過(guò)去一年玩過(guò)的galgame雖然算不上特別多，但三四十部總歸是有的。在入坑的這些游戲中，僅有兩部作品是單憑著一張CG吸引到我的。第一張是《ATRI》中ATRI與夏生在人工島上依偎的CG；第二張則是本作《櫻色之云 * 緋色之戀》（以下簡(jiǎn)稱《櫻云》）男主與女主在櫻花樹(shù)下的CG。

于是，憑借著對(duì)本作女主——“所長(zhǎng)”的一腔熱情，我花了用3天左右的時(shí)間用VNR和我那剛學(xué)了一個(gè)月程度的可憐日語(yǔ)通關(guān)了全線。據(jù)貼吧群里的消息，漢化組目前是到最終的調(diào)試程序BUG階段，所以不愿玩機(jī)翻的朋友也可以等漢化出來(lái)。

本文分為兩部分，第一部分是純粹無(wú)劇透的安利向，第二部分是純粹劇透的評(píng)價(jià)向。還請(qǐng)各位根據(jù)喜好選擇觀看。

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第一部分：為什么本作是一部特別優(yōu)秀的galgame（安利向）

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相比于動(dòng)畫（A）、漫畫（C）、小說(shuō)（N）而言，galgame更像是綜合了這三者的一個(gè)異類——豐富的文字、精美的插畫、多彩的音聲三者結(jié)合所帶來(lái)的是完全不同于A C N的沉浸體驗(yàn)。以這個(gè)視角觀之，《櫻云》毫無(wú)疑問(wèn)是一部值得一玩的佳作。

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一、CG與立繪

本作的美術(shù)極其出色。

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除此之外，各個(gè)角色的立繪也是非常精美、生動(dòng)、有趣。女性角色中尤其是粉毛女仆メリッサ（梅麗莎？），或是因?yàn)榉凵鼮轷r艷的原因，又或是因?yàn)楹兔佬g(shù)背景相性極佳的原因，總之就是十分吸引眼球。至于男性角色，正太男主的立繪真的是既帥又萌……

然而《櫻云》美術(shù)方面的優(yōu)秀之處還不止如此。如前所說(shuō)，gal是文、畫、聲的多重結(jié)合。本作的CG不僅是好看，而且還很好地將劇情以及角色的心情傳達(dá)了出來(lái)，一些前后呼應(yīng)也是相當(dāng)不錯(cuò)。雖然每張CG都很優(yōu)秀，但和劇情的結(jié)合還賦予了這些CG在游玩時(shí)能夠打動(dòng)人心的特質(zhì)。回憶起來(lái)，一年多以來(lái)帶給我類似感覺(jué)的僅有《近月少女的禮儀2》艾斯特線臨近尾聲時(shí)的那張CG。涉及劇透的原因不能在此展開(kāi)無(wú)比遺憾。

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二、劇情

簡(jiǎn)言之，本作描寫了男主“風(fēng)見(jiàn) 司”從2020年的東京穿越回了1920年的東京，在和作為偵探事務(wù)所所長(zhǎng)的女主相遇后，男主成為了“所長(zhǎng)”的助手，從而二人攜手解決各式各樣矛盾的故事。

本作劇情上的優(yōu)點(diǎn)如下所述：

1.因?yàn)樘幵趥商绞聞?wù)所的緣故，共通線的日常劇情并不無(wú)聊（這點(diǎn)因人而異）。本作很少有那種純粹的日常，更多是將日常劇情融入在了“接受——調(diào)查——解決案件”的過(guò)程中。雖然《櫻云》共通線的劇情既不像《穢翼的尤斯蒂婭》那樣因?yàn)槭澜缬^的緣故而引人入勝，也不像《水葬銀貨》那樣因?yàn)榉N種矛盾的堆疊而富有緊張感，但本作的日常亦十分輕松有趣，在我看來(lái)是可圈可點(diǎn)的程度。

2.本作的人物塑造很優(yōu)秀。尤其是大小姐“不知出 遠(yuǎn)子”，《櫻云》生動(dòng)地將大小姐的優(yōu)雅高貴、天真爛漫、聰慧機(jī)智描寫了出來(lái)，既貼合了我對(duì)大小姐的印象，又不像一些作品中那樣死板。

除此之外，《櫻云》對(duì)登場(chǎng)的主要角色和次要角色都有著生動(dòng)的刻畫。形形色色的人物性格迥異而且也都有著完整的行動(dòng)邏輯。全線通關(guān)之后，我能在任何一個(gè)角色的身上找到他們形形色色的閃光點(diǎn)——這在gal中是非常難得的。

3.女角色陷入戀愛(ài)的過(guò)程無(wú)比自然……男主既帥又萌而且情商高，又因?yàn)檎莆罩鞣N100年后的知識(shí)而富有神秘感——這對(duì)少女簡(jiǎn)直是大殺器。在其他游戲中我會(huì)反復(fù)思考女生喜歡男主是否合理，但本作完全不需要。因?yàn)槟兄髯鳛楫愋远跃褪沁@么優(yōu)秀……不需要像一些游戲中為女角色賣命才能收獲芳心，而是單憑自身魅力就足以大殺四方。

4.本作（我所知的）細(xì)節(jié)伏筆完全在各線中回收成功，而且最終打敗boss的方式既符合故事邏輯又十分有趣。

5.小缺點(diǎn)：

因?yàn)?strong>劇情鎖的原因，共通線之后必須按照“遠(yuǎn)子（黑發(fā)大小姐）——蓮（和服平民女）——梅麗莎（粉毛女仆）——所長(zhǎng)（偵探）”的順序攻略。而我又是奔著所長(zhǎng)來(lái)玩這個(gè)游戲的……雖說(shuō)劇情鎖的設(shè)置確實(shí)有一定意義，但我總是無(wú)法很好地融入各線的劇情之中。如果能先將想要的線推完，再以一個(gè)輕松的心態(tài)去玩其他女角色的線路的話，體驗(yàn)會(huì)好不少。

但與此同時(shí)，相對(duì)無(wú)聊的遠(yuǎn)子線和蓮線的戀愛(ài)劇情我都十分喜歡。雖然蓮線被調(diào)侃為白送的，但作者似乎在hscene中整了點(diǎn)活（無(wú)雷）對(duì)這種無(wú)聊以作紓解。

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三、音樂(lè)

本作的漢化OP：

https://www.bilibili.com/video/BV1d44y1E7gz

雖然音樂(lè)數(shù)量不是特別多，但《櫻云》的音樂(lè)時(shí)而輕松愉快、時(shí)而唯美抒情，時(shí)而急迫緊張。簡(jiǎn)言之，《櫻云》的音樂(lè)雖不多但優(yōu)秀，而且與劇情相得益彰。

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四、簡(jiǎn)評(píng)

本作總體的氛圍還是相對(duì)輕松愉快的，而且不論是劇情、美術(shù)還是音樂(lè)都存在諸多可圈可點(diǎn)的地方。總之就是一部非常值得一玩的游戲！

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劇透預(yù)警

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第二部分：雖是佳作，但白璧微瑕（劇透、評(píng)價(jià)向）

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一、個(gè)人看來(lái)劇情的瑕疵之處

和大多數(shù)gal一樣，本作也是交往后就坐火箭似得開(kāi)始hscene，梅麗莎更是交往前就直接侍奉……但這可以被理解為gal的定番所以完全可以諒解。（雖說(shuō)如此遠(yuǎn)子線似乎沒(méi)描寫倆人牽手、kiss的劇情就直接去房間里做簡(jiǎn)直驚呆了我的鼠標(biāo)）

此外，伏倉(cāng)就算再怎么天才，獨(dú)自一人在時(shí)光機(jī)發(fā)明的將近200年前讀了一沓論文后就能孤身完成改造時(shí)光機(jī)的工作也是完全不符合科研規(guī)律的。秉著不在gal里求全責(zé)備的原則，這點(diǎn)也同樣忽略。

本作TE劇情有問(wèn)題的地方在我看來(lái)有兩點(diǎn)：

1.對(duì)男主必須回到現(xiàn)實(shí)的動(dòng)機(jī)這點(diǎn)說(shuō)明不夠充分。男主是2020年的人，卻穿越到了1920年——這一事實(shí)上的“是”無(wú)法推理出道德上“應(yīng)當(dāng)回到未來(lái)”中的“應(yīng)當(dāng)”。確實(shí)，男主的行為會(huì)造成歷史的歪曲，但歪曲了又怎么樣呢？除了男主無(wú)法回到未來(lái)之外會(huì)有什么樣的后果嗎？作者似乎沒(méi)有給出更進(jìn)一步的有說(shuō)服力的論證。此外，既然原本的歷史會(huì)發(fā)生世界大戰(zhàn)，所長(zhǎng)他們讓未來(lái)變得更好不同樣是產(chǎn)生歷史的扭曲了嗎？既然乘務(wù)員是扭曲的存在，那么主角后代的瑪麗又何嘗不是呢？

對(duì)于男主而言，一邊是回到未來(lái)孤身一人，一邊是在這里和大家其樂(lè)融融以及和所長(zhǎng)不知廉恥——完全沒(méi)有回到過(guò)去的動(dòng)機(jī)。

所長(zhǎng)說(shuō)服男主的話語(yǔ)要想成立，前提必須在于“男主應(yīng)當(dāng)回到未來(lái)”。但本作真的就把這個(gè)前提當(dāng)成前提了，沒(méi)有對(duì)這個(gè)前提有任何進(jìn)一步的說(shuō)明，只是一遍遍地重復(fù)“2020年的人不應(yīng)待在1920年”。這導(dǎo)致的結(jié)果就是，不能理解這個(gè)前提的玩家完全無(wú)法共情。

2.TE決戰(zhàn)前的節(jié)奏太過(guò)松散。你們的對(duì)手可是那個(gè)魔人??！他可是不知道什么時(shí)候就要引發(fā)大地震??！你們這么悠閑真的好嗎？機(jī)智聰明的男主明明在和加藤的談話中提到了發(fā)明家，死宅發(fā)明家失蹤了好幾天還傻乎乎地一次次敲門拜訪……空閑時(shí)間在干什么呢？在事務(wù)所里h，還一做做一天！你說(shuō)這是galgame我理解，所長(zhǎng)的hscene也是喜聞樂(lè)見(jiàn)，但能不能類似《穢翼》TE一樣做個(gè)一次兩次就夠了，其余開(kāi)個(gè)After放到After里啊……

而且風(fēng)見(jiàn)司作為一個(gè)一等兵，光從體力上看還是超越所長(zhǎng)的存在。竟然追不上伏倉(cāng)這個(gè)死宅…所長(zhǎng)因?yàn)閻?ài)錢被騙了說(shuō)得通，但他就這么放跑了伏倉(cāng)…真是理解不能。

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二、有關(guān)加藤大尉的行為評(píng)價(jià)

1.加藤的目的是好的嗎？至少?gòu)乃恼f(shuō)明來(lái)看是的，而且他也自述自己不是戰(zhàn)爭(zhēng)狂人。

2.早晚都會(huì)有東京大地震，提前兩三年引發(fā)是惡?jiǎn)幔渴菒海?strong>純粹自然原因引發(fā)的地震造成的傷亡是不幸，故意引發(fā)地震造成的傷亡是不法。

3.因?yàn)橹罋v史上這個(gè)人會(huì)犯下嚴(yán)重罪行，所以直接殺掉的做法是惡的嗎？是惡，因?yàn)檫€有矯正的機(jī)會(huì)以及可以用更輕微的手段（像男主一樣抓現(xiàn)行犯）解決問(wèn)題。加藤直接將他們殺掉單純是為了圖省事，這是一種不尊重生命（即便是死刑犯在執(zhí)行死刑之前的生命也應(yīng)受到保護(hù)）的體現(xiàn)。

4.加藤的失敗是必然的。因?yàn)樯鐣?huì)治理是一個(gè)極其復(fù)雜的工程，并不是說(shuō)懂了一點(diǎn)歷史就可以使之盡善盡美的。確實(shí)，加藤通過(guò)“未來(lái)人”的身份攫取了相當(dāng)?shù)臋?quán)力和財(cái)富，但也就是到此為止的程度。雖然所長(zhǎng)是用“加藤不體貼人心而風(fēng)見(jiàn)比誰(shuí)都溫柔”這種ACGN式的亞撒西邏輯來(lái)回應(yīng)加藤，但其本質(zhì)上和前述觀點(diǎn)存在著內(nèi)在的一致性。從這個(gè)角度說(shuō)，我還蠻喜歡原作這個(gè)觀點(diǎn)的。

一言以蔽之，加藤就是一個(gè)單純的瘋子。

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三、本作配角塑造的優(yōu)秀之處

1.三枝マイ

這個(gè)角色可能很有很多惹人煩的地方，但我還是要為她說(shuō)兩句。

（1）作為記者，她不尊重他人隱私，但隱私權(quán)本身是1905年美國(guó)的兩位學(xué)者在《哈佛法律評(píng)論》中提出來(lái)的，在1920年的東京，以現(xiàn)代觀念去評(píng)價(jià)三枝“缺乏隱私觀念”的做法是一種年代倒錯(cuò)。

（2）作為被調(diào)查的對(duì)象當(dāng)然很煩，比如《白色相簿2》coda篇中冬馬遇到的那個(gè)總纏著她的女記者。但就像春希勸解冬馬時(shí)所說(shuō)的話一樣，這就是他們的工作。而且原作也多次提及女性職業(yè)人的不容易，三枝想要升遷，就必須比其他男記者付出更多的努力。即便如此，三枝也從來(lái)沒(méi)有自怨自艾，而是十分積極陽(yáng)光地投入每一場(chǎng)調(diào)查。

所以總得來(lái)說(shuō)，三枝還是一個(gè)陽(yáng)光、開(kāi)朗、單純且富有正義感的角色的，雖然性格吵鬧有些不討喜，但不應(yīng)至于被討厭的地步。

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2.成田（暴發(fā)戶）、リーメイ（李梅？）、柳樂(lè)刑事、櫻井（乘務(wù)員）

成田和李梅在一開(kāi)始的劇情中毫無(wú)疑問(wèn)是反派，一個(gè)是純純的暴發(fā)戶作派還搶主角的戰(zhàn)利品，拿槍來(lái)威脅主角；一個(gè)饞主角身子利用作弊手段欺負(fù)主角。但從之后的劇情可以看出，他們不是純粹的反派，而是有著自己的柔軟與掙扎的普通人。

原作里出場(chǎng)的角色算不上多，但對(duì)大部分角色都有著細(xì)致且符合邏輯的刻畫。比如櫻井這個(gè)角色，她的跳反絕對(duì)是意料之外的，但這種對(duì)加藤盲信的做法卻完完全全是情理之中。因?yàn)閺墓餐ň€以及梅麗莎線的描寫中可以看出，她是一個(gè)認(rèn)真負(fù)責(zé)，有些認(rèn)死理的人——這種性格下，盲信加藤是不是一下子就變得沒(méi)那么突兀了？

最后是柳樂(lè)刑事。如果沒(méi)有梅麗莎線，那么他就是人物性格刻板的純工具人。但他在梅麗莎線的所作所為反而將這種“正義笨蛋”刻板推至了極致。“如果沒(méi)有了我誰(shuí)去維護(hù)正義”“我是正義的化身不可能出錯(cuò)”——這種太過(guò)偏執(zhí)的動(dòng)機(jī)因?yàn)榍拔牡拿鑼懚z毫不生硬。簡(jiǎn)言之，如果刻板是一種錯(cuò)的話，那么將刻板推至極端，反而沒(méi)什么錯(cuò)了。

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四、總評(píng)

以galgame的視角觀之，《櫻云》的劇情總得來(lái)說(shuō)十分符合邏輯，各個(gè)反轉(zhuǎn)幾乎全部在前文有合理鋪墊。我不太喜歡賣弄信息差，劇情爆點(diǎn)全靠主角回憶來(lái)支撐的做法（比如《水葬銀貨》 & 《櫻之詩(shī)》的前幾條線），從這個(gè)角度來(lái)看，《櫻云》的劇情在gal中絕對(duì)算是優(yōu)秀的行列（求生欲：沒(méi)有說(shuō)本作比以上兩部更加優(yōu)秀）。就算玩家不知道主角的真實(shí)身份，但從之前的劇情推理出主角母親亡故、他不想回到2020年這種程度應(yīng)該還是沒(méi)有問(wèn)題的。第4章的地震雖然屬于“超展開(kāi)”，但現(xiàn)實(shí)中的地震又何嘗不是超展開(kāi)呢？也正因?yàn)閹缀跛械膭∏槎荚谥坝兴亯|，所以在游玩的過(guò)程中并沒(méi)有太多意料之外的地方。劇情前后的連貫使得《櫻云》是一部玩起來(lái)十分舒服的galgame——而作為用來(lái)休閑的galgame，已經(jīng)足夠了。

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以上是一年前的看法，現(xiàn)在（2023.1.25）有一些新的觀點(diǎn)（沒(méi)有重刷游戲，僅憑著對(duì)一年前游玩內(nèi)容的記憶來(lái)寫）

1.《櫻云》的整個(gè)故事基底缺乏可信性，不僅是缺乏司為什么非要回到未來(lái)不可，更在于對(duì)加藤的解決方式。按照原作的解決邏輯，其實(shí)只要加藤在任何一條線有所行動(dòng)，那么萬(wàn)齋都不會(huì)在過(guò)去的那個(gè)時(shí)間那個(gè)地點(diǎn)和那個(gè)妹子發(fā)生關(guān)系，從而加藤的祖宗也就變的不是那個(gè)人了，按照原作的邏輯，這一連鎖效應(yīng)導(dǎo)致加藤必然會(huì)自我消滅，不論主角是否行動(dòng)。此外，還有一些并非不重要的小問(wèn)題，比如瑪麗的存在是不是扭曲（除非說(shuō)她不是司的后代）？乘務(wù)員最后沒(méi)死是不是扭曲？如果不是，為什么？如果是的話，在扭曲的處理上就太隨意了。

2.有人覺(jué)得司是扁平人物，并非如此。

男主的塑造，嗯.......只能說(shuō)是崩了，梳理下他的表現(xiàn)，明明是個(gè)軍人，行為卻非常幼稚，莽撞（來(lái)自未來(lái)說(shuō)漏嘴多少次了?），機(jī)械手看起來(lái)牛.b,但是戰(zhàn)斗力卻拉垮的一p，亮點(diǎn)只局限于有點(diǎn)小聰明，長(zhǎng)的帥（大霧，可是這些不過(guò)是設(shè)定罷了，我要A人物聰明絕頂，A就聰明絕頂，要B富可敵國(guó)，B就富可敵國(guó)，刻畫人物不能堆設(shè)定，而是要把這些設(shè)定表現(xiàn)出來(lái)。干巴巴的說(shuō)她很漂亮沒(méi)用，要寫她漂亮到男主一看到她就bo.ki了，才算是刻畫。男主的行為素質(zhì)明顯跟不上人設(shè)，和直哉這種重量級(jí)男主相比只能說(shuō)差遠(yuǎn)了。
只能說(shuō)這是一個(gè)扁平人物，作者沒(méi)想要把他做C位角色寫好，只是所長(zhǎng)愛(ài)情的載體罷了。

按照福斯特的觀點(diǎn)，扁平人物最純粹的形式是基于某種單一的觀念或品質(zhì)塑造而成的......真正的扁平人物可以用一句話來(lái)概括，比如：“我永遠(yuǎn)不會(huì)拋棄密考伯先生?！毕喾?，圓型人物則是多個(gè)特質(zhì)融合在了一起。

前述引用的觀點(diǎn)有一種將“扁平人物”視為貶義的傾向，實(shí)則不然。扁平人物的優(yōu)點(diǎn)在于容易給人以印象 & 容易事后讓讀者銘記，同時(shí)，還不需要像圓型人物一樣花大篇幅去刻畫。適當(dāng)?shù)卦谧髌分惺褂帽馄饺宋锊⒉粫?huì)削減作品的現(xiàn)實(shí)性和偉大性（例如簡(jiǎn).奧斯丁的作品）。同時(shí)，即便作品全部是扁平人物，也沒(méi)什么大問(wèn)題。

狄更斯的人物幾乎全都扁平（匹普和大衛(wèi)科波菲爾試圖圓起來(lái)，可圓得實(shí)在缺乏自信，結(jié)果只像個(gè)氣泡，沒(méi)有堅(jiān)實(shí)的質(zhì)地）。每個(gè)人物幾乎都能用一句話來(lái)概括，可結(jié)果卻給人一種深度人性的絕妙感覺(jué)。也許是因?yàn)榈腋箤⑵渥陨砗棋幕盍ψ⑷氲搅巳宋矬w內(nèi)，所以他們借著他的生命顯得像是在過(guò)自己的生活。這過(guò)程簡(jiǎn)直就像變戲法兒......狄更斯天才的一部分正表現(xiàn)在他對(duì)類型和漫畫式人物的使用上，這些人物再次登場(chǎng)時(shí)我們一眼就能認(rèn)得出，而創(chuàng)造的效果卻并不機(jī)械生硬，對(duì)于人性的展現(xiàn)也并不粗疏谫陋。不喜歡狄更斯的人士確有明顯的口實(shí)，照理他真應(yīng)該糟糕透頂。可事實(shí)上他是我們最偉大的作家之一，他在使用類型人物上獲得的巨大成功足以令我們深思：扁平人物身上蘊(yùn)含的內(nèi)容或許遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了那些更加苛酷的批評(píng)家樂(lè)于承認(rèn)的那一點(diǎn)。

一些不太好的扁平人物例如二次元的那些刻板的、一個(gè)模子里出來(lái)的紙片人。好的扁平人物就像狄更斯和奧斯丁的作品中所展現(xiàn)的那樣。

司是扁平人物嗎？很明顯不是。同時(shí)，刻畫人物不能堆設(shè)定的觀點(diǎn)也是不對(duì)的，以下是簡(jiǎn).奧斯丁《愛(ài)瑪》這部作品的第一段：

奧瑪.伍德豪斯，俊俏聰明，家道殷實(shí)，生活舒適，性格又開(kāi)朗，人生中多種至高無(wú)上的幸福，似乎都匯聚到她身上了。她在世上生活了將近二十一年，一直過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的日子。

Emma Woodhouse, handsome, clever, and rich, with a comfortable home and happy disposition, seemed to unite some of the best blessings of existence; and had lived nearly twenty-one years in the world with very little to distress or vex her.

很明顯，這里是在堆設(shè)定，但沒(méi)有任何理由將第一段排除在人物刻畫之外（在堆設(shè)定的同時(shí)，奧斯丁的語(yǔ)言也很生動(dòng)，愛(ài)瑪?shù)男蜗笠幌伦泳碗[隱浮現(xiàn)在我眼前了）。生硬一味堆設(shè)定并非好的人物刻畫方式，問(wèn)題在于“生硬”“一味”和“好”，而不是說(shuō)堆設(shè)定不是人物刻畫，人物刻畫不能堆設(shè)定。司身上的設(shè)定也好、性格也好、過(guò)去的經(jīng)歷也好、他的追求和心理沖突也好......都不是用一句簡(jiǎn)單的話就可以概括的。司當(dāng)然并非所長(zhǎng)愛(ài)情的載體，因?yàn)槿羰侨绱司涂梢哉J(rèn)為，只要砍掉所長(zhǎng)線，那么冬茜對(duì)司就壓根沒(méi)有什么刻畫，這是不現(xiàn)實(shí)的。退一步講，圓型人物也不意味著在劇情功能上不能為其他圓型人物服務(wù)。

所以我們可以將上面的那種觀點(diǎn)轉(zhuǎn)化為，冬茜對(duì)司這個(gè)圓型人物的刻畫不好。那么問(wèn)題就來(lái)到了，什么是好的、圓型人物的刻畫標(biāo)準(zhǔn)？

一個(gè)重要的特征在于“圓融”。

圓型人物有多個(gè)特征，作者能否將它們無(wú)矛盾地融合到一起？如果前述引文對(duì)司的描述是正確的話（雖然可以將司說(shuō)漏嘴的行為解釋為他對(duì)回到未來(lái)的抗拒，但我不覺(jué)得在大方向上有什么太過(guò)明顯的錯(cuò)誤），那么冬茜對(duì)司的刻畫就存在矛盾，所以司的這些特質(zhì)是沒(méi)法“圓融”的，進(jìn)而冬茜對(duì)司的刻畫是失敗的。

舉一個(gè)圓融人物的例子：《亮劍》中的李云龍。亮劍精神、狡猾、蠻不講理、傲慢卻又佩服有真本事的人、大老粗、一些時(shí)候的猶豫、后來(lái)對(duì)張白鹿的花心......這些特質(zhì)在李幼斌的表演下都活靈活現(xiàn)并且融合地看不出什么矛盾。這便是比較好的圓型人物塑造。

3.那么所長(zhǎng)的人物塑造呢？塑造一個(gè)人物有很多方面，拋開(kāi)外貌上的長(zhǎng)相身材、穿衣打扮，它可以包括：性格、過(guò)去的經(jīng)歷、心路歷程、言行舉止、在他人眼中的印象......等等多個(gè)方面。對(duì)于游戲的內(nèi)容我有些忘記了，這里只想指出一點(diǎn)：冬茜在所長(zhǎng)線花了一段篇幅采用所長(zhǎng)視角來(lái)回顧迄今為止和司的相識(shí)歷程，但這里的心理描寫并無(wú)太多特殊之處，而且要表現(xiàn)的那些人物特質(zhì)都可以放到前幾章去表現(xiàn)。換言之，因?yàn)闆](méi)有展現(xiàn)給讀者足夠新的一面，所以冬茜在這里的描寫是乏味的、不必要的、冗余的，并且是可以在前面就做好的。

所長(zhǎng)這個(gè)圓型人物并不復(fù)雜，所以完全不必要換個(gè)視角重來(lái)一遍。即便更復(fù)雜一些，也不那么必要，比如《交響樂(lè)之雨》的法珞——一些人玩了法珞線連到底發(fā)生什么都沒(méi)看明白。比如《紙上魔法使》的月社妃（盡管有她的第一視角，但作者并沒(méi)有將她的全部心思攤開(kāi)在讀者面前）——雖然她有很多粉絲，但我覺(jué)得很多人對(duì)她的理解還是比較淺的。冬茜沒(méi)有理解克制既是一種才能也是一種美德，盡管她也知道將故事全部攤開(kāi)了講并非一個(gè)好策略（對(duì)所長(zhǎng)為什么要來(lái)到日本，冬茜敘述得就有些隱晦），但她沒(méi)有理解更為根本的原因——精彩的作品是需要讀者和作者共同完成的，將包裹所長(zhǎng)心靈的外衣褪下，將所長(zhǎng)的心全部攤開(kāi)在讀者面前，反而喪失了想象和回味的空間。

4.即便以通俗作品的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求，所長(zhǎng)線的結(jié)構(gòu)仍然很松散（這點(diǎn)在去年就已經(jīng)提到了）。梅麗莎線中，在已知梅麗莎耳聰目明的情況下，沒(méi)有去問(wèn)梅麗莎隔著車廂聽(tīng)到了什么（推理作品看得少，但我覺(jué)得這是挺失敗的點(diǎn)）。同時(shí)，冬茜也沒(méi)能處理好各條線路之間的關(guān)系——憑什么司和遠(yuǎn)子交往時(shí)就不需要擔(dān)憂未來(lái)人的身份，和蓮時(shí)就需要了？答案很明顯是作者不想讓內(nèi)容太過(guò)重復(fù)，但如果以優(yōu)良作品的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求《櫻云》的話，這樣做是顯然不合格的。至于梅麗莎線中梅麗莎的白給，是否將其視為缺點(diǎn)我覺(jué)得倒都可以。

5.對(duì)于小角色的塑造——我個(gè)人的觀點(diǎn)基本沒(méi)什么大變化，并且依然認(rèn)為這是櫻云的亮點(diǎn)。（不過(guò)也可能是我沒(méi)重刷這部作品的原因。）

6.盡管如此，我還是覺(jué)得這部作品還算有趣。又或者說(shuō)我并不討厭冬茜營(yíng)造出的平和氛圍。

暫時(shí)先想到這些。