作者：怠心客

封面：《蠟筆小新 呼風(fēng)喚雨 猛烈！大人帝國(guó)的反擊》

長(zhǎng)年以動(dòng)畫(huà)這一體裁描繪日本文化的原惠一監(jiān)督，在今年迎來(lái)了自己監(jiān)督生涯的第 30 個(gè)年頭。東京國(guó)際電影節(jié)舉辦了“電影監(jiān)督 原惠一的世界”這一特別環(huán)節(jié)，上映從他劇場(chǎng)監(jiān)督出道作《超能力魔美 星空的跳舞娃娃》到《蠟筆小新 呼風(fēng)喚雨 猛烈！大人帝國(guó)的反擊》《河童之夏》、原監(jiān)督首部真人電影《最初的路》再到最新作《百日紅》等歷部作品。

在東京國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕之際，Anime! Anime! 、動(dòng)畫(huà)商業(yè)時(shí)報(bào)、KAI-YOU 等網(wǎng)絡(luò)媒體分別對(duì)原惠一監(jiān)督進(jìn)行了采訪，聽(tīng)他回顧自己的生涯。我們結(jié)合各家媒體的訪談，希望能夠幫助各位讀者對(duì)他有更加深入的了解，并且更好地欣賞原監(jiān)督的作品。

原監(jiān)督自進(jìn)入動(dòng)畫(huà)業(yè)界之初，就想要擔(dān)任演出。特別是在《哆啦A夢(mèng) 大雄的魔界大冒險(xiǎn)》（1984年）中擔(dān)任演出助手時(shí)，這部作品的監(jiān)督芝山努先生繪制的分鏡非常精彩。分鏡對(duì)于動(dòng)畫(huà)至關(guān)重要，而芝山先生的分鏡更是超類(lèi)脫群，無(wú)與倫比。他可以用分鏡準(zhǔn)確地把握演技的節(jié)奏和緩急。這讓原監(jiān)督感受到原來(lái)分鏡可以如此有趣。自那之后，他一直希望自己也能畫(huà)出芝山先生一樣的分鏡。

另一位給原監(jiān)督帶來(lái)深刻影響的導(dǎo)演，是真人電影界的木下惠介。他在新銳動(dòng)畫(huà)擔(dān)任《哆啦A夢(mèng)》的演出時(shí)，在某個(gè)名畫(huà)座（主要上映老電影的影院）觀看了木下導(dǎo)演作品的特輯。木下導(dǎo)演的作品同樣非常精彩，讓原監(jiān)督心中萌發(fā)了想要接近那種精彩的意識(shí)。他認(rèn)為，木下監(jiān)督對(duì)自己的分鏡也產(chǎn)生了影響，只是這種影響體現(xiàn)在哪里，就無(wú)法一言道盡了。

原監(jiān)督說(shuō)，和黑澤明監(jiān)督、小津安二郎監(jiān)督等巨匠相比，木下監(jiān)督在海外的知名度太低了，他不認(rèn)為木下監(jiān)督比黑澤、小津二公遜色，所以希望海外能有人發(fā)現(xiàn)木下監(jiān)督的接觸之處。像當(dāng)年小津監(jiān)督就是先在海外得到了維姆·文德斯的盛贊，日本喜歡維姆·文德斯的年輕人才開(kāi)始關(guān)注小津的。

在 1987 年開(kāi)播的根據(jù)藤子·F·不二雄作品改編的 TV 動(dòng)畫(huà)《超能力魔美》中，原監(jiān)督擔(dān)任了系列導(dǎo)演，實(shí)現(xiàn)監(jiān)督出道。1988 年，同系列的劇場(chǎng)版電影《超能力魔美 星空的跳舞娃娃》上映，這也是原監(jiān)督執(zhí)導(dǎo)的第一部電影。

《超能力魔美》的故事并不是用魔美的超能力來(lái)解決問(wèn)題，而是當(dāng)事人憑借自己的力量尋找出路。故事講述的是性格開(kāi)朗、單純可愛(ài)的女孩佐倉(cāng)魔美突然得到了超能力，并且想要為了世人使用自己的超能力。但是，正因如此，魔美認(rèn)識(shí)到了之前自己本不需要去接觸的人類(lèi)的丑陋、惡意的一面，為此時(shí)而苦惱，時(shí)而憤慨，時(shí)而喜悅。

原監(jiān)督在接下這部作品時(shí)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的念頭，想要在劇中認(rèn)真地描繪這個(gè)初二女孩內(nèi)心的細(xì)微情感。他認(rèn)為，原作者藤子·F·不二雄老師想畫(huà)的，應(yīng)該也是這樣的“人”的故事。雖然原監(jiān)督擔(dān)任系列導(dǎo)演時(shí)只有二十多歲，但他自信自己比任何人都懂藤子老師創(chuàng)作的《超能力魔美》，并且想要盡可能忠實(shí)于自己的理解來(lái)制作動(dòng)畫(huà)。為此，在動(dòng)畫(huà)播出之初，他經(jīng)常和一心想把作品拍得熱鬧的制片人還有電視臺(tái)的人發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。但是通過(guò)創(chuàng)作，原監(jiān)督證明了自己的想法并沒(méi)有錯(cuò)。

不僅僅是《超能力魔美》，在《意外的幸運(yùn)簽》（2010年）之前的原惠一作品里，都會(huì)同時(shí)出現(xiàn)問(wèn)題的當(dāng)事人和外人的視角。這種構(gòu)圖體現(xiàn)了原監(jiān)督的一種執(zhí)著。他說(shuō)，不同的人，就算是看著同樣的東西，感受到的也會(huì)各不相同。他希望自己能夠盡量意識(shí)到這種復(fù)雜的視角。這正是他從藤子老師和木下監(jiān)督的作品中學(xué)到的一手。

但是，正因?yàn)樵O(jiān)督創(chuàng)作的不是那么好懂的作品，所以觀眾對(duì)他的作品的看法和理解，就難免會(huì)和原監(jiān)督的想法產(chǎn)生偏差。原監(jiān)督說(shuō)，電影和動(dòng)畫(huà)都有時(shí)代的潮流，但是他自己不希望隨波逐流。當(dāng)然，他畢竟是商業(yè)電影的監(jiān)督，不會(huì)忘記服務(wù)觀眾。

原監(jiān)督認(rèn)為，如今好萊塢電影的潮流，正是“誰(shuí)都能看得懂的電影”。把可能造成曖昧的部分全都排除掉，讓電影成為一種只剩下爽快感的“游樂(lè)設(shè)施”。而原監(jiān)督不想做這樣的電影。他喜歡的電影，是在看過(guò)之后會(huì)在自己的心里繼續(xù)“生長(zhǎng)”的作品。比如說(shuō)會(huì)想象故事結(jié)束后登場(chǎng)人物的命運(yùn)，心態(tài)在觀看前觀看后會(huì)有不同，在看后和一起看的朋友、戀人談?wù)摳邢雲(yún)s發(fā)現(xiàn)意見(jiàn)不同之類(lèi)。

雖然有很多年輕人不想因?yàn)橛^看電影感到心情沉重不快，但是原監(jiān)督還是想要做讓人不光是覺(jué)得“好看”“爽”的電影，并且表示今后也會(huì)繼續(xù)做這樣的電影。

從進(jìn)入動(dòng)畫(huà)業(yè)界到 2007 年獨(dú)立，原監(jiān)督的監(jiān)督生涯，大部分都是在新銳動(dòng)畫(huà)，作為一名社員監(jiān)督度過(guò)的。受此影響，他一直沒(méi)有特別在乎過(guò)自己的“作家性”。像《蠟筆小新》劇場(chǎng)版，突出的都是主人公小新，而不是他監(jiān)督原惠一。

然而在制作 2001 年上映的《蠟筆小新 呼風(fēng)喚雨 猛烈！大人帝國(guó)的反擊》時(shí)，原監(jiān)督的意識(shí)發(fā)生了改變，開(kāi)始覺(jué)得自己做出了一部只有自己才做得來(lái)的電影，并且決定今后也要一直做這樣的電影。

原監(jiān)督說(shuō)，這部作品讓他意識(shí)到，循規(guī)蹈矩的電影沒(méi)有意思，一定要打破框框的拘束?？蚩蚴侵谱髡咦钊菀紫萑氲囊粋€(gè)誤區(qū)。

商業(yè)作品，是許多人各抒己見(jiàn)，討論這次的目標(biāo)，應(yīng)該做成什么樣子，制定出種種大框架，再在框子里放拼圖的碎片，擺出個(gè)像樣的樣子就行了。但光靠這樣，是做不出好看的電影的。

然而在原監(jiān)督執(zhí)導(dǎo)《蠟筆小新》的時(shí)候，出現(xiàn)了成年的小新愛(ài)好者，這讓他開(kāi)始想，自己的作品能不能讓成年觀眾樂(lè)在其中。于是，《大人帝國(guó)》就成了一部非常不走“兒童電影”尋常路的電影。

原監(jiān)督在制作這部作品的過(guò)程中一直感到擔(dān)憂(yōu)：“我在做的這是絕對(duì)不能做的事啊”“這樣的不是小新”。然而完成之后，觀眾卻都把它當(dāng)做《蠟筆小新》的電影接受了。這讓原監(jiān)督意識(shí)到，原來(lái)制作者眼里的好電影，和觀眾眼里的好電影，是不一樣的。

在新銳動(dòng)畫(huà)制作《超能力魔美》和《蠟筆小新》這樣面向兒童的作品，給原監(jiān)督帶來(lái)了很大的影響。小朋友不會(huì)像大人那樣說(shuō)客套話(huà)，看著覺(jué)得不好看就會(huì)鬧騰，如果對(duì)話(huà)說(shuō)太長(zhǎng)也會(huì)鬧騰。每年在電影院觀察小觀眾的反應(yīng)，就可以懂得“對(duì)話(huà)太長(zhǎng)大家不想看，下回就剪短點(diǎn)”或者“這么做可以讓小朋友笑出來(lái)”。不過(guò)能逗笑小朋友的基本上都是低俗笑料就是了。

創(chuàng)作兒童電影，讓原監(jiān)督不得不一直關(guān)注觀眾的視角。他最初執(zhí)導(dǎo)的電影是《超能力魔美》的中篇?jiǎng)?chǎng)版，當(dāng)時(shí)小朋友們就在影院里大鬧嚷嚷“不好看！”。這種體驗(yàn)，在制作 TV 動(dòng)畫(huà)時(shí)是絕對(duì)不會(huì)有的。原監(jiān)督認(rèn)為，在哪之前，他自己或許也沒(méi)有去關(guān)心小觀眾的看法。

反過(guò)來(lái)，如今成人觀眾也會(huì)去看《蠟筆小新》《哆啦A夢(mèng)》《名偵探柯南》等動(dòng)畫(huà)的劇場(chǎng)版。這在一定程度上要?dú)w功于《蠟筆小新 呼風(fēng)喚雨 猛烈！大人帝國(guó)的反擊》和《蠟筆小新 呼風(fēng)喚雨 壯烈！戰(zhàn)國(guó)大會(huì)戰(zhàn)》。原監(jiān)督對(duì)此也感到很驕傲。畢竟如前文所言，對(duì)他自己來(lái)說(shuō)，《大人帝國(guó)》也是給他執(zhí)導(dǎo)的意識(shí)帶來(lái)巨大變化的一部作品。

如果制作單純面向大人或者面向兒童的電影，就有套路可循，拍起來(lái)比較容易。而要讓大人和兒童同時(shí)樂(lè)在其中，難度就很高了。

在原監(jiān)督年輕的時(shí)候，已經(jīng)有所謂“動(dòng)畫(huà)宅”這個(gè)人群存在，也已經(jīng)有面向成年動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者的作品。這些動(dòng)畫(huà)作品雖然制作時(shí)非常重視質(zhì)量，好讓動(dòng)畫(huà)宅接受，但也縮小了受眾人群。所以原監(jiān)督有自信，他是面向著比動(dòng)畫(huà)宅更廣泛的人群創(chuàng)作著作品。

2007 年上映的《河童之夏》，是第一部原監(jiān)督自己主動(dòng)提出想做的作品。原監(jiān)督認(rèn)為這部作品改編難度非常之高，所以常年在心里盤(pán)算“有朝一日要把它拍成電影”。在《大人帝國(guó)》和《戰(zhàn)國(guó)大會(huì)戰(zhàn)》成功之后，新銳動(dòng)畫(huà)內(nèi)外都在問(wèn)他“還有別的想拍的嗎？”，于是原監(jiān)督便趁勢(shì)提出了《河童之夏》。

《河童之夏》雖有原作兒童文學(xué)作品，但是電影中原監(jiān)督自己發(fā)散的部分也很大。他一直想，如果能不受任何束縛，做一部自己真的喜歡的東西，就要拍這樣一部作品。然而，這部作品在時(shí)長(zhǎng)等各方面都經(jīng)歷了一番苦戰(zhàn)，等到完成之后，原監(jiān)督嘗到了強(qiáng)烈的敗北感，明白了這世界沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。

在 2007 年《河童之夏》上映之后，原監(jiān)督便離開(kāi)了新銳動(dòng)畫(huà)。獨(dú)立帶來(lái)的環(huán)境變化，更讓他深感做出成果的重要性。在新銳動(dòng)畫(huà)當(dāng)社員的時(shí)候，有工資和獎(jiǎng)金。但是獨(dú)立之后，不做作品就拿不到收入。電影不能只拍自己想拍的東西，必須滿(mǎn)足觀眾和投資人才行。

既然是商業(yè)作品，早在企劃的階段，就必須考慮作品的受眾群。不過(guò)，原監(jiān)督過(guò)去很少自己提出企劃。

《意外的幸運(yùn)簽》是委托找上門(mén)來(lái)，他覺(jué)得自己也想做這部作品，就接下來(lái)。而《百日紅》則是原監(jiān)督去找 Production I.G 的石川光久社長(zhǎng)，問(wèn)他有沒(méi)有活給自己干，最好是他喜歡的杉浦日向子漫畫(huà)那樣的作品；而 Production I.G 當(dāng)時(shí)也正好已經(jīng)在企劃《百日紅》的動(dòng)畫(huà)電影，于是雙方一拍即合。

2013 年，原監(jiān)督執(zhí)導(dǎo)的首部真人電影《最初的路》上映。這部電影，描寫(xiě)的正是他崇拜的木下惠介監(jiān)督的青春歲月。為了這部電影，原監(jiān)督拼盡了全力，做出了一部比他自己原本認(rèn)為更加優(yōu)秀的作品。

真人電影的制作日程比動(dòng)畫(huà)更少，參與的工作人員人數(shù)也更少。但這就導(dǎo)致時(shí)間被極大壓縮，而且有許多事情，監(jiān)督是無(wú)法出手的。原監(jiān)督當(dāng)時(shí)甚至心想“我再也不想拍真人了，再也不想受這種罪了”“給真人電影當(dāng)監(jiān)督，是沒(méi)法給父母送終的”。但是時(shí)間的力量真是不可思議，如今，當(dāng)他遇到合適的題材的時(shí)候，又會(huì)產(chǎn)生“這個(gè)想用真人電影的形式來(lái)拍”的念頭。

在執(zhí)導(dǎo)動(dòng)畫(huà)時(shí)，原監(jiān)督可以用分鏡的形式細(xì)致地描繪角色的一舉一動(dòng)、一顰一笑；但是真人電影卻截然不同，是演員在鏡頭前化作各自的角色，用那個(gè)角色的言談方式表演。一旦開(kāi)始攝影，原監(jiān)督眼前接二連三地出現(xiàn)了自己想都想不到的演技，讓他又是驚訝，又是感謝。這一體驗(yàn)對(duì)他來(lái)說(shuō)十分新鮮。

《最初的路》的鏡頭切割等都是片場(chǎng)的攝影師完成的，原監(jiān)督只管說(shuō)“Cut! OK!”，攝影就會(huì)一個(gè)勁地進(jìn)展，順暢得讓原監(jiān)督都感到擔(dān)心。但等到看未經(jīng)剪輯的 rush 時(shí)，卻已經(jīng)拍成了一部漂亮的電影。原監(jiān)督為此大為震驚：原來(lái)不用畫(huà)什么分鏡，也能拍出電影來(lái)。

有了這一次體驗(yàn)，等到創(chuàng)作 2015 年上映的動(dòng)畫(huà)電影《百日紅》時(shí)，原監(jiān)督再去一格一格地畫(huà)分鏡，就感到格外痛苦。不過(guò)，《最初的路》也給他帶來(lái)了正面的改變，因?yàn)檫@部作品有非常優(yōu)秀的攝影師參加，他們創(chuàng)作出的畫(huà)面，也被原監(jiān)督活用到了《百日紅》中。

攝影師帶來(lái)的另一個(gè)影響，是同一個(gè)場(chǎng)景拍攝兩遍，會(huì)出現(xiàn)兩種不同的畫(huà)面，這也是真人作品獨(dú)有的。同樣的畫(huà)面不會(huì)拍到第二次，如果是戶(hù)外攝影，光的方向、云的形狀、風(fēng)的流向，都可能會(huì)不同。這也是真人作品之所以是真人作品的理由。

況且，在每一遍拍攝的時(shí)候，演員的演技也會(huì)有微妙的變化。“攝像機(jī)拍下的這一刻就成為了電影的膠片”的刺激感，也只有真人作品才能體會(huì)到。

原監(jiān)督自稱(chēng)原本就不是很胡來(lái)的監(jiān)督。如果是有很強(qiáng)愿景的人，可能覺(jué)得一切如自己所愿做起來(lái)會(huì)更容易；但原監(jiān)督卻并不這么認(rèn)為。雖然他在分鏡上會(huì)做出很細(xì)的指示，但是作畫(huà)也會(huì)加入自己的個(gè)性和即興發(fā)揮，畫(huà)得比他原本想象的更好。他也不會(huì)有“請(qǐng)不要做分鏡沒(méi)有指示的事”的想法。

而這一次拍攝真人電影更是成為了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)了他“作品是大家做出來(lái)的”的意識(shí)。如果別人走的方向和他相反，他當(dāng)然會(huì)指正過(guò)來(lái)。但如果可以讓作品做得更好，他就并不會(huì)有意見(jiàn)。

在東京國(guó)際電影節(jié) 2017 的特輯上映中，會(huì)向所有來(lái)場(chǎng)觀眾發(fā)布小冊(cè)子《電影導(dǎo)演 原惠一的世界》，小冊(cè)子的訪談里，原監(jiān)督說(shuō)：“最近的動(dòng)畫(huà)里輕易哭出來(lái)的作品太多了，觀眾也很容易就跟著哭。這種風(fēng)潮讓我產(chǎn)生了‘不要把電影看得太扁了’的強(qiáng)烈想法。”

這句話(huà)，說(shuō)的正是《百日紅》，實(shí)際上，在《百日紅》里，沒(méi)有一個(gè)角色落過(guò)淚。但是與其相反，在《最初的路》里，卻有幾個(gè)場(chǎng)景，加瀨亮出演的木下惠介一角流了淚。

原監(jiān)督說(shuō)，關(guān)于《最初的路》中的哭泣場(chǎng)景，是他在腳本里寫(xiě)了“在這里流淚”。而加瀨亮和田中裕子兩位演員就依照腳本流了淚。原監(jiān)督在攝影現(xiàn)場(chǎng)的攝影機(jī)旁這一最近的位置，親眼看著活生生的人投入腳本中那一幕的角色的心境，流下了眼淚來(lái)。在拍這種戲份的時(shí)候，他會(huì)感到非常緊張。而當(dāng)加瀨亮真的在該哭的時(shí)候流下眼淚時(shí)，他也會(huì)感到非常興奮。這種眼淚的分量，和動(dòng)畫(huà)里的眼淚不一樣。動(dòng)畫(huà)里的眼淚，你想畫(huà)多少就能讓角色流多少，沒(méi)有讓原監(jiān)督感受到過(guò)這種興奮。

而接下來(lái)他創(chuàng)作的《百日紅》，沒(méi)有讓一個(gè)角色流淚。這在原監(jiān)督自己的作品里可能也是破天荒頭一遭。這是因?yàn)槁?huà)原作者杉浦日向子說(shuō)過(guò)：“死亡在江戶(hù)時(shí)代，要比現(xiàn)在離人們更近。”原監(jiān)督也感受到，漫畫(huà)里體現(xiàn)出了“江戶(hù)時(shí)代人們感情不外露才叫‘粹’（江戶(hù)時(shí)代的一種審美標(biāo)準(zhǔn)）”，所以刻意不讓觀眾看到角色的淚水。

在《百日紅》里，有這樣一幕。阿榮背著體弱目盲的妹妹阿猶走在江戶(hù)的街上，迎面走來(lái)了她們的父親鐵藏（葛飾北齋）。一直刻意疏遠(yuǎn)阿猶的鐵藏和阿榮姐妹擦肩而過(guò)，雙方都一言不發(fā)，畫(huà)面也很克制，卻有一種難以言語(yǔ)的感情，從屏幕中洋溢了出來(lái)。

這一幕雖然是原監(jiān)督的原創(chuàng)，但這種演出手法，卻是從上文提到的木下惠介監(jiān)督作品里學(xué)來(lái)的。木下監(jiān)督非常善于用內(nèi)斂的畫(huà)面來(lái)傳達(dá)感情。原監(jiān)督觀看了木下監(jiān)督許多這樣的作品，并且一直將其作為自己的一個(gè)榜樣，想來(lái)今后也會(huì)一生學(xué)習(xí)他的風(fēng)格。

當(dāng)然，只要原監(jiān)督想做，他可以給角色一個(gè)特寫(xiě)，或者是用上雙方的交替攝影鏡頭，來(lái)體現(xiàn)角色的感情。如果有必要的話(huà)，他也會(huì)這么做。但是像是這一幕這樣，用上能夠在正面的意義上背叛這種一般做法的演出手法，可以讓這一幕的韻味更加豐富。

如今正在進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代，自己一直連電腦和手機(jī)都沒(méi)有的原監(jiān)督，對(duì) 3DCG 倒是沒(méi)有什么排斥感。如果題材用 3DCG 比用手繪更合適，他會(huì)坦然地接受 3DCG。他說(shuō)，這和真人是一樣的，如果有自己覺(jué)得更適合真人的作品，他就會(huì)想拍成真人電影。

原監(jiān)督認(rèn)為，自己之所以能夠這么達(dá)觀，很大程度上要?dú)w功于他不是作畫(huà)出身，所以沒(méi)有作畫(huà)出身的監(jiān)督對(duì)手描那么深厚的懷戀。話(huà)雖如此，日本動(dòng)畫(huà)人的手繪技術(shù)畢竟高超，能請(qǐng)到高水平的作畫(huà)，會(huì)讓自己的作品更有深度。然而遺憾的是，這些人卻面臨著后繼無(wú)人的窘境。過(guò)去不管是戰(zhàn)車(chē)還是奔馬，波濤還是火焰，都只能用手畫(huà)。而如今人們卻都理所當(dāng)然地用起了 CG ，只會(huì)畫(huà)人的作畫(huà)也越來(lái)越多了。用 3D 畫(huà)戰(zhàn)車(chē)可以畫(huà)得更正確，原監(jiān)督對(duì)此也沒(méi)有什么怨言。但是出現(xiàn)馬的時(shí)候作畫(huà)卻說(shuō)“沒(méi)畫(huà)過(guò)所以不會(huì)畫(huà)”，就讓他覺(jué)得不敢恭維了。

說(shuō)起手繪，原監(jiān)督的作品里往往有背景動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景。這一手法以《蠟筆小新 呼風(fēng)喚雨 猛烈！大人帝國(guó)的反擊》為首，在《百日紅》里也是一大看點(diǎn)。

（※背景動(dòng)畫(huà)：指背景不是由美術(shù)繪制，而是由作畫(huà)手繪，并且讓背景動(dòng)起來(lái)的做法。這一做法可以營(yíng)造出獨(dú)特的速度感，并且可以體現(xiàn)出作畫(huà)的個(gè)性；但同時(shí)非常耗費(fèi)人力，對(duì)作畫(huà)的能力也有很高要求，且不如平常的背景精細(xì)。）

原監(jiān)督說(shuō)，如今的動(dòng)畫(huà)制作手法，已經(jīng)是先用 3D 做出作畫(huà)引導(dǎo)，然后再以此為基礎(chǔ)進(jìn)行手繪工作。但是在這種地方，原監(jiān)督認(rèn)為絕對(duì)是使用從頭到尾都完全手繪的背景動(dòng)畫(huà)為佳。過(guò)去的動(dòng)畫(huà)在關(guān)鍵場(chǎng)景會(huì)使用背景動(dòng)畫(huà)，《百日紅》雖然不是作畫(huà)華麗的作品，但是唯獨(dú)在那個(gè)場(chǎng)景，原監(jiān)督卻不知為何想要一下子改變氛圍。他本打算若是找不到能畫(huà)的人就選擇使用 3D，還好神作畫(huà)佐藤雅弘愿意出手。原監(jiān)督對(duì)佐藤說(shuō)“這里要用手繪的背景動(dòng)畫(huà)，是個(gè)長(zhǎng)鏡頭”，佐藤便回答“我畫(huà)”，接過(guò)了這個(gè)重?fù)?dān)。

隨著技術(shù)的發(fā)展，觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)畫(huà)面信息量的要求越來(lái)越高。能夠?qū)崿F(xiàn)細(xì)節(jié)豐富的畫(huà)面，對(duì)監(jiān)督來(lái)說(shuō)當(dāng)然是好事，可是原監(jiān)督卻也感到，這畫(huà)面一味增加信息量，會(huì)沒(méi)完沒(méi)了的。

所以在拍攝《最初的路》的時(shí)候，原監(jiān)督也在想：“真人做的是減法，動(dòng)畫(huà)做的是加法?！痹谂恼嫒穗娪暗臅r(shí)候，要不斷地從畫(huà)面里把不需要的東西排除開(kāi)。而動(dòng)畫(huà)卻是在白紙上不斷加上原本不存在的信息。原監(jiān)督認(rèn)為，這就導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)或許在某種意義上加法做過(guò)頭了。

原監(jiān)督不認(rèn)為加法做得越多，做出的作品就會(huì)越好。反倒是在某種地方做好減法的作品，作為電影質(zhì)量會(huì)更高。所以，他想要在動(dòng)畫(huà)里也用好減法。

原監(jiān)督認(rèn)為，是過(guò)去的那些日本海內(nèi)外的優(yōu)秀監(jiān)督的作品，讓他成為了監(jiān)督。所以他最注重的，就是把自己從電影中得到的感動(dòng)，傳遞給別人。

他不想過(guò)度沉溺于創(chuàng)作畫(huà)面。他希望電影更重要的還是故事。所以，他工作中最重要的一環(huán)，還是畫(huà)分鏡。

原監(jiān)督還認(rèn)為，從想要向觀眾傳達(dá)的信息出發(fā)的電影沒(méi)有意思，不夠“粹”。他相信，不過(guò)度強(qiáng)調(diào)信息，會(huì)拍出更好的作品。他不打算從自己的強(qiáng)烈憤怒之類(lèi)的感情出發(fā)，拍攝作品。

當(dāng)然，如前文所說(shuō)，原監(jiān)督喜歡會(huì)讓觀眾討論“這個(gè)地方是這個(gè)意思吧”“我覺(jué)得不是”的電影。所以，觀眾如果從他的作品里感受到了某種信息，原監(jiān)督倒是不以為忤，這反而是最能讓他開(kāi)心的事。

在總結(jié)了自己過(guò)去的作品之后，原監(jiān)督也展望了自己的未來(lái)。他說(shuō)，自己已經(jīng) 58 歲了。不是系列作品的動(dòng)畫(huà)電影，從制作開(kāi)始到完成，基本上要花 3 年左右。這就讓原監(jiān)督思考，自己接下來(lái)還能再拍多少部作品。所以，此前并不積極投企劃案的原監(jiān)督，現(xiàn)在卻開(kāi)始非常積極地提出自己想做的事、想拍的作品。

如今，原監(jiān)督已經(jīng)進(jìn)入了新作的分鏡和作畫(huà)環(huán)節(jié)。這部作品結(jié)束之后，他想要馬上就著手下一部作品。在那之后，緊跟著還有再下一部作品。當(dāng)然，作品能不能如此迅速地一部接一部做出來(lái)，還取決于原監(jiān)督的工作伙伴們。但是原監(jiān)督自己是希望能夠在余生里多拍幾部作品。真人電影也是一個(gè)選項(xiàng)，他希望盡可能不要留下空擋，有時(shí)不惜同時(shí)著手兩部作品，讓自己一直創(chuàng)作下去，能拍多少是多少。

原監(jiān)督在電影節(jié)上首度披露新作的概念圖。

他構(gòu)思的這些作品里，有面向家庭的動(dòng)畫(huà)，也有面向成年人的動(dòng)畫(huà)。雖然他不認(rèn)為自己能夠?qū)崿F(xiàn)所有的這些構(gòu)想，但是年齡增長(zhǎng)有一個(gè)好處，就是可以逐漸消除恐懼和羞恥心，讓他一想到什么就可以去提企劃書(shū)，說(shuō)“我想做這個(gè)，我想做那個(gè)”。

幸好，2016 年《你的名字?！泛汀对谶@世界的角落》的成功，讓動(dòng)畫(huà)電影在一般觀眾中也受到了廣泛關(guān)注。因?yàn)橛^眾對(duì)動(dòng)畫(huà)電影有需求了，原監(jiān)督做起片子來(lái)也更加容易，這讓他非常感謝。他要趁著這股不知道什么時(shí)候就會(huì)結(jié)束的熱潮，努力創(chuàng)作。

最后，原監(jiān)督也對(duì)各位觀眾留言。他說(shuō)，回顧特集上映的陣容，他感嘆自己真的是做出了各種風(fēng)格、各種類(lèi)型的作品。他希望自己接下來(lái)還能再創(chuàng)作 30 年，成為能讓大家感嘆“居然能做出如此豐富多彩的作品”的監(jiān)督。

參考資料：

• 映畫(huà)監(jiān)督?原恵一インタビュー 「クレしん」から「百日紅」まで…30年の歩みを振り返る（Anime! Anime!）

• 原恵一監(jiān)督 インタビュー　“35年の仕事の歩みを訊く”（Anime Business Journal）

• 原恵一インタビュー「大事なのは物語(yǔ)でありたい」 傑作『オトナ帝國(guó)』や『百日紅』生み出した鬼才 （KAI-YOU）

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