德國表現(xiàn)主義電影代表作《卡里加里博士的小屋》，德國表現(xiàn)主義對美國現(xiàn)實(shí)主義畫家愛德華.霍普造成了重大影響，而后者又成為很多黑色電影的美術(shù)參考范例。黑色電影后來又對日本80,90年代一系列動畫作品如《星際牛仔》、《超時(shí)空要塞》等產(chǎn)生作用，包括現(xiàn)今仍很常用的“海帶影”畫法也是受其影響催生。

對于這部電影我印象最深的是超現(xiàn)實(shí)的場景，“現(xiàn)實(shí)題材一定要采用現(xiàn)實(shí)場景來增強(qiáng)真實(shí)感”并非一條金科玉律，在扭曲的環(huán)境中講述現(xiàn)實(shí)的故事是有其反襯和諷刺寓意的。這也是隱含的“用畫面敘事”。這種風(fēng)格布景在現(xiàn)代的非現(xiàn)實(shí)主義舞臺劇中依然很常用。

或許使得愛德華霍普受到更多影響的是其強(qiáng)對比的打光和具有敘事作用的的強(qiáng)烈構(gòu)圖。其將背景構(gòu)建得似乎四平八穩(wěn)，但其中微妙的比例和人物表演狀態(tài)都起到了暗示劇情的作用，就和電影氣氛圖一樣的作用，一幅畫將一個(gè)故事。

如果我們只接觸最新潮的作品，我們學(xué)到的也只是個(gè)畫法，技法。而稍向前追述，就可以打通審美邏輯、敘事和創(chuàng)作理念的墻壁?！犊ɡ锛永锊┦康男∥荨繁旧碜鳛槟赡懿环袭?dāng)下審美，但其本身也是受到當(dāng)時(shí)如后印象派和高更等野獸派影響，而創(chuàng)作出的在當(dāng)時(shí)象征最前沿思想的表現(xiàn)手法。這又涉及到德國人一戰(zhàn)后的心理狀態(tài)，這樣我們就可以看到整個(gè)藝術(shù)發(fā)展史。并意識到所有時(shí)代、各種表現(xiàn)形式中共通的審美點(diǎn)。并且不僅學(xué)到現(xiàn)成的技法，還能將這套審美的創(chuàng)作理念真正吃透成為自身審美的一部分，這時(shí)才能將其用得得心應(yīng)手，達(dá)到“自洽”。

其實(shí)我認(rèn)為任何藝術(shù)形式，任何作品，只要它能達(dá)到“自洽”，也就是自身語境下的和諧，就不用拿任何工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)與其對比，因?yàn)樗旧砭褪且粋€(gè)成熟、具有感染力的作品。

看老片子老作品確實(shí)有其門檻，但為了自己的創(chuàng)作最終能達(dá)到“自洽”，我認(rèn)為這是創(chuàng)作者需要下的功夫。其實(shí)本身也是理解近百年來我們在“人心”和社會方面產(chǎn)生了哪些變化，其實(shí)是個(gè)可以考慮一輩子的問題。

《卡里加里博士的小屋》正片--1920