?????? 今天我們來(lái)談?wù)勀囊寡鐑?nèi)在故事驅(qū)力。柊史撞上了寧寧在圖書(shū)館0721，在他歸還學(xué)生證的時(shí)候吸收了寧寧的心之碎片，故事由此開(kāi)始。這是眾所周知的游戲開(kāi)端。而在后續(xù)，柊史也在超自研大有所為。但是什么推動(dòng)著柊史加入超自研，幫助他人，最后和女孩子們打成一片的呢？

????任何人的行為背后都有其本人都不知道的重大客觀(guān)原因存在。縱觀(guān)整部劇情，我們知道迫使柊史吸收心之碎片的是他內(nèi)心的空洞，那這個(gè)空洞是怎么來(lái)的呢？如果是柊史本人，他會(huì)這樣回答：“因?yàn)槲业哪芰?dǎo)致不合群，無(wú)法融入集體，我是個(gè)不被社會(huì)需要的人?！蹦敲慈绻娴氖沁@樣，那么在成功加入超自研，并成功開(kāi)辦演唱會(huì)之后，他內(nèi)心的空洞就應(yīng)當(dāng)被填滿(mǎn)了。因?yàn)樗呀?jīng)找到了自己在這個(gè)社會(huì)中的錨定點(diǎn)。而實(shí)際上，他是在與女孩子戀愛(ài)后，才逐漸彌補(bǔ)自身空洞的。因此他的觀(guān)點(diǎn)只是一個(gè)表象，并沒(méi)有涉及其空洞的本質(zhì)。

????如果拉康能觀(guān)賞整部《魔女的夜宴》，他會(huì)非?？隙ǖ貙⒖斩吹谋举|(zhì)視為回溯性構(gòu)建的創(chuàng)傷。而這個(gè)創(chuàng)傷所導(dǎo)致的匱乏會(huì)使其內(nèi)心追求愛(ài)情，并試圖治愈他的創(chuàng)傷。我們可以用下面這張圖來(lái)理解一下：

????創(chuàng)傷其實(shí)并不是在遭受的那一瞬間才被創(chuàng)傷的，創(chuàng)傷是被回溯性構(gòu)建的。比如在戰(zhàn)場(chǎng)上的時(shí)候，一切都像是石頭一樣沉在心底，士兵能夠正常的的行動(dòng)。但是等到回到故鄉(xiāng)，戰(zhàn)爭(zhēng)則會(huì)回到他們的身上，他們身上嚴(yán)重的PTSD會(huì)發(fā)作。這就是一個(gè)典型的創(chuàng)傷回溯性構(gòu)建。而對(duì)于柊史而言，是什么導(dǎo)致了他內(nèi)心的創(chuàng)傷呢？

????實(shí)際上，真正導(dǎo)致創(chuàng)傷的是柊史母親的死亡。這在他幼年時(shí)期似乎沒(méi)什么影響，而導(dǎo)致柊史創(chuàng)傷被回溯性構(gòu)建的關(guān)鍵性問(wèn)題，其根源在于其父親。這里我們可以舉一個(gè)經(jīng)典的齊澤克的戀物例子：

????我的朋友與妻子十分相愛(ài)，但突然某一天他的妻子死了（因病去世），我們十分擔(dān)心朋友會(huì)想不開(kāi)，于是便一起去看他?？墒桥c我們的設(shè)想恰恰相反，他不僅沒(méi)有因此難過(guò)，反而能很平靜地說(shuō)出妻子死前那些最揪心的過(guò)往片段。只不過(guò)他在說(shuō)這些片段的時(shí)候，手里一直在把玩妻子留下來(lái)的倉(cāng)鼠。我們都以為他對(duì)此已經(jīng)釋?xiě)蚜?，但精神分析師?huì)認(rèn)為，妻子的死很快就要回到他的身上。他手中把玩的藏書(shū)是他戀的一個(gè)物，通過(guò)這個(gè)倉(cāng)鼠，他將對(duì)妻子的愛(ài)投射到倉(cāng)鼠身上。以至于能從理智上接受情感上拒絕接受的事物。果不其然，在倉(cāng)鼠死后，這位朋友一周四次尋死，以至于不得不住院治療的程度。

????而對(duì)于柊史的父親太一而言，他的孩子就是他的“倉(cāng)鼠”，以至于在椎葉線(xiàn)中，當(dāng)柊史消失后，太一瞬間找不到了自己活下去的希望，整個(gè)人在情感上被壓垮了，因?yàn)槭顾钕氯サ奈ㄒ坏静菹Я?，可他自己卻渾然不知。

????因此，父親實(shí)際上也是將對(duì)母親的愛(ài)投射到了柊史身上，以在情感上找到柊史母親的寄托，所以我們?cè)趧∏橹幸材芸吹剿浅?ài)柊史母親。

????而在此我們必須糾正一個(gè)誤區(qū)，父親并不是不愛(ài)柊史，所以才將對(duì)母親的愛(ài)投射到柊史身上。而是當(dāng)且僅當(dāng)母親和父親都非常愛(ài)他們的兒子的時(shí)候，這種現(xiàn)象才會(huì)發(fā)生。于是對(duì)于柊史而言，柊史接受到的父親的愛(ài)，不管只有父親對(duì)他的愛(ài)，還有一部分是父親對(duì)母親的愛(ài)。從劇情中也可以看出來(lái)父親非常喜歡他的兒子?xùn)笆罚踔潦悄鐞?ài)的程度，但這對(duì)于柊史來(lái)說(shuō)，會(huì)讓他認(rèn)定他的母親也會(huì)這樣愛(ài)他。但他的母親已經(jīng)不在了，因此母親在此構(gòu)成了他原初的失落，并在之后父親對(duì)他的愛(ài)中，一點(diǎn)點(diǎn)被構(gòu)建成創(chuàng)傷。因此柊史真正缺少的是母愛(ài)。當(dāng)投射到現(xiàn)實(shí)中的替代品，就是有一個(gè)能無(wú)條件地愛(ài)著柊史的他者。這一點(diǎn)在椎葉紬和美咕嚕線(xiàn)二人抱緊柊史的CG中體現(xiàn)得淋漓盡致，還有比這種把頭埋在胸里更能體現(xiàn)出母愛(ài)的動(dòng)作么？因此在這兩個(gè)CG在劇情中出現(xiàn)后，柊史便無(wú)以自拔地淪陷于對(duì)方。而在主線(xiàn)中，真正觸動(dòng)?xùn)笆穬?nèi)心的，則是對(duì)他傷痛的撫平，就是那句，“痛痛都飛走吧~”。至于憧子，其母親味道的飯菜，還有她的人設(shè)中，舉手投足都存有柊史母親的影子。

????而不僅如此，母愛(ài)的缺失更是會(huì)導(dǎo)致另一個(gè)維度的問(wèn)題：因?yàn)槟赣H和孩子是互相欲望著的，一旦失去了母親，孩子就會(huì)失去被欲望的能力，整個(gè)家庭三元體系的破裂意味著兒子永遠(yuǎn)失去了自己的地位和欲望，這時(shí)母親已然成為對(duì)象a的投射物。所以根據(jù)拉康菲勒斯三元理論而言，柊史會(huì)認(rèn)為自己是不被社會(huì)所需要的人。因此在加入超自研之前，他整個(gè)人都是死魚(yú)眼的，完全沒(méi)有活力，仿佛在整個(gè)社會(huì)的邊緣行走。

????我們也可以從另一個(gè)角度理解這個(gè)問(wèn)題，即：魔女的代價(jià)是什么？于寧寧而言，則是0721；于椎葉紬而言，則是一直穿男裝，而于柊史而言，則是變成玩偶小熊。這三個(gè)代價(jià)乍一看是沒(méi)有任何聯(lián)系的，但實(shí)際上和付出代價(jià)的人密切相關(guān)。寧寧在二周目的時(shí)候，起爆器買(mǎi)得甚至比一周目還要多；椎葉紬線(xiàn)中也交代了，椎葉家的女性從一開(kāi)始就是男裝的。所以于寧寧而言則很好理解，即寧寧本來(lái)就是喜歡0721的女孩子，不然不會(huì)在二周目也購(gòu)入起爆器。而對(duì)于椎葉紬而言，她家族流傳下來(lái)的傳統(tǒng)，從正面來(lái)看是希望孩子強(qiáng)身健體，但從側(cè)面來(lái)看，這種傳統(tǒng)則是對(duì)于病魔的恐懼心理，而這種恐懼也藏在了椎葉的心中。因此，魔女的代價(jià)實(shí)際上是對(duì)人隱秘欲望的挖掘，一定是在內(nèi)心中有什么隱秘的欲望，甚至是連自己也不知道的欲望，因此才會(huì)成為特異性很強(qiáng)的代價(jià)。而柊史的代價(jià)是變成玩偶小熊，雖然我們可以很容易地設(shè)想，他當(dāng)時(shí)一直套圈沒(méi)有套到那個(gè)玩偶小熊而在心中留下了一個(gè)種子，因此想變成玩偶小熊。但我們不能這么膚淺地看待劇情，因?yàn)楸仨殢?qiáng)調(diào)：魔女的代價(jià)是隱秘的欲望。變成小熊，意味著可以以一個(gè)嬌小的形態(tài)被椎葉抱著，這與母親抱孩子別無(wú)二異。而椎葉又是一個(gè)母性很強(qiáng)的角色，因此這也是對(duì)柊史欲望的一種實(shí)現(xiàn)——回歸母親的懷抱。

????所以我們可以回答開(kāi)頭的問(wèn)題，即真正意義上驅(qū)動(dòng)著柊史前行的，是柊史母親的死，柊史母親的死對(duì)柊史留下了嚴(yán)重的創(chuàng)傷，而他最終在于女孩子們的戀愛(ài)中逐漸撫平傷疤，并在真正意識(shí)到對(duì)方是真心無(wú)條件愛(ài)著自己的那一瞬間，創(chuàng)傷被徹底撫平，歸還所有心之碎片。