格就成一個(gè)芭蕾舞團(tuán)的風(fēng)格，這其中風(fēng)格形成不是一朝一夕能夠訓(xùn)練出來的，這是要經(jīng)過相當(dāng)長期的積累和刻苦的訓(xùn)練而形成的，在這里我們不得不提大劇院芭蕾舞團(tuán)和瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)所代表的俄羅斯風(fēng)格，這是有多少年，一代一代的芭蕾大師們所傳承下來的，所以，我們說在國際上所有知名一點(diǎn)的芭蕾舞團(tuán)都有自已的舞校，就是為了保證其風(fēng)格的傳承和群舞舞者風(fēng)格的同一，同時(shí)，我們說一個(gè)芭蕾舞團(tuán)的群舞舞者的水平，也是產(chǎn)生首席舞者和獨(dú)舞的基礎(chǔ)，如果沒有高水平的群舞舞者，怎么能產(chǎn)生高水平的首席舞者和獨(dú)舞呢？這就如同中國的男足一樣，怎么能沖出亞洲呢？不管你花多少錢請(qǐng)外教，以及給球員發(fā)多么高的薪水，都無計(jì)其事，這就是中國的群眾基礎(chǔ)足球水平低下所造成的，只有那一天，我國能同阿根庭一樣，全國所有的適齡兒童都在踢足球了，那就會(huì)有希望了。說群舞的表演，我們有一部分芭蕾舞迷可能有這樣的認(rèn)識(shí)，以為群舞就是一個(gè)“人肉背景”，是一個(gè)可有可無的存在，所以在觀賞芭蕾舞劇時(shí)，其目光都集中在首席舞者和獨(dú)舞的身上，這可能于我們看了太多綜藝節(jié)目所養(yǎng)成觀賞習(xí)慣，每每一位歌星在演出時(shí)，其背后必然有一隊(duì)寵大的群舞在伴舞，那真的就是“人肉背景”，與歌星演唱的內(nèi)容沒有半點(diǎn)關(guān)系，而在芭蕾舞劇中群舞與主角的關(guān)系幾何圖案隊(duì)形，是由編導(dǎo)經(jīng)過深思熟慮之后的產(chǎn)物，對(duì)主角的人物塑造發(fā)揮著重要的作用，對(duì)其刻劃人物得到了強(qiáng)化，加強(qiáng)了戲劇沖突，強(qiáng)化戲劇情節(jié)、渲染舞臺(tái)氣氛、承載著作品思想、內(nèi)容及情節(jié)發(fā)展的起承轉(zhuǎn)合的重要作用，在這里我就舉一個(gè)《吉賽爾》第二幕中群舞與鬼王關(guān)系的例子，來說明其群舞的重要性，在鬼王的舞段，群舞位于舞臺(tái)左右兩側(cè)的斜排隊(duì)列，起到了重要的烘托和重要的渲染作用，由于鬼王主要在舞臺(tái)監(jiān)中心或靠臺(tái)前領(lǐng)域舞蹈，群舞呈兩縱排從舞臺(tái)中心向臺(tái)口左右擴(kuò)散開，而且在鬼王舞蹈時(shí)，群舞相對(duì)靜止，從而形成了一個(gè)相對(duì)固定的“鏡框模式”，給人以強(qiáng)烈的視覺集中和舞臺(tái)深邃感(圖一)。隨著劇情的發(fā)展，群舞在舞臺(tái)上形成三排橫形流動(dòng)的隊(duì)列，其進(jìn)一步渲染了幽靈們這種憂郁的色彩和鬼王的領(lǐng)導(dǎo)地位(圖二)。其實(shí)早在1935年，費(fèi)奧多爾?瓦西里耶維奇?洛普霍夫（Fyodor Vasilievich Lopukhov）就提出了芭蕾舞團(tuán)中群舞的重要性，他在看了基輔芭蕾舞團(tuán)的演出后，提出了嚴(yán)厲的批評(píng)，他說：“全劇的風(fēng)格——是最重要的因素之一，在一切芭蕾舞劇中，特別是穿芭蕾短裙的舞劇中，都應(yīng)該是各不相同的。現(xiàn)在人們不大考慮這一點(diǎn)，因?yàn)槲鑴　段杓А分械摹撵`’的動(dòng)作與《天鵝湖》中的‘天鵝”’的動(dòng)作成了一個(gè)模樣。而且，扮演‘幽靈’和‘天鵝’不同的舞蹈演員可以穿一模一樣的短裙，‘幽靈’等于‘天鵝’——兩者成了一回事。這是最大的無知！不懂得風(fēng)格的區(qū)別?！甭迤栈舴蛟谶@里雖然是在說服裝的問題，實(shí)際是在強(qiáng)調(diào)群舞在每一部芭蕾舞劇中的重要性，從服裝到舞蹈都注定每一部芭蕾舞劇的風(fēng)格的形成，他接著說所造成的原因：“排演者不懂得各舞劇在風(fēng)格上的區(qū)別，他們只要求群舞達(dá)到士兵一樣的劃一整齊，用某種沒有個(gè)性的平淡無味的調(diào)子來機(jī)械地訓(xùn)練演員。”他認(rèn)為高水準(zhǔn)的群舞是能夠?qū)ⅰ逗見A子》中半夢幻的特質(zhì)與《天鵝湖》中程式化的概括形象之間的差別明顯易見。他著重強(qiáng)調(diào)“要知道在舞劇中，群舞演員并不比獨(dú)舞演員次要，他們也應(yīng)該具有真正的演員創(chuàng)作情緒?！?/p>

綜上所述。小伙伴在觀劇時(shí)，可多多關(guān)注群舞的表演，從而提高自已的觀賞水平，其實(shí)群舞在一部芭蕾舞劇的重要性可能要用一部專著才能講清楚，不是在這里三言兩語能說清楚，在這里這是小小呼吁一下哈。

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