早在上世紀(jì)70年代，視頻媒介還是一項很高端的產(chǎn)物，因為門檻很高，所以大部分媒介依然還是紙質(zhì)媒介，比如說NPG的前身，就是做雜志的。

而紙質(zhì)媒介轉(zhuǎn)變?yōu)橐曨l媒介，這是科技的發(fā)展，技術(shù)本無對錯，但是如何運用技術(shù)卻能產(chǎn)生天差地別的差距，一切還要從1979年開始說起。

1979年，SONY推出了肩扛式攝影機(jī)BVP-300，此后又推出了便攜式VTR [BVH-300]，然后日立也出了HR-100，后面的便攜式VTR都是使用1英寸的磁帶，且器材水平的成像不弱于演播室的器材，價格也降下來了。

所以經(jīng)過了2年的普及之后，到了1981年也就大幅度降低了影像錄制與制作的成本，就連相應(yīng)的制作門檻也降低了。

比如說有個叫【亨利·冢本】的家伙，他并沒學(xué)過電影知識，1980年他斥巨資買了套攝影播放裝備開始自編自導(dǎo)，在1982年時他就投稿了5部作品給了【日本 video 映像公司】，從此就走上了一條導(dǎo)演的不歸路。

1981年，日本VHS家庭放映機(jī)的普及率到達(dá)了10%，在這樣的背景下，倫協(xié)對于媒體的掌控度逐漸降低。

這也為日本成人影像業(yè)開啟了渠道流通的先天因素。

5月：日本 video 映像公司（日活早期制作粉紅電影設(shè)立的子公司）發(fā)售了《ビニ本の女》和《ＯＬワレメ白書》，這是最早開始流通的“生攝”映像本，所謂的“生攝”就是“無需彩排直接拍攝（生攝）”的紀(jì)實向，在此之前，市場還是以表演與故事的粉紅電影為主。

10月：由【代代木忠】導(dǎo)演操刀，【愛染恭子】領(lǐng)先主演的作品開始大范圍的流通，首期銷量據(jù)說超過了2萬本。

與此同時，大型塑封本書刊出版公司【英知出版】成立了【宇宙企畫】，第一家由XX寫真圖像媒介入手視頻媒介的公司誕生，在宇宙企畫之前，視頻媒介主要還是掌握在那些制片公司手中；

12月：塑封本出版公司【群雄社】成立了【VIP】，也進(jìn)入了視頻媒介領(lǐng)域。

1982年：僅明面上的那幾家制作公司就直接創(chuàng)造了超過100億円的市場（1982年日本總GDP是2572074億円，所以這個占比很高了）；

2月：塑封本出版公司【九鬼】改名為【KUKI】，但是當(dāng)時只做寫真視頻；

10月：地下本【洗衣部的阿健】出現(xiàn)在市面上并且火速流通，這是一本很難界定是粉紅電影還是XX的作品。

【洗衣部的阿健】原本是要出口去歐美市場的，但是還未出口前母帶就被工作人員盜錄并在市場流通，而這部作品和當(dāng)時的成人視頻范疇偏差很大。

早在80年代初，成人視頻的框架是基于70年代的粉紅電影和塑封本出版社尋找的模特做綜合的產(chǎn)物，且因為映像VIDEO倫理協(xié)會的限制，并不偏重男歡女愛的場面（也叫硬性鏡頭），而是更側(cè)重寫真（本身最早一批的制作商都是寫真出版社入場）、訪談、圖片輪播、角色扮演寫真等等間接的性感元素（其實定義還是軟色情）。

而【洗衣部的阿健】一開始就是奔著歐美市場去的，在當(dāng)時對于倫協(xié)所謂的禁止出現(xiàn)3分鐘以上的限制也就視若無睹，一開始就沒想過要通過倫協(xié)審核，所以在被盜錄流通之后所引發(fā)的熱度非常高，據(jù)說流通程度可能有超過500萬的觀眾，但是這筆錢實際上并沒有被制作方拿到，不過鍋是制作方和男演員背了，被以【猥褻物頒布罪】給逮捕了。

于此同時，家庭放映系統(tǒng)的價格徹底被打了下來。

早在1975年，一套VHS放映系統(tǒng)動輒就要上百萬円，這不是一般家庭可以消費得起的，到了1978年，放映機(jī)的價格就下降了，55萬円就能買一臺攝影機(jī)和錄像機(jī)，有個叫【亨利·冢本】的人就是在這樣的背景下斥巨資買了一套錄播系統(tǒng)，才有了后來那些大神（他和他的徒弟們）

而當(dāng)時的HR-4100只需要25萬円，這個價格算是比較平民價了，所以1981年，家庭錄像機(jī)的普及率超過了10%。

但是到了1982年，錄像機(jī)的價格進(jìn)一步下降到20萬円左右，且上世紀(jì)80年代之后，日本的人均收入開始提升，在這樣的背景之下，【洗衣部的阿健】成了買錄像機(jī)的贈品，因為當(dāng)時一部VHS售價就要2萬円（實際上是盜版帶），很多商家也趁熱打鐵，只要買錄像機(jī)就送一盤盜版帶。

1982年12月份，隨著錄像機(jī)走進(jìn)了千家萬戶，另一種新興行業(yè)也悄然而生，錄像帶租賃店如雨后春筍般紛紛冒頭

原因也很簡單，錄像機(jī)的價格下來之后，錄像帶成了熱門消費品，但是錄像帶的價格不便宜啊，一盤帶子的售價普遍在1.5萬円，于是就有了“租賃市場”。

但是租賃市場熱門起來之后，亂象也就出現(xiàn)了。像《洗衣部的阿健》這類作品在日本本土屬于是淫穢物品，但是隨著租賃店越來越多，倫協(xié)的管控力度也越來越不足。

1982~1983年，當(dāng)時的倫協(xié)對于硬性色情鏡頭的限制很嚴(yán)格，但是地下本的傳播卻四處開花，在《洗衣部的阿健》之后，又出現(xiàn)了很多“出口歐美后被盜版回本土”的操作，所以當(dāng)時也就出現(xiàn)了很多無碼和本番的“違禁品”。

1983年1月，成人向視頻統(tǒng)一有了個名稱叫：Adult Video，其實這也算是和粉紅電影有了一定的區(qū)分。

原因主要還是出自【宇宙企畫】，早在1982年之前。成人影像的制作還是基于日活的“Roman pomo”風(fēng)格去制作電影，或者是東映的“硬派”敘事風(fēng)格，不管是哪種風(fēng)格，電影更主打的是故事向，對故事陳訴和制作的要求要更高，它有軟色情的畫面但更側(cè)重故事性。

結(jié)果【宇宙企畫】成立之后，打著“素人生攝”的名頭做起了【紀(jì)實向】，搞寫真，搞拉家常一樣的對白，還不用排演，也沒有故事性，純粹就是一些性元素的堆積，但是這套操作放在電影人面前，幾乎都覺得這就是粗造濫制（也確實是壓縮成本）

這就離不開一個人叫【小路谷秀樹】

【小路谷秀樹】 是早期給【宇宙企畫】扛旗的導(dǎo)演之一，他可能不是第一個做紀(jì)實向的，但他卻把紀(jì)實向的作品給帶火了，就喜歡扛著攝影機(jī)跟著拍，在1981~1982年那個階段，紀(jì)實類確實更滿足了消費市場的需求，十幾年后有電影學(xué)家還針對此事有過一份研究報告，其中就說了：

“小路谷秀樹用于嘗試的作品卻迎來市場的熱情反饋，紀(jì)實性的風(fēng)格拉進(jìn)了觀眾與被拍攝者的距離，它并不是通過隱喻的方式循序漸進(jìn)的讓觀眾在感官上獲得滿足，當(dāng)攝影機(jī)作為觀眾與演員的媒介時，也以更強(qiáng)烈的方式去滿足了觀眾的幻想”

所以【宇宙企畫】一成立就很迅速的占據(jù)了市場，到了1982年，這類紀(jì)實向的作品占據(jù)了市場的半壁江山。

所以也就出現(xiàn)了一種調(diào)侃，說“色情影像是供觀賞之用，而AV是僅供DIY的”，從這種調(diào)侃中也能看得出來，電影人對于此類紀(jì)實性的作品還是有著一定的區(qū)分隔閡，或者說不屑，但是不屑?xì)w不屑，那銷量創(chuàng)造的金額卻非常誠實。

1983年6月，主攻寫真市場的KUKI正式加入到成人影像制作商行列；

于此同時，寫真界也刮起了一陣旋風(fēng)，紛紛開始投入到視頻媒介中，這期間也發(fā)生了不少事。

所以在1982年的“創(chuàng)造100億円”價值之后，日本成人影像市場開始膨脹發(fā)展，僅1983年明面上的那幾家制作公司，就讓當(dāng)時的倫協(xié)NEVA統(tǒng)計出了年審核突破1000本的數(shù)量。

當(dāng)時的制作品牌還很少，單本售價也非常貴（普遍在1.2~2萬円，批發(fā)價在7000円左右），這樣的產(chǎn)能要遠(yuǎn)超于日本電影市場的產(chǎn)能，其火爆程度可見一斑。

1984年1月，改變【宇宙企畫】策略的【田所裕美子】出道，這一出道就讓【宇宙企畫】成為了市場上的巨無霸企業(yè)；

上世紀(jì)80年代初，成人影像市場分為3派，一派是以“日活Roman pomo”為傳統(tǒng)的電影派，這些人選角色有著天然的優(yōu)勢就是，能找到正經(jīng)演員出演作品，有臺詞，有場景，有演技。但是成本較大，產(chǎn)能不高，產(chǎn)能不高的話資金回流就很慢，因為盜版很快，不能推出新作的話資金流很難運轉(zhuǎn)起來，隨著日本娛樂圈開始逐漸爆火，正經(jīng)演員也越來越難找，所以這一派制作也是越來越不好混。

另一派是【宇宙企畫】、【VIP】、【KUKI】這類塑封本轉(zhuǎn)型的制作公司，它們找的角色基本上都是靠“自主物色”，或者就是找雜志模特的資源，產(chǎn)能高，但是演技就不要抱什么期待了，所以才走上了“真實記錄”的紀(jì)實向制作，因為簡單、低成本，對演員的門檻更低。

最后一派是地下派，魚龍混雜，有盜版的，也有盜攝的，制作粗糙，找的模特質(zhì)量也和其他兩派沒得比。

這三派在80年代初有著明顯的差別

一方面是形象，電影派找的角色肯定比自主發(fā)掘要更穩(wěn)定得多，形象氣質(zhì)也更契合。寫真派的形象肯定比地下派的形象好。

另一方面就是素人與模特沒有職業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)，絕大部分人實際上都是奔著錢來的，來一下就走，盡量避免曝光。

而【田所裕美子】的出現(xiàn)，算是打通了“演員職業(yè)化”和“偶像化”的發(fā)展。

在【田所裕美子】之前，也有過職業(yè)化的人物，比如【八神康子】、【美保純】、【青木琴美】等等，但是這些都是將成人影像制作作為跳板，最終還是要去到演藝圈的。

而【田所裕美子】是真正意義上的“素人發(fā)掘并職業(yè)化”的存在，然后在受到了市場的熱情反饋之后，開啟了偶像化的可能性。

首先她形象不差，據(jù)說是在喝奶茶的時候被發(fā)掘，當(dāng)時還在宇宙企畫的【斉藤至弘】土下座求著她出道，而當(dāng)時的【斉藤至弘】也已經(jīng)被確定是英知出版旗下《Beppin》雜志（1984年創(chuàng)刊）的主編長了。

故事真假無從考證，但是《Beppin》雜志創(chuàng)刊之際給【田所裕美子】的版面非常夸張，之后英知出版更是讓她以【深沢奈津美】的藝名變身成寫真偶像。

也就是【田所裕美子】的出現(xiàn)，讓【宇宙企畫】鑒定的要走美少女路線。

1982年隨著錄像機(jī)的價格下跌，租賃店又開始成為新興行業(yè)，這也導(dǎo)致了地下制作商們越來越猖獗，倫協(xié)對于地下本的管控力度并不強(qiáng)烈，像【宇宙企畫】這類制作商也會有壓力，本來【宇宙企畫】這類寫真出版轉(zhuǎn)業(yè)的大手們，主打的還是偏寫真的軟色情，模特的形象條件要比地下本好得多。

但是在1983年，隨著接連幾本地下本爆紅之后，地下錄像和地上錄像的差距越來越小，地下本找到的模特質(zhì)量也越來越高，地下本和地上本的差距越來越小，這也就沖擊到了地上錄像的市場，在這樣的背景之下，倫協(xié)再去要求自己的會員走軟性鏡頭不現(xiàn)實。

當(dāng)時【宇宙企畫】就用“地下本的方式”去做了【田所裕美子】的出道作，實際上就是將“美少女偶像”和“硬性鏡頭”結(jié)合在一起。

【田所裕美子】最終不負(fù)所望，出道作的第一期銷量就突破了2萬盤，當(dāng)時批發(fā)價7000円的話，這就是1.4億円的業(yè)績，這也就奠定了【宇宙企畫】的新路線。也就是【田所裕美子】的成功，讓“禁止出現(xiàn)3分鐘以上的硬性鏡頭”在1984年名存實亡。

【田所裕美子】在【宇宙企畫】一共簽了5本，那個年代的獨家合約并不是一個月一本，越是高漲越要期待，【田所裕美子】在宇宙企畫待了3年，走的都是硬性路線。

1984年7月，H動漫也開始走向了視頻媒介；

關(guān)于這一點倒是沒什么好意外的，本身日本的漫畫行業(yè)起步就早，80年代的動漫市場和御宅文化就已經(jīng)頗具規(guī)模，但是由フェアリーダストが制作，于1984年7月登場的【くりいむレモン（Cream Lemon）】應(yīng)該是H動漫從紙質(zhì)媒介走向視頻媒介的開山之作。

這也算是在成人影像市場中開辟了一個附屬市場，不過此類規(guī)模一直都不算大，因為制作周期不能像“紀(jì)實向制作”那么迅速而高產(chǎn)。

同年10月份，【水晶映像（クリスタル映像）】成立了；

講到這家公司的成立，又涉及到了早年間的歷史，沒看過【XX監(jiān)督】的話可能沒有概念。

上世紀(jì)70年代有個小伙子叫【草野博美】，他和幾個狐朋狗友憑借草根逆襲做起了XX雜志出版，后面成立了【北大神田書店集團(tuán)】，在當(dāng)時非常賺錢，甚至差點影響了出版社大佬【HUMMING】，如果對HUMMING不熟悉的話，這家集團(tuán)后來入主了【英知出版】，并創(chuàng)了個牌子叫【宇宙企畫】。

所以在【XX監(jiān)督】中，大佬給【草野博美】的見面禮就是3億円~那個年代的3億円啊~~~~

不過這個收購肯定是沒談成了，后來到了1982年，【北大神田書店】集團(tuán)的年創(chuàng)收就能達(dá)到20億円，憑什么呢？就憑它去除了馬賽克。

所以這事后面就翻車了，1984年3月他就被抓了，并且罰沒了所有財產(chǎn)，還判了17個月，緩刑4年。

所以1984年的【草野博美】是人生低谷聲名狼藉，這時候就出現(xiàn)了個貴人叫【西村忠治】，這個貴人也是做雜志和錄像帶起家的，他就給了【草野博美】一個機(jī)會，創(chuàng)立了【水晶映像】并讓【草野博美】扛起了攝影機(jī)。

【草野博美】為了感謝這個貴人能在低谷的時候雪中送炭，就用【西村】的姓氏給自己取了個新名字，叫【村西透（村西とおる）】。

但是這段雪中送炭的故事，到后面也是發(fā)展得曲折離奇匪夷所思（那是后話了）

隨著【田所裕美子】的爆紅讓宇宙企畫確定了正統(tǒng)美少女才是市場主流，1984年12月，宇宙企畫推出了【吉沢有希子】，這一位的出現(xiàn)也正式確定了【AV女優(yōu)偶像化】的成功案例。

一直以來AV女優(yōu)都不是什么光榮職業(yè)，甚至是飽受歧視的工作群體，但是【田所裕美子】和【吉沢有希子】的爆紅也展現(xiàn)出了“AV女優(yōu)也可以像明星一樣受歡迎”的情況，【吉沢有希子】在1985年就成為了第一個登上電視節(jié)目的AV女優(yōu)，那時候她也有了另一個名字，叫【早見瞳】。

當(dāng)然這也有個背景，80年代的日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展非?？?，從1973年~1980年，日本人均收入就從14.5萬円漲到了31萬円。

到1984年，日經(jīng)股市的平均價直接起飛戰(zhàn)力破萬點。

在經(jīng)濟(jì)富足的時候娛樂產(chǎn)業(yè)也就跟著進(jìn)入了紅利期，所以80年代的日本娛樂圈才那么紅火，而成人影像行業(yè)在當(dāng)時也屬于娛樂市場的一部分，所以也就實現(xiàn)了“從AV女優(yōu)跨越到女優(yōu)”的進(jìn)度，包括1982、1983年出道的那幾個，實際上都在市場的紅利中，于1984、1985年順利跨越進(jìn)入了演藝圈。

1985年，這應(yīng)該是最動蕩的一年；

前文也說過，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，娛樂行業(yè)也水漲船高，也會出現(xiàn)一些亂象，比如說出現(xiàn)了各種各樣的店鋪，甚至有“裸の咖啡廳”的出現(xiàn)。

所以在1985年2月份，日本官方正式修正了【風(fēng)俗營業(yè)法】，取締了很多的怪異風(fēng)俗店鋪，然后對于營業(yè)時間和內(nèi)容也有了嚴(yán)格的規(guī)定。

1985年的《新風(fēng)營法》也促使了很多從事風(fēng)俗行業(yè)的女性轉(zhuǎn)投了成人影像行業(yè)，所以1985年也出了很多知名的角色。

不過成人影像行業(yè)的日子也不好過，因為1985年2月還針對成人影像出了一條硬性規(guī)定：凡是未經(jīng)倫協(xié)審查就流通的作品，皆可能被定性為淫穢物品罪而受到追究。

原因是1984年，錄像機(jī)和放映機(jī)的價格不斷的下降，制作成人映像的門檻不斷下降，而時代背景之下也出現(xiàn)了很多偷拍盜錄的情況，器材的價格下降也就導(dǎo)致了很多業(yè)余人員開始扛起了攝影機(jī)。

與此同時，流通渠道開始不受控制，錄像帶租賃店行業(yè)正式成了規(guī)模。

1985年，松下推出了錄播一體的機(jī)子MACLORD YOU，價格直接卷到了10萬円，這就相當(dāng)于是一個正常工薪階層10天的薪水就能買得起了。

這也導(dǎo)致了業(yè)余制作激增，地下小作坊也來者不拒的接受投稿。這就導(dǎo)致了地下本中出現(xiàn)了很多偷拍的甚至是亂七八糟的東西，甚至出現(xiàn)了盜錄者和旅館老板合作，躲在鏡子后面偷拍的事情都整出來了。

另外還有個因素就是，錄像帶租賃店突破了2500家。

所以這對于倫理協(xié)會來說，他們對于作品內(nèi)容的控制力度是直線下降的，對于制作方來說，過不過審不重要了，有太多的流通渠道可以去銷售那些不受控制的東西，所以當(dāng)時也就出現(xiàn)了“從流通渠道開始打擊地下作坊，增強(qiáng)了倫協(xié)的權(quán)利。”

早川愛美

也就是1985年2月之后，日本警視廳開始嚴(yán)打錄像帶租賃店，導(dǎo)致了很多地下作坊的作品沒有了流通渠道，那時候也沒有互聯(lián)網(wǎng)這么高端的東西，最后不得不明轉(zhuǎn)暗加入到了倫協(xié)中。

其中就有一家公司叫【Thumb video（芳友社）】，是一家口味偏重的公司，也是第一時間加入到倫協(xié)中，本身在那個年代背景下，因為倫協(xié)限制問題，很多口味偏重的制作商不愿意加入，隨著【芳友社】的加入，也確實起到了帶頭作用，這也從另一方面反映出了，倫協(xié)在打壓地下渠道的同時，也放寬了地上本的限制，不然像【芳友社】其實很難過審。而這家叫【芳友社】的公司，后來也是經(jīng)歷過很多變動，后來搖身一變就改頭換面成了【h.m.p】，但是風(fēng)格已經(jīng)是完全變成另一種風(fēng)格了。

1985年5月份，受KUKI社長邀請而轉(zhuǎn)職成為導(dǎo)演的【豐田熏】推出了處女作，女主角是當(dāng)時電視深夜番組節(jié)目【オールナイターズ】的節(jié)目嘉賓。

而【豐田熏】早在轉(zhuǎn)職導(dǎo)演前就是一名大腕級編導(dǎo)，這在當(dāng)時也引起了軒然大波，更有意思的是，【豐田熏】的制作風(fēng)格本身就比較過激，打從轉(zhuǎn)職成導(dǎo)演起就一直在挑戰(zhàn)倫協(xié)的底線。

而有意思的是，1985年【豐田熏】的作品也過審得挺輕松的，其實這還是說明了，1985年的倫協(xié)為了掌控審核權(quán)，對于那些加入倫協(xié)的制作商也變相的做出了一些讓步。

隨著倫協(xié)重新提升了權(quán)利，【宇宙企畫】也正式走向了全行業(yè)巨無霸的巔峰期（本身宇宙企畫就是倫協(xié)的大戶，在倫協(xié)的規(guī)則之下很難打得過宇宙企畫）

【宇宙企畫】憑借著背靠出版社，有著多方媒介宣傳，又是以【美少女】作為主打，且時代背景下是物質(zhì)豐富，娛樂至死的景象，所以在1984年之后，AV女優(yōu)偶像化逐漸成熟。

1985年，【宇宙企畫】也就打造出來多位現(xiàn)象級偶像，比如出道即巔峰的【早川愛美】，再加上地下作坊被嚴(yán)打，1985年的【宇宙企畫】直接掌控了錄像帶租賃店的黃金位置。

而【宇宙企畫】的爆紅，卻讓電影派顯得有些蕭瑟，1985年4月份，日本 video 映像公司 宣布了破產(chǎn)倒閉。

講這個故事其實有點劣幣驅(qū)逐良幣的意思，早期以電影制作為核心的制作公司，他們可能是有著自己的傲氣，看不上這種“粗造濫制沒有水平的制作”，但是市場卻更喜歡“簡單直接”的制作（就比如我每次出干貨內(nèi)容實際都沒什么點擊量，水貼倒是常常閱讀過萬）。

其實日活Roman pomo以及東映的“硬派”對于日本成人影像的影響是非常大的，包括【亨利·冢本】會扛起攝影機(jī)自編自導(dǎo)也是受了這些電影派的影響，所以他自己制作的電影在1982年就投稿給了日本 video 映像公司，其后期的作品也多少帶點電影派的風(fēng)格，只是說在時代背景之下，隨著粗造濫制的市場不斷膨脹，市場更追捧所謂的“粗造濫制”，

高成本投入的制作卻沒得到市場的認(rèn)可，就跟捂疼男寫推文但大家都表示看不懂一樣，所以在1983年之后，Roman pomo的風(fēng)格也就逐漸走向了終結(jié)，Adult Video成為了單獨的市場，到1984年的市場已經(jīng)是【宇宙企畫】這些塑封本起家的制作商作為主導(dǎo)了，

然后日本 video 映像公司就開始陷入了人才流失的局面，1984年3月，制作部部長【升水惟雄】離職，自己創(chuàng)辦了一家成人影像公司叫【JHV】，勢要把失去的場子從宇宙企畫手中拿回來，而【代代木忠】導(dǎo)演也離職去了另外一家公司。

隨著制作人才流失，市場銷售又被那些“粗造濫制”的人吊打，日本 video 映像公司在苦苦維持了一年之后，終于欠下了9個億，黃攤了。

隨著這一大型制作公司的倒臺，【宇宙企畫】順理成章的占據(jù)了成人影像市場70%的份額，堪稱40年歷史以來最巨無霸級別的存在，因為當(dāng)時市場的規(guī)模已經(jīng)到達(dá)了千億円級別。

也正是因為【宇宙企畫】進(jìn)入了巔峰期，壓得一眾制作商干瞪眼，彼時還想著好好工作報答【水晶映像】的【村西透】也面臨著困境，經(jīng)手的幾部作品都被宇宙企畫壓著打。

也就是在被吊打之后，【村西透】劍走偏鋒，放棄了已有的風(fēng)格，1985年11月份，他在作品中就對著【立川瞳】以過激的言語和更加硬性的鏡頭作為風(fēng)格，到了這個階段的【村西透】有點“成為了自己討厭的那個樣子”，因為早在這之前，他是排斥本番的。

隨著這一種更加“簡單粗暴”的言語風(fēng)格出現(xiàn)，【村西透】也正式拉開了他和倫協(xié)“相愛相殺”的“互相傷害”。

也是在【宇宙企畫】壟斷背景之下，漸漸出現(xiàn)了各家導(dǎo)演劍走偏鋒，陣容打不過就從企畫下手，在1986年也就引發(fā)出了各種亂象，于是也有了后來【豐田熏】被倫協(xié)封殺的操作。

不過篇幅有限，我原本是抱著解讀冷門歷史的心態(tài)想要去做一期年表，結(jié)果越寫越多，包括1981年以前的歷史都還有很多沒有講，大致就只做個1981~1985年的歷史，之后看下有時間再繼續(xù)吧，寫這個太耗費歷史了。

另外，本篇有很多歷史內(nèi)容參考自于藤木TDC編著，陳滌、阮航翻譯，由【新星出版社】出版的《日本AV影像史》，背景資料來自我的整理和查證。