歷年真題

1?名詞解釋

2?簡答題

答案解析

一、印象主義電影（名詞解釋）

印象主義電影是20年代法國電影工作者路易·德呂克及其友人創(chuàng)立的一個學(xué)派。這一學(xué)派從1917年—1928年貫穿了整個先鋒派電影運(yùn)動的始終，被人們稱作是“第一個先鋒派”。印象主義這個稱謂來自于印象派繪畫。印象派繪畫重視光的變化效果，描繪轉(zhuǎn)瞬即逝的直接感性印象。印象主義電影受其影響，不重視情節(jié)和故事在電影中的作用，重在創(chuàng)造氛圍，追求的是新奇的攝影角度和優(yōu)美的造型，強(qiáng)調(diào)的是在現(xiàn)實(shí)生活和大自然中發(fā)掘出的詩意和美。這一流派受意大利美學(xué)家卡努多理論的影響，宣稱電影是一門堪與詩歌、繪畫和音樂相媲美的獨(dú)立的藝術(shù)。

二、印象主義電影美學(xué)特征（簡答）

1、開掘題材，拓展電影心理敘事。選擇適合描寫人物心理活動的題材，充分揭示人物的意識狀態(tài)，表現(xiàn)個人的情感糾葛而不是重大的社會事件。印象主義學(xué)派的影片在電影心理敘事上的發(fā)展，豐富了默片電影藝術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域，為現(xiàn)代電影藝術(shù)對意識狀態(tài)的表現(xiàn)開辟了道路。

2、 追求自然物象與人物心理和精神的對應(yīng)。受印象主義繪畫的影響，影片中人物、環(huán)境和劇情有機(jī)地聯(lián)系起來，自然物象與人物的心理和精神的對應(yīng)，以多含義的視象形式傳達(dá)出不同的情緒氣氛和潛在的思想活動。

3、 確立新的攝影技巧以求適應(yīng)人物心理和精神的視覺表現(xiàn)。印象主義學(xué)派在攝影技巧上的新的突破主要表現(xiàn)在主觀攝影、移動攝影和特技攝影三個方面。主觀攝影：影片《黃金國》中“畫家的視點(diǎn)”。移動攝影：岡斯在《拿破侖傳》中將“輕便式”攝影機(jī)綁在一匹奔跑的馬上拍攝追逐場景。特技攝影：軟焦攝影、疊印、高速攝影、低速攝影、焦距發(fā)虛等特技手段。

4、 強(qiáng)調(diào)視覺節(jié)奏的表現(xiàn)與節(jié)奏性剪輯的重要性。電影評論家的幕西納克在電《論電影節(jié)奏》一文中把節(jié)奏分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，即鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏和鏡頭組接的節(jié)奏。他們對于視覺節(jié)奏的追求，最終使他們的影片在排斥文學(xué)性和戲劇性的同時而獲得了造型性和音樂性，為電影默片的表現(xiàn)形式創(chuàng)造了更為詩意的視覺效果。

印象主義代表人物及作品

阿貝爾·岡斯

法國電影導(dǎo)演、演員、詩人、作家和哲學(xué)家。早年研讀了大量哲學(xué)著作。1911年前后，岡斯選擇電影作為謀生之道，成為編劇和演員。是印象主義學(xué)派中最富創(chuàng)造性的導(dǎo)演。

第一次世界大戰(zhàn)初期，岡斯以拍攝宣傳片開始其導(dǎo)演生涯。成名作是1919年攝制的《車輪》，成功創(chuàng)造了加速蒙太奇手法，用以表現(xiàn)火車車輪風(fēng)馳電掣的鋼鐵運(yùn)動，造成了驚心動魄的視覺效果。

代表作品

《拿破侖》集中了最優(yōu)秀的攝影師、美工師、演員和其他技術(shù)人員，創(chuàng)作周期4年，還變革了技術(shù)，對新光學(xué)鏡頭（比如75毫米望遠(yuǎn)鏡頭等）、多畫框的畫面，以及寬銀幕的制式（三畫幅銀幕）等進(jìn)行了有益的試驗(yàn)。

路易·德呂克

德呂克是法國電影藝術(shù)運(yùn)動的真正領(lǐng)袖，作為印象主義電影學(xué)派的中心人物他首先對法國電影的現(xiàn)狀提出挑戰(zhàn)，路易?德呂克曾在自己創(chuàng)辦的《電影》雜志首頁上以標(biāo)語形式呼吁“法國電影必須是真正的電影，法國電影必須是法國的電影”。他時常在論述中運(yùn)用“印象主義”一詞。德呂克為了實(shí)踐自己的理論主張，從評論轉(zhuǎn)向創(chuàng)作，他反對藝術(shù)電影改編舞臺劇的道路，主張創(chuàng)作專門的電影劇本。要求電影工作者要在作品的題材和技巧上下功夫，尋找真正符合電影的題材和電影表現(xiàn)手段，他將此歸結(jié)為“上鏡頭性”。“上鏡頭性”一詞將電影與照相結(jié)合為一，旨在表達(dá)一種獨(dú)特的、極其富于詩意的人和物的外觀，這種外觀只有運(yùn)用電影的新藝術(shù)語言才能賦予。

代表作品

《西班牙的節(jié)日》以兩個男人爭奪一個女人為題材，成為印象主義學(xué)派最初的代表作品。

《流浪女》的結(jié)尾中給人留下深刻的印象，在天色漸暗的黃昏里，女主人公沿著一條漫長的道路向遠(yuǎn)方走去。相當(dāng)?shù)湫偷乇憩F(xiàn)了這個時期印象派導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)，他們在自己的作品中追求景物的再現(xiàn)，在主觀感受的基調(diào)上將人們習(xí)以為常的風(fēng)景詩化。

謝爾曼?杜拉克

印象主義心理敘事的代表人物。謝爾曼-杜拉克為實(shí)現(xiàn)“純電影”的美學(xué)主張，后期也從印象主義轉(zhuǎn)向抽象主義，投身到實(shí)驗(yàn)短片的創(chuàng)作中去。她曾被肖邦的音樂所啟發(fā)創(chuàng)作了《57號唱片》，被德彪西音樂所啟發(fā)創(chuàng)作了《阿拉伯花市》。杜拉克認(rèn)為電影和音樂是有共同點(diǎn)的，這些創(chuàng)作皆是“投射在銀幕上的視覺交響樂”。

代表作品

拉克的《貝殼與僧侶》被看作是超現(xiàn)實(shí)主義的第一部電影作品。，影片描寫了一個禁欲而性無能的牧師幻想著和一個先后扮作傳教士、將軍和監(jiān)獄看守的情敵之間為爭奪一個女孩兒的故事，然而，影片在以一系列的畫面去揭示人物的心理狀態(tài)時，卻更多地突出了牧師的痛苦和悲哀，而缺少那個時代應(yīng)有的幽默感，因此并沒有引起人們的多大興趣。