在紀(jì)念誕生25周年的“寶可夢日”，寶可夢“生父”Gamefreak（GF）公開了兩個(gè)新的游戲企劃，一個(gè)是《寶可夢 珍珠/鉆石》的重制版本《寶可夢 晶燦鉆石/明亮珍珠》，一個(gè)是完全新作《寶可夢傳說：阿爾宙斯》。這兩個(gè)作品似乎并沒有得到它本應(yīng)獲得的好評，前者更是因?yàn)樵愀獾闹刂飘嬅嬉脽o數(shù)玩家憤怒。

　　在國內(nèi)游戲玩家社區(qū)，“跌落神壇”的戲碼似乎再一次出現(xiàn)。作為游戲正代的開發(fā)商以及可能是 The Pokemon Company（TPC）最有話語權(quán)的組成方，GF 究竟為何做了這樣的決策？它背后所反映的問題是什么？

由奢入儉難

　　盡管《寶可夢》創(chuàng)造過程并不是一帆風(fēng)順的，初代《紅/綠》開發(fā)時(shí)間就長達(dá) 6 年。但是憑借出色的寶可夢設(shè)計(jì)、“收集培育交換對戰(zhàn)”的底層設(shè)計(jì)邏輯，《紅/綠》發(fā)售之后就得到了玩家的認(rèn)可，同時(shí)憑借著動(dòng)畫、漫畫、玩具、衍生品等內(nèi)容贏得了世界上無數(shù)人的青睞，并一舉成為了游戲領(lǐng)域名副其實(shí)的第一梯隊(duì) IP。

　　而光游戲而言，在《XY》之前，《寶可夢》游戲也一直以來都是玩家們瘋狂追捧的對象，尤其是第二世代《金/銀》和第五世代《黑/白》幾乎讓《寶可夢》游戲的聲望達(dá)到了頂峰。而如果要為這兩個(gè)世代找個(gè)共性，那么很可能是誠意，或者說是內(nèi)容量。

　　《金/銀》二周目直接拿出來第一世代的關(guān)都地區(qū)，同樣的地形與道館，“兩張地圖”的內(nèi)容量幾乎是以往作品的二倍，還令不少玩家誤以為第三世代《紅寶石/藍(lán)寶石》也會(huì)有類似的操作。而《黑/白》更是從頭到腳都包裹著“誠意”二字：系列最為豐滿的劇情、一周目全地圖內(nèi)沒有舊世代寶可夢、角色塑造極為豐滿。甚至在資料片《黑2/白2》中，又來一次《黑/白》的“續(xù)集”，這樣的操作可以說在寶可夢系列是空前絕后的。

　　也就是說，此前的《寶可夢》游戲，從內(nèi)容量上看就能感受到 GF 給玩家所傳遞的誠意。但遺憾的是，在系列登陸 3DS 之后，這樣的內(nèi)容我們就幾乎見不到了。

　　第六世代《X/Y》就出現(xiàn)了“疑似”沒做完的問題，而貧弱的二周目內(nèi)容就是最大的表象。除此以外，《X/Y》還創(chuàng)造了多個(gè)記錄：

• 成為了當(dāng)時(shí)除第一世代外傳說的/幻之寶可夢數(shù)量最少的作品；

• 創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)除了超夢之外唯一一個(gè)沒有登陸過系列封面的“一級神”—— 基格爾德（初代使用了御三家的最終進(jìn)化形態(tài)作為封面，直到《劍/盾》的無極汰那才接下了基格爾德交過來的接力棒）；

• 系列第一次沒有了資料片，當(dāng)然這也是“Z 神”沒有登陸過封面的直接原因。

　　額外提一嘴，“Z神”的場子在第七世代找了回來，不過嘛，一個(gè)卡洛斯（原型是法國）的神去阿羅拉（原型是美國夏威夷）作威作福，這確定不是“辱法”新素材嗎？

　　不過因?yàn)槌夁M(jìn)化的設(shè)計(jì)，加上《歐米伽紅寶石/阿爾法藍(lán)寶石》的素質(zhì)尚可，一定程度打消了玩家的疑慮，但似乎《X/Y》為未來留下了一個(gè)伏筆。

　　來到第七世代的《日/月》，無道館的設(shè)計(jì)、騎乘功能等新變化似乎代表著 GF 想要求變的決心，但資料片《究極日月》相對貧瘠的內(nèi)容量讓玩家再次對 GF 的誠意產(chǎn)生懷疑。

　　而到了《劍/盾》，幾乎所有的矛盾都迸發(fā)出來：傳說中/幻之寶可夢數(shù)量再一次刷新了《X/Y》下限，本體僅有 3 個(gè)，系列最少；兩個(gè) DLC 的存在讓無極汰那成為了第二個(gè)“基格爾德”，即無資料片、沒有登上封面。而更為嚴(yán)重的是，游戲的劇情內(nèi)容大幅度缺失：留下的伏筆沒交代、極巨化的背景沒交待明白、后期城鎮(zhèn)的設(shè)計(jì)極為“空曠”等等，加上是系列第二次“斷代”。第八世代的《劍/盾》毫無疑問地刷新了系列下限。

　　在老作品和新作品的內(nèi)容量對比之下，許多老玩家眼里的 GF，已經(jīng)與《金/銀》《黑/白》那個(gè)充滿誠意的 GF 漸行漸遠(yuǎn)了。

　　前文我所說的“伏筆”就在這了，《X/Y》和《劍/盾》似乎都有不少相似之處，而最為顯著的共性，可能就是前者初次登陸 3DS，后者初次登陸 Switch。在作品登陸新平臺(tái)的時(shí)候，GF 似乎總有種技術(shù)方面的無力感?！禭/Y》尚且是從 NDS 到 3DS 這樣的掌機(jī)跨越，而《劍/盾》這種從掌機(jī)到家用機(jī)的跨越則更讓 GF 舉步維艱。

在技術(shù)力不足的泥潭中

　　在日本一家求職網(wǎng)站上，許多有在 GF 任職經(jīng)歷的員工對老東家的工作環(huán)境作出了評價(jià)，總結(jié)下來主要是下面這些點(diǎn)：

• 因?yàn)槭掷镂罩?IP，所以大家都不用太努力

• 有著業(yè)界領(lǐng)先的薪資待遇

• 沒有跟上硬件的進(jìn)化、技術(shù)水平壓倒性的低

　　盡管這些評價(jià)不妨作為笑談來看，但《劍/盾》似乎已經(jīng)拿出來大量的證據(jù)來佐證這些評價(jià)的說法。

　　到《日/月》為止，《寶可夢》系列的正傳可以說是一個(gè)完全的掌機(jī)系列。盡管 GF 在《X/Y》登陸 3DS 時(shí)表現(xiàn)出了轉(zhuǎn)型的吃力，但總歸在《歐米伽紅寶石/阿爾法藍(lán)寶石》和《日/月》調(diào)整了過來；但是因?yàn)槿翁焯脤ψ陨碛螒蛴布呗缘恼{(diào)整，Switch 將家用機(jī)和掌機(jī)的功能融合在一起，進(jìn)一步放大了 GF 乃至任天堂子公司 Creatures 的缺陷 —— 他們的技術(shù)積累恐怕比我們想象得還要少。

　　在《劍/盾》之前，《Let's Go 皮卡丘/伊布》（LGPE）里幾乎所有 NPC 都站著不動(dòng)，城市里的沉寂與野外“明雷”活蹦亂跳的寶可夢形成了鮮明的對比。而到了《劍/盾》，爬樓梯世界就靜止、可憐的戰(zhàn)斗動(dòng)畫特效，似乎都能佐證 GF 技術(shù)力的不足。

　　寶可夢 “斷代”是《劍/盾》令老玩家產(chǎn)生強(qiáng)烈的不滿的重要原因之一，直到 DLC 2《冠之雪原》，依舊有不少的寶可夢被列入了“陣亡”的名單。在《劍/盾》發(fā)售之后，北美玩家就發(fā)現(xiàn)本作有大量寶可夢還在使用 2016 年發(fā)售的《日/月》寶可夢建模。整整 3 年的開發(fā)周期，卻在最為基礎(chǔ)的建模上出現(xiàn)了問題，甚至 2020 年 DLC 2 發(fā)售之后依舊有大量寶可夢未完成建模，這樣也凸顯了 GF 和 Creatures 在技術(shù)層面的不足。

　　《劍/盾》劇情、后期內(nèi)容的缺失更是體現(xiàn)出本作在項(xiàng)目管理上出現(xiàn)了很大問題。有猜測認(rèn)為，《劍/盾》正好處在 GF 從 3DS 邁入 Switch 的過渡階段，由于技術(shù)積累有限，截至 2018 年僅有 146 個(gè)員工的 GF，在本作開發(fā)過程中遇到大量技術(shù)問題，因此整個(gè)項(xiàng)目的開發(fā)進(jìn)度處于一個(gè)不受控制的狀態(tài)，最后導(dǎo)致游戲內(nèi)容大量缺失，并以未完成的狀態(tài)發(fā)售。

　　所以，GF 所面對的問題，本質(zhì)上與從 PS2 到 PS3 世代過渡的日本開發(fā)商當(dāng)時(shí)所面對的問題幾乎一樣 —— 因?yàn)榧夹g(shù)積累不足導(dǎo)致進(jìn)度管理崩壞，進(jìn)而導(dǎo)致了一系列的問題。只不過因?yàn)榇饲啊秾毧蓧簟返年嚨卦谡茩C(jī)，所以這個(gè)問題一直沒有顯現(xiàn)出來。

　　但話又說回來，在對畫面技術(shù)要求不高的掌機(jī)上，《X/Y》尚且遇到了不小的開發(fā)障礙，GF 在 Switch 平臺(tái)出現(xiàn)問題倒是并不令人意外。

　　也正因?yàn)榧夹g(shù)層面的不足，GF 沒有精力再布置更多的內(nèi)容量，因此我們會(huì)發(fā)現(xiàn)無論是《X/Y》《日/月》還是《劍/盾》都無法復(fù)制當(dāng)年《金/銀》和《黑/白》給玩家們所帶來的震撼，內(nèi)容上缺斤少兩幾乎成為了第六世代的一直存在的問題。只不過 Switch 這樣大跨步的平臺(tái)變化讓 GF 的問題進(jìn)一步被放大了而已。

　　但換個(gè)角度來看，商業(yè)層面的多番成功，讓 GF 也失去了對自身技術(shù)提升的動(dòng)力。

多點(diǎn)開花的商業(yè)帝國

　　最典型的例子必然是《寶可夢GO》。

　　或許 TPC 最初并沒有對《寶可夢GO》有多大的期待，畢竟原本的想法只是找 Niantic Labs 做一個(gè)《Ingress》的“換皮”版本。但讓寶可夢走進(jìn)對真實(shí)世界確實(shí)是能夠吸引玩家的點(diǎn)，《寶可夢GO》的爆火倒是也在情理之中。

　　直到現(xiàn)在，《寶可夢GO》依舊在全球手機(jī)游戲營收榜單的前列，這必然會(huì)為系列正傳拉來大量的新玩家、新粉絲。

　　后面的故事我們都知道了，《寶可夢GO》的體感捕捉玩法直接促使了《LGPE》的誕生，而《LGPE》的銷量是所有《寶可夢》重制游戲的執(zhí)牛耳者，甚至直逼正傳作品。同樣，《寶可夢GO》的 Raid 機(jī)制也被引入到《劍/盾》中，《冠之雪原》最后的“神獸 Rush”更像是《寶可夢GO》的翻版?！秳?盾》在一片罵聲的環(huán)境下，依舊取得了全球 2000 萬以上的銷量，《寶可夢GO》自然功不可沒。

　　《珍珠/鉆石》和《黑/白》這兩代全球銷量相近，代表著《寶可夢》進(jìn)入了平穩(wěn)發(fā)展的階段；而到了《劍/盾》在口碑不佳的情況下，依然在全球大殺特殺，足以說明這些年來《寶可夢》商業(yè)運(yùn)營的能量得到了十足的擴(kuò)張。與此同時(shí)，《劍盾》本身的設(shè)計(jì)傾向，也讓《寶可夢》順理成章地攻占了英國市場。

　　寶可夢中心里不停上架毛絨玩具、萬代和 Re-ment 持續(xù)推出寶可夢食玩、壽屋與 Max Factory 不斷推出人形手辦；TV 動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫、劇場動(dòng)畫、真人電影（《皮卡丘大偵探》）、MV 陸續(xù)推出，《寶可夢》涵蓋了幾乎所有的視覺娛樂形式。而無論是日本還是中國，寶可夢的聯(lián)名商品也是此起彼伏，一波接一波。

　　但無論如何，在大家對《破曉之翼》等一系列外延拍手叫好的同時(shí)，我們也不能忘記，還有一批忠實(shí)粉絲在期待著系列的原點(diǎn)：游戲，尤其是正傳游戲。所以，《晶燦鉆石／明亮珍珠》令老玩家憤怒幾乎是必然的。

　　在官宣前，我們對《晶燦鉆石／明亮珍珠》的預(yù)期是什么呢？按照以往《寶可夢》正傳重制的規(guī)律，重制作品幾乎都是沿用本世代規(guī)格的?！痘鸺t/葉綠》是基于《紅/藍(lán)寶石》規(guī)格開發(fā)的、《心金/魂銀》是基于《珍珠/鉆石》規(guī)格開發(fā)的，而《ORAS》是基于《X/Y》規(guī)格開發(fā)的。唯一例外是《LGPE》，是為了吸引《寶可夢GO》所帶來的新粉絲而出現(xiàn)的特例。

　　因此，鑒于《劍/盾》在《寶可夢》系列老粉絲中的口碑不佳，因此在官宣前，大家對《鉆石/珍珠》重制的預(yù)期無外乎三種：

• 像以往一樣，以《劍/盾》為基礎(chǔ)重新制作《鉆石/珍珠》

• 重新制作《鉆石/珍珠》來重振士氣

• 《鉆石/珍珠Go》

　　結(jié)果卻完全并非如此，“原汁原味”的《晶燦鉆石／明亮珍珠》大概是誰也不曾想到的結(jié)果，畫面規(guī)格幾乎回到了 3DS 時(shí)代，還找了幾乎沒有獨(dú)立開發(fā)經(jīng)驗(yàn)的工作室負(fù)責(zé)重制。

　　GF 想把更多的精力放到《寶可夢傳說：阿爾宙斯》上可以理解，但每年賺了如此多錢的 TPC，又怎么好意思在 2021 年拿出這樣的《寶可夢》放在玩家面前？結(jié)合系列作品銷量來看，或許我們可以看出 GF 在策略上的一些變化。

“拋棄粉絲”進(jìn)行時(shí)？

　　當(dāng)下“粉絲經(jīng)濟(jì)”如此盛行，各個(gè)廠商和個(gè)人都在想方設(shè)法地挖掘粉絲的消費(fèi)深度，但就規(guī)模上而言，粉絲經(jīng)濟(jì)的量總有頂峰，并或快或慢地進(jìn)行回落，趨于穩(wěn)定。這算是自然的經(jīng)濟(jì)規(guī)律。

　　內(nèi)容的生產(chǎn)者能選擇的無外乎兩條道路：要么維持現(xiàn)狀，滿足逐漸縮小的核心粉絲群體的需求，并進(jìn)一步挖掘他們的消費(fèi)潛力；要么就是做出改變，去拓展更廣大的受眾。

　　所以，我們可以看到游戲行業(yè)有太多太多的改變了?！度琮?》變成了回合制、《新櫻花大戰(zhàn)》變成了動(dòng)作游戲、《最終幻想15》從回合制徹底變成了即時(shí)制，還有《真·三國無雙5》和《真·三國無雙8》等等的例子。

　　乍一看，好像有不少“失敗”的例子。既然是要改變，必然會(huì)產(chǎn)生很多的失敗案例，因?yàn)楦淖儽厝粫?huì)導(dǎo)致一部分原有粉絲的損耗。但很現(xiàn)實(shí)的一點(diǎn)是，拋棄一部分老粉絲、去追求更大的受眾，是一個(gè) IP 想要進(jìn)一步成功的必經(jīng)之路。況且，改變成功的例子并不是沒有 ——

　　《使命召喚：現(xiàn)代戰(zhàn)爭 重制版》實(shí)際上完成了對粉絲層面的擴(kuò)展，大戰(zhàn)場、延長 TTK 一定程度都拓展了受眾；而《古墓麗影9》的“軟重啟”也完成了改變，而到了《古墓麗影：暗影》回到了重啟之前的感覺，可是在銷量和口碑層面都實(shí)現(xiàn)了一定的滑坡。

　　而到了《寶可夢》這邊，盡管銷量還是能令絕大多數(shù)游戲羨慕，但第四世代和第五世代的“穩(wěn)定”銷量足以說明受眾的固化。直到《寶可夢GO》的橫空出世，系列才完成了受眾層面的拓展，吸引了大量的輕度玩家和手機(jī)玩家。面對這個(gè)廣大的受眾群體，如何將這些玩家轉(zhuǎn)化到正傳游戲中，才是 GF 乃是 TPC 所要思考的，《LGPE》和《劍/盾》都算是對應(yīng)的產(chǎn)物，只不過前者更加明顯。

　　另一方面，在《曠野之息》獲得前所未有的成功之后，增田順一不止一次稱贊《曠野之息》。也許在那個(gè)時(shí)候《傳說：阿爾宙斯》的構(gòu)思早已經(jīng)在 GF 內(nèi)部誕生。而《劍/盾》的曠野地帶，很有可能就是《阿爾宙斯》的前奏。之所以往這個(gè)方向靠攏，自然是與開放世界受到全世界玩家的追捧與歡迎有關(guān)。

　　從《寶可夢GO》到《阿爾宙斯》，都是 GF 逐步“拋棄”部分粉絲，去追逐更廣大受眾的過程而已。

　　“斷代”引起了不少粉絲的憤慨，實(shí)際上也沒怎么影響到《劍/盾》在全世界范圍內(nèi)的熱銷；《LGPE》直逼正傳的銷量，與核心玩家群體打出的差評映襯起來也顯得尤為的刺眼。

　　應(yīng)該說，外包《鉆石/珍珠》重制版的開發(fā)、本社全傾全力制作與以往《寶可夢》正傳有極大區(qū)別的《阿爾宙斯》，還是很符合 GF 自《寶可夢GO》爆火之后的傾向的。

　　選擇了追逐更廣大受眾的 GF，在一些老玩家看來似乎總有一股無所畏懼的底氣，是對老粉絲批評的無所畏懼，也是背靠龐大商業(yè)體量 IP 帶來的無所畏懼。

　　當(dāng)然，“拋棄粉絲”是一定會(huì)有一些后果的，就像我前面舉的失敗案例一樣，一成不變固然穩(wěn)妥，著急改變也有可能跌入深淵。對我這樣一個(gè)不稱職的《寶可夢》玩家來說，我所期待的《寶可夢》是一成不變的，是《黑/白》和《黑2/白2》那樣的作品。

　　顯然，無論是作為一個(gè)人來說，還是作為一個(gè)公司來說，做出選擇的同時(shí)，必然也會(huì)犧牲掉另一個(gè)選擇，但我不希望被犧牲掉的是《珍珠/鉆石》重制版。至于《阿爾宙斯》，我們只能在 2022 年發(fā)售之后再做評判。但愿 GF 能夠證明自己的技術(shù)力，不是像我們所想的那么糟糕。