對于電影創(chuàng)作者來說， 運(yùn)用鏡頭來表現(xiàn)空間的轉(zhuǎn)換，是件復(fù)雜的事情。當(dāng)角色從一個空間運(yùn)動到另一空間時，你將面臨一個敘事上的挑戰(zhàn)，當(dāng)這場戲中有多名角色時尤其如此。如果你把從一個房間到另一個房間的轉(zhuǎn)移過程處理得十分蹩腳，觀眾就會產(chǎn)生困惑，同時跟不上對話和故事了。

而這些，對于能夠操縱空間的昆汀大大來說，根本就不是問題！下面我們就以《低俗小說》中的經(jīng)典段落為例，這里涉及到了空間的轉(zhuǎn)換，但是 機(jī)位設(shè)置極其簡單， 重點(diǎn)都放在了清晰有條理的敘事上。

拉片前先看下這個精彩片段

開場鏡頭中，塞繆爾·杰克遜和約翰·特拉沃爾塔站在門前正打算進(jìn)去。這個鏡頭也可以從側(cè)面或上方拍攝，但像這樣從背面拍，就讓門成為了畫面的中心視覺元素，我們便很清楚，故事接下來將發(fā)生在這個房間內(nèi)。

當(dāng)角色正準(zhǔn)備進(jìn)入一個新的空間時，要讓觀眾看到空間轉(zhuǎn)移的要素——往往是一個門，越清楚越好。

為了清楚地表明演員即將進(jìn)門，昆汀使用了標(biāo)志性的開鎖特寫。在這樣的鏡頭中，我們即便不去展現(xiàn)究竟是誰在門后，又是誰在開門，也沒有關(guān)系。

在試圖表現(xiàn)畫面中有什么事情即將發(fā)生改變時，大特寫是非常好用的。

接下來這個看向門里的簡單視點(diǎn)鏡頭向我們揭示了幾個 關(guān)鍵的細(xì)節(jié)。在這匆匆一瞥中，我們看到緊張的菲爾·拉馬爾，也看到我們即將踏入的這個房間，還可以瞟到后景中斜躺在沙發(fā)上的另一個角色。

這時，鏡頭切回特拉沃爾塔和杰克遜，他們將進(jìn)入房間。鑒于我們已經(jīng)大致掃了這個房間一眼，因此， 接下來鏡頭可以集中在重要的故事要素上，也就是他們兩人進(jìn)入房間時的態(tài)度。

在這個雙人鏡頭一開始，拉馬爾在畫面右側(cè)，門外的兩人都看著他從畫右出畫（腦袋一晃而過），這樣也可以同前一個鏡頭連接起來。如果這個鏡頭中看不到他，兩個鏡頭之間就會脫節(jié)。然后，我們看到特拉沃爾塔和杰克遜觀察了一下這個房間，特拉沃爾塔率先跨進(jìn)門來。

這一串鏡頭的重點(diǎn)是確立門內(nèi)門外的空間，這個門即將被侵入，闖入者很平靜，隱約透露出危險(xiǎn)，胸有成竹而不顯山露水。

當(dāng)你拍攝這樣的空間轉(zhuǎn)移時，要保證觀眾瞥見這場戲?qū)⒁l(fā)生的房間，然后再回頭表現(xiàn)掌控著局面的主角。

初次展示一個房間時，一定要確立所有主要人物在場景中的位置，這很重要。這個任務(wù)往往由一個全景主鏡頭完成，昆汀也給了我們這個鏡頭，但首先他讓我們透過這扇敞開的門觀察到這個場景。這組鏡頭共制造了兩個效果。

其一，杰克遜和特拉沃爾塔向畫面右側(cè)移動，弗蘭克·惠利在畫面中被杰克遜和特拉沃爾塔巨大的背影輪廓擠壓在一個小小的空間內(nèi)。我們還可以隱約看到斜躺在沙發(fā)上的伯爾·斯蒂爾斯，他的恐懼寫在臉上。

其二，門朝著觀眾重重地關(guān)上，仿佛預(yù)示著二人不僅侵入了門內(nèi)的空間，也掌控了那個空間。

在場景外逗留片刻，能夠鞏固主要人物侵入這場戲發(fā)生的空間時給觀眾留下的印象。

切到主鏡頭時，昆汀通過對演員的精心調(diào)度使他們的關(guān)系清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前：特拉沃爾塔和杰克遜都站立著；拉馬爾也站著但背靠著墻，位于畫面邊緣，這樣的安排更突出了他的緊張。杰克遜跨到畫面正中間，更確立了他在畫面中的統(tǒng)治地位，而屋內(nèi)的其他人都保持在較低、較邊緣的位置。

這個主鏡頭的組織也將每個人的位置交代得很清楚，這樣，當(dāng)我們切到特寫鏡頭時，觀眾就不會對幾個角色間誰看向誰而存在疑惑了。 這場戲中，每一個眼神，每一句臺詞都至關(guān)重要。

因此，原來屋內(nèi)的三個演員，各自的姿勢都不同，其實(shí)他們也可以圍坐在桌邊，但當(dāng)他們?nèi)邕@場戲中所示范的，一個躺著，一個坐著，一個靠墻站，彼此的空間關(guān)系就清楚多了。

大全景主鏡頭應(yīng)該發(fā)揮更多作用，而不僅是展示場景。精心設(shè)計(jì)的主鏡頭，可以展示出角色間的勢力關(guān)系；在調(diào)度恰當(dāng)?shù)那闆r下，也有利于連接后面的特寫鏡頭。

當(dāng)然，后面發(fā)生了什么，相信大家已經(jīng)知道了。

通過六個鏡頭的剪接，昆汀自然而流暢地將故事發(fā)生的空間轉(zhuǎn)移到了房間里面，與此同時，還直觀地交代了房間內(nèi)外人物的地位高低，讓觀眾對于故事的發(fā)展產(chǎn)生期待。

不止是這個轉(zhuǎn)場，在《低俗小說》，甚至是昆汀的所有電影里，空間的過渡總是能夠完美地匹配敘事節(jié)奏，這得益于昆汀對于演員調(diào)度和畫面構(gòu)圖的巧妙設(shè)計(jì)， 逐幀分解這些段落，能夠幫助我們學(xué)習(xí)昆汀大大的鏡頭語言。

如果你希望通過逐幀分析學(xué)習(xí)鏡頭語言，或者是從昆汀大大的電影中獲得拍攝靈感，不妨看看后浪電影學(xué)院推出的《大師鏡頭 昆汀篇》！

《大師鏡頭 昆汀篇》是一本圖文并茂的拉片書，簡潔而精確， 以昆汀7部電影 為例，選取11場經(jīng)典鏡頭段落進(jìn)行分析。

它總結(jié)出昆汀作為導(dǎo)演的核心運(yùn)鏡技巧——如何運(yùn)用取景、演員走位、攝影機(jī)運(yùn)動的視覺秘籍 ——做到每場戲都恰到好處，每個鏡頭都表達(dá)精確，每到關(guān)鍵時刻總能令觀眾驚心動魄。

本套書作者克里斯托弗?肯沃西，是亞馬遜電影書暢銷榜No.1作者，身兼作家、編劇、導(dǎo)演、制片人，他的作品還包括暢銷書Master Shots系列。他寫這套書的目的并不是鼓勵模仿，相反，他提供靈感。

當(dāng)你了解昆汀這些運(yùn)用純熟的鏡頭技巧和富有創(chuàng)造力的機(jī)位設(shè)置時，你將會成為一名更優(yōu)秀的電影人。理解昆汀的卓越之處，會使你有更多的機(jī)會在鏡頭上發(fā)揮創(chuàng)造力。（你也會重新認(rèn)識到昆汀是個多么有想法有意思的家伙）