調(diào)色師究竟如何發(fā)展自己的創(chuàng)作風(fēng)格？?

想想你欽佩的藝術(shù)家，無(wú)論是同行業(yè)的佼佼者，還是其他領(lǐng)域的杰出人士，回想一下他的作

品，你有人選了嗎？我們花點(diǎn)時(shí)間展開說(shuō)說(shuō)。

我相信他們最吸引你的不是他的技術(shù)或者他使用的工具，而是他們的遠(yuǎn)見卓識(shí)，獨(dú)特的工作

方式，和獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)意標(biāo)簽。

對(duì)于調(diào)色師來(lái)說(shuō)更是如此，風(fēng)格是我們都在工作中一直在追尋的東西。但風(fēng)格是一個(gè)抽象的

概念，形成風(fēng)格往往都要花費(fèi)巨大的時(shí)間和精力，這是一個(gè)不斷積累，量變產(chǎn)生質(zhì)變的過

程。

今天的文章，是知名調(diào)色師Cullen Kelly分享的五個(gè)讓調(diào)色師擁有自己的創(chuàng)作風(fēng)格的方法，每

一條都是結(jié)合了作者成長(zhǎng)經(jīng)歷的經(jīng)驗(yàn)之談，對(duì)于調(diào)色學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，相信一定會(huì)受益匪淺！

1. 尋找導(dǎo)師

作為調(diào)色師，發(fā)展個(gè)人風(fēng)格的第一步是和已經(jīng)擁有自己獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)家合作。

正所謂人外有人天外有天，總有一些人無(wú)論是在能力、經(jīng)驗(yàn)、閱歷都在你之上。你完全可以

向他們學(xué)習(xí)，借鑒他們的經(jīng)驗(yàn)。

在更強(qiáng)大的藝術(shù)家手下工作，有時(shí)會(huì)讓人感到如履薄冰，甚至令人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，但正是這些壓

力才能迫使你發(fā)揮自己的創(chuàng)造力。

很少有調(diào)色師愿意毫無(wú)保留的分享他們的知識(shí)給你，所以你可能需要一些時(shí)間才能找到合適

的導(dǎo)師，但這些努力一定是值得的。?

我有機(jī)會(huì)在一位名叫Shane?Reed的頂級(jí)調(diào)色師手下工作了幾年，這對(duì)我的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了真

正的改變。

Shane 作為一名老道的藝術(shù)家，已經(jīng)擁有了一套非常具體的創(chuàng)作方法和思維方式，我的大部

分工作都需要盡可能的匹配他的想法。

這一過程也為我之后的風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。

最初我對(duì)所學(xué)的一切感到茫然，但隨著和導(dǎo)師長(zhǎng)時(shí)間的工作，我也會(huì)萌生自己的想法“如果

換一種方法而不是用現(xiàn)在的思路呢？”在業(yè)余時(shí)間我探索了這些假設(shè)和方法，用這樣的方

式，我加深了對(duì)調(diào)色的認(rèn)識(shí)。

隨著時(shí)間的推移，我發(fā)現(xiàn)當(dāng)我看到一個(gè)原始素材畫面時(shí)，我越來(lái)越容易的想象到這些畫面可

以往哪些方向去做調(diào)色。

當(dāng)然，調(diào)色是一種合作的藝術(shù)形式，調(diào)色師不是影片風(fēng)格的最終決定者。但這些長(zhǎng)期積累形

成下來(lái)的思考方法，仍然是我作為調(diào)色師最寶貴的資產(chǎn)。

因此，如果你想培養(yǎng)自己的風(fēng)格，最好找到比你更擅長(zhǎng)這門手藝的老師，并找到和他共事的

機(jī)會(huì)。

2. 拉片與分析

發(fā)展自己的風(fēng)格的第二步是對(duì)你學(xué)習(xí)的內(nèi)容更加有目的性和主觀判斷性。

作為一名電影制作人來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)令人激動(dòng)的時(shí)代。相對(duì)于以往任何時(shí)候，我們被越來(lái)越

多令人印象深刻的動(dòng)態(tài)影像所包圍。

鋪天蓋地的視覺內(nèi)容對(duì)我們來(lái)說(shuō)也是一把雙刃劍，我們都在不知不覺的被動(dòng)消費(fèi)著周圍的影

像，對(duì)于致力于提高技藝的調(diào)色師來(lái)說(shuō)，僅僅用一種娛樂消費(fèi)的心態(tài)觀看影片是不夠的。

如果我們想在工作中得到更多提升，就需要有目的性的去分析。

但當(dāng)我們觀看制作精美的影片時(shí)，容易陷入到觀眾模式去欣賞，就很難以客觀的角度去分析

畫面。這就像我們健身鍛煉身體肌肉一樣，個(gè)人喜好和客觀需求相當(dāng)于兩個(gè)肌肉群，我們需

要讓這兩種肌肉群共同提升，學(xué)會(huì)讓他們共存。

這是可以通過工作不斷練習(xí)得來(lái)的。

當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一部電影或其他視覺內(nèi)容，能夠激發(fā)你的興趣時(shí)，可以試著認(rèn)真多看幾次。每次觀

看都會(huì)使你對(duì)其中的內(nèi)容和處理方式有更深入的了解。

可以一邊看一邊問自己?jiǎn)栴}，在注意電影色彩的同時(shí)還要考慮制作人這么做的原因有哪些。

比如：

• 這個(gè)時(shí)刻、畫面或場(chǎng)景讓我感覺如何？?

• 在拍攝和后期制作中，創(chuàng)作者使用了哪些關(guān)鍵工具和技術(shù)？

• 關(guān)鍵性的創(chuàng)意出自于誰(shuí)？導(dǎo)演、攝影師、美術(shù)指導(dǎo)、剪輯師、調(diào)色師等角色各自有何貢獻(xiàn)？他們可能會(huì)采取哪些不同的措施來(lái)強(qiáng)化（或減弱）這種創(chuàng)意？

• 定義影像外觀有哪些要素？高反差還是低反差？色彩鮮艷還是消色的感覺？偏冷還是偏暖？

即使是不同類型和不同年代的電影也可以幫助你探索這些問題。

以下是《音樂之聲》、《銀翼殺手》和《大師》三部電影的示例：

你對(duì)這類問題研究的越多，你就越能在這工作當(dāng)中找到規(guī)律。

就我而言，隨著時(shí)間的推移，我發(fā)現(xiàn)很多電影畫面都存在一些共性：

• 在S-Curve高反差的基調(diào)下，黑位永遠(yuǎn)如何處于純黑之上

• 陰影偏冷和高光偏暖的冷暖對(duì)比

• 一個(gè)色彩分離強(qiáng)烈、經(jīng)過控制的配色方案（Color Palette），陰影的飽和度高于高光

  
  

當(dāng)我大量觀看分析影片后，我意識(shí)到這些共性并不是偶然現(xiàn)象，而是一種規(guī)律——它們正是

傳統(tǒng)膠片的風(fēng)格特點(diǎn)。

這幾乎是我從小喜愛的電影的基本色彩“規(guī)律”，也是在數(shù)字中間片興起之前的幾乎所有電影

圖像的基本“規(guī)律”。

直到今天，這種認(rèn)知都影響了我的工作，膠片的色彩美學(xué)成為了我調(diào)色風(fēng)格的核心部分。

這就是為什么大量觀看并學(xué)習(xí)分析影片如此重要的原因。它不會(huì)讓你的作品看起來(lái)更像別人

的，它會(huì)讓它看起來(lái)更像你自己的。

3.學(xué)習(xí)其他藝術(shù)形式

作為調(diào)色師，研究其它電影制作人的作品至關(guān)重要，但如果你真的想提升自己的藝術(shù)風(fēng)格，

就需要走出電影領(lǐng)域。

繪畫、靜態(tài)攝影和插圖對(duì)我們的創(chuàng)意發(fā)展與學(xué)習(xí)其他電影制作人一樣有價(jià)值，有時(shí)甚至更為

重要。這些形式可以擴(kuò)展我們關(guān)于光、紋理、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)和色彩的想法。

當(dāng)然，我們也不一定非要在圖像中挖掘靈感。雕塑、建筑、舞蹈和音樂都可以激發(fā)出驚人的

想法和聯(lián)系。

例如，多年前，我迷上了Freddie King的《Living On The Highway》獨(dú)特的聲音質(zhì)感。它具

有令人難以置信的勇氣和力量，而且感覺比其他音樂更大。

https://y.qq.com/n/ryqq/songDetail/3093541

我了解到能產(chǎn)生這種聲音質(zhì)感的原因之一，是它是使用模擬設(shè)備錄制的經(jīng)過軟削波的聲音信

號(hào)，將其處理到最大響度，而不會(huì)完全失真或產(chǎn)生信息的硬切損失。

這首歌啟發(fā)了我的第一次調(diào)色實(shí)驗(yàn)，我現(xiàn)在知道這種技巧在調(diào)色中稱為“roll-off”——當(dāng)信號(hào)

接近純白色時(shí)向上彎曲。

這種方法可以產(chǎn)生更大的感知對(duì)比度，而不會(huì)超過顯示端的動(dòng)態(tài)范圍。多年以后我改進(jìn)了一

個(gè)特定的roll-off形狀，幾乎在我每個(gè)項(xiàng)目中都可以看到它的應(yīng)用。

所以，如果你真的想要培養(yǎng)自己的個(gè)人風(fēng)格，請(qǐng)注意你周圍的創(chuàng)意，尤其是那些以其他藝術(shù)

形式表達(dá)的創(chuàng)意。

4. 犯錯(cuò)誤

也許培養(yǎng)我們作為藝術(shù)家的風(fēng)格最好的辦法就是犯錯(cuò)誤。

我的意思并不是說(shuō)“愿意接受你的錯(cuò)誤”。而是有意識(shí)地、主動(dòng)地制造它。這也是將愛好轉(zhuǎn)換

為職業(yè)過程最困難的一點(diǎn)。

當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)為了自己的樂趣而學(xué)習(xí)，而不是對(duì)老板或客戶負(fù)責(zé)時(shí)，我們可以大膽的嘗試和失

敗，這就讓你迅速成長(zhǎng)。

但是當(dāng)我們開始將身份、金錢和期望附加到我們的工作中時(shí)，風(fēng)險(xiǎn)就會(huì)增加。我們就會(huì)下意

識(shí)的不讓自己出錯(cuò)，就會(huì)禁錮自己的想法和創(chuàng)意，思路和行動(dòng)都趨于保守，雖然這能讓我們

保持業(yè)務(wù)的穩(wěn)定，但它也很容易導(dǎo)致創(chuàng)意停滯。

解決這個(gè)問題的唯一方法就是花時(shí)間故意“做錯(cuò)事”，走出舒適區(qū)突破你的常態(tài)思維。當(dāng)然，

你可能不想在調(diào)色間里與客戶一起這樣做，但只要你肯做，就可以找到合適的時(shí)機(jī)。

我喜歡打開舊項(xiàng)目并在一個(gè)或多個(gè)約束的條件下重做新調(diào)色：

比如：

• 僅使用一個(gè)工具或旋鈕對(duì)整個(gè)時(shí)間線進(jìn)行調(diào)色

• 把每個(gè)鏡頭降低到直方圖上一半的數(shù)值

• 對(duì)整個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行調(diào)色，讓每個(gè)鏡頭的飽和度都達(dá)到最大值

  
  

這些只是一些想法，但可能性是無(wú)限的。關(guān)鍵是要從一開始就用一個(gè)看起來(lái)“錯(cuò)誤”的決定來(lái)

約束自己，并找到一種解決他的方法。

下次有人帶著低預(yù)算項(xiàng)目來(lái)找你時(shí)，一定要記住這個(gè)建議。用客戶期待的低報(bào)價(jià)談判換取額

外的時(shí)間。這段額外的時(shí)間你可以自由實(shí)驗(yàn)，這是讓每個(gè)人都能在緊張的預(yù)算中工作的好方

法。

在你努力創(chuàng)作出一個(gè)完美作品的過程中，你可以盡情去嘗試一些新的想法和思路，這些想法

可能不一定會(huì)富有成果，但會(huì)幫助你發(fā)展自己的風(fēng)格。

5. 研究你的行業(yè)歷史

磨練你的創(chuàng)作風(fēng)格的最后一條建議是， 研究你行業(yè)的發(fā)展歷史。

這對(duì)任何藝術(shù)家來(lái)說(shuō)都是很好的建議，但它尤其適用于調(diào)色，因?yàn)楝F(xiàn)今的調(diào)色行業(yè)代表了兩

種截然不同的學(xué)科融合：膠片配光（color timing）和視頻色彩校正（color correction）。

要講清楚這兩者之間的區(qū)別是一個(gè)冗長(zhǎng)的主題。簡(jiǎn)單的說(shuō)，color timing最是為了處理膠片電

影而設(shè)計(jì)的，color correction最早則用于廣播電視的色彩校正。

今天，這兩者的區(qū)別已經(jīng)變得越來(lái)越模糊，留給我們的是從兩者中借鑒而來(lái)的各種調(diào)色工具

和風(fēng)格文化。

但了解這一段歷史和工具的由來(lái)，會(huì)對(duì)我們的調(diào)色過程和結(jié)果產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

這是一個(gè)簡(jiǎn)單的例子。?膠片配光采用減色系統(tǒng)，而視頻色彩校正傳統(tǒng)上使用加色系統(tǒng)。在數(shù)

字領(lǐng)域，我們可以自由使用任何一種系統(tǒng)，但前提是我們知道我們擁有這種自由。

假如我們有一個(gè)畫面，想要添加強(qiáng)烈的飽和度。?

在下圖中，我使用加色法提升了飽和度，這意味著當(dāng)我添加顏色時(shí)，也在添加亮度。

接下來(lái)，我添加了相同數(shù)量的飽和度，但使用了減色法，這意味著顏色會(huì)隨著飽和度的增加而變暗。

哪個(gè)圖像更好看，這取決于個(gè)人品味。但通過了解這兩個(gè)方法的差異，并對(duì)兩者進(jìn)行試驗(yàn)，

我在工作中培養(yǎng)了對(duì)后者的強(qiáng)烈偏好。

應(yīng)用減色法已經(jīng)成為我個(gè)人的另一個(gè)風(fēng)格。

研究調(diào)色工藝的歷史可以打開你的眼界，讓你擁有更多的創(chuàng)意選擇，更加自由的控制調(diào)色結(jié)

果。

你不必被動(dòng)的接受現(xiàn)成的方法、套路或工具，而是可以尋根究底的掌握這門手藝的全部。

開始吧

我希望這些建議能給你一些新的想法和動(dòng)力，讓你成為一名合格的調(diào)色師。

雖然實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)沒有捷徑可走，但積極追求它并沒有錯(cuò)。

實(shí)話實(shí)說(shuō)，如果不這樣做，你不太可能取得長(zhǎng)足進(jìn)步。但是如果你始終將你的好奇心、想象

力和熱情投入到這個(gè)過程中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是我們行業(yè)中最有價(jià)值的品質(zhì)。

原文鏈接：https://blog.frame.io/2021/01/11/how-to-develop-your-own-style-as-a-colorist/

想學(xué)習(xí)更多實(shí)戰(zhàn)技巧，歡迎添加微信：13126516291。我們期待與您溝通交流～