倘若這些男明星的眼尾再上挑一些、目光再炯炯有神一些，比如像靳東、陸毅。
眼前的男人會瞬間從人夫，變成了會批評自己覺悟不夠高的領(lǐng)導(dǎo)。
他們眼中的堅定目光，不像是看著自己的妻子，更像是注視著自己腦海中的宏圖偉業(yè)。

而倘若這張臉的輪廓線條再硬朗、滄桑一些，比如像吳京、張涵予。

你又會覺得，眼前的男人下一秒就會喊出“所有罪惡終將繩之以法”，下一步就該是拱手拜大哥。

至于五官太精致、面部輪廓太纖細(xì)更是不行。
年輕男星當(dāng)中流行的桃花眼、尖下巴的長相，看起來更適合在聚光燈的舞臺上唱跳，不適合當(dāng)社畜人夫、脖子還貼著頸椎病膏藥。
就拿我心目中的標(biāo)準(zhǔn)人夫臉舉例吧——
野原廣志，蠟筆小新他爸。

這么一看，野原廣志和演員李健還有點像。

野原廣志的長相倘若變成小尖下巴大眼睛，看上去人生閱歷感會少一半。

不像能背得起32年房貸、分36期償還車貸、養(yǎng)著一家四口加一條狗的男人，倒像是某位高中生偵探。

二次元如此，三次元也一樣。
唯有黃軒、白客他們這類線條溫和、穩(wěn)重的長相，看起來才扛得住貸款與領(lǐng)導(dǎo)臭罵，走進(jìn)超市買日用品時會仔細(xì)比對標(biāo)價。

而這也與人夫們第二個共同點相關(guān)——
他們看起來都有一份靠譜工作。

網(wǎng)友會想象少年感男明星騎著自行車在海邊兜風(fēng)，想象氛圍感男明星在酒會上穿著絲綢禮服。
但輪到人夫感男明星，網(wǎng)友們?yōu)樗麄冑x予的想象仿佛在安排工作：
“白客看起來在業(yè)務(wù)繁忙的私企上班，有時候通宵加班，第二天還得準(zhǔn)時在項目報告會上出現(xiàn)?！?br>

“李響看起來是體制內(nèi)的中流砥柱，每天要給十份文件簽字，過年時會開著帕賽特、后備箱裝著米面油去走親戚?！?br>

以及看起來下班后都會回家吃飯，進(jìn)家門時拎著剛買的菜肉走進(jìn)廚房，挽起袖子打開油煙機。
而不是像偶像劇男一，吃晚餐必選音樂餐廳。

02

男版“好嫁風(fēng)”

仔細(xì)想想，類似人夫感的討論其實十幾年前就有。

只是那時不叫這詞，叫“經(jīng)濟(jì)適用男”。
都是“哪類男性看上去更適合結(jié)婚”討論衍生出的結(jié)果。

而第一個把“經(jīng)濟(jì)適用男”的概念帶向大眾的，是多年后在現(xiàn)實生活中、被開除人夫身份的文章。
2007年一代神劇《奮斗》開播，文章在里頭飾演角色向南。

從外形上看，向南倒是與2023年的“人夫感”相匹配——下垂、無攻擊性的眼睛，方正柔和的輪廓。

但在內(nèi)核上，向南帶火的“經(jīng)濟(jì)適用男”一詞與人夫感存在重合，但又有不小的差異。
經(jīng)濟(jì)適用男的定義，是平凡家庭中走出的保守小男人，安于穩(wěn)定的現(xiàn)狀、只想把自己的小日子過樂呵了。
這其中，保守與穩(wěn)定是當(dāng)下同樣追求的。
在《狂飆》角色李響的討論中，許多網(wǎng)友都認(rèn)同，他的魅力來源于踏實嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蜗螅w制內(nèi)的工作特性也為此加成。

白客氣質(zhì)的討論里，還有不少人稱贊他的熒幕形象已經(jīng)不只是人夫感了，還有“賢夫感”，依據(jù)是白客的外形看起來很社畜。
他像那種為了家庭與生計忍氣吞聲、絕對不會隨意辭職跳槽的已婚男性。
下班后開車回家，可能還會躲在車?yán)锍聊爻橐桓鶡熢偕蠘恰?/p>

在這一層面，經(jīng)濟(jì)適用男、人夫感是統(tǒng)一戰(zhàn)線，都與影視劇中的金手指男一號形成對比。
偶像劇里有霸總隨手就能讓王氏集團(tuán)破產(chǎn)，諜戰(zhàn)片里有黑幫大佬刀尖舔血，校園劇里則有學(xué)霸校草、偏偏對笨蛋學(xué)妹偏愛。
女孩們在精神層面上享受著這些男一號們帶來的戀愛故事，想象著跌宕起伏、沖破世俗禁錮也要相愛。
但在現(xiàn)實層面上，大部分女孩追求的還是穩(wěn)定溫馨的家庭生活。

去年在日本推特上爆火過一則帖子，聊的是朋友相親失敗，抱怨稱“我只想找個野原廣志那樣的普通男人啊”。

帖子發(fā)出來后引起大范圍共鳴，人們突然意識到，“普通男人”野原廣志其實根本不普通：
身高180+、年收入三十萬以上、有車有房、疼愛老婆孩子、還在公交車上擊退過騷擾女性的壞人。
這哪里是普通男性，明明是高質(zhì)量男性。
這么來看，野原廣志也不只是人夫，算得上“賢夫”水準(zhǔn)。

但與16年前的“經(jīng)濟(jì)適用男”完全不同的是，如今的人夫感已經(jīng)不再強調(diào)“只圖樂呵的小男人”概念。
《奮斗》里的向南，會與女友一見定情后匆忙結(jié)婚，耍寶貧嘴地每天哄人發(fā)笑。
女友傲嬌地說：“呸！我才不愛你呢！”
他就湊上去貧嘴：“你給我夜里煮方便面還給我加了倆雞蛋呢那叫不愛我？我呸！”

遇上只能按揭40平的小房子、買不起新車只能買九奧拓這些現(xiàn)實問題時，向南會發(fā)慫。
他選擇埋頭打電腦游戲、打臺球，去逃避這些與婚姻掛鉤的難關(guān)。
這些，都與2023年的“人夫感”截然相反不同。

如今議論起男版好嫁風(fēng)，幾乎沒有人提及會開玩笑、會低聲下氣哄人開心的“小男人”技能。
大家的重心更傾向于強調(diào)，有承擔(dān)婚姻、家庭壓力的能力與責(zé)任心。
比如人夫感混剪視頻中，不論提名誰，都一定會出現(xiàn)兩個場景的畫面。
一個是工作場景，這人看起來有穩(wěn)定的收入。

一個是居家場景，這人看起來有生活自理、做點家務(wù)的能力。

偶像劇男主混剪中常見的戀愛甜蜜鏡頭，什么曖昧牽手、親密親吻，反倒很少在混剪中出現(xiàn)。
大多數(shù)時候，只會停留在幫忙蓋個毛毯這種常規(guī)的照顧細(xì)節(jié)。

這或許是因為，相比于曾經(jīng)的經(jīng)濟(jì)適用男，女性如今在人夫感一詞上投射的想象已經(jīng)更貼近現(xiàn)實考量了：
都市生活壓力的與日俱增，讓大家下意識地把“伴侶是否有意愿、有能力和自己一起抗壓”這類現(xiàn)實顧慮，置于首要位置。
一個話不多但工作穩(wěn)定、能一起承擔(dān)車貸房貸的丈夫，放在當(dāng)下的輿論環(huán)境中，確實比一個會哄人開心、但畏懼家庭壓力的丈夫聽起來更受歡迎。
至于甜蜜細(xì)節(jié)，老夫老妻哪有什么甜蜜的熱情沖動，互相照顧、彼此陪伴就挺不錯了。

03

國產(chǎn)劇里少有的“夫職”

研究“人夫感”的過程中，我發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象是：

網(wǎng)友提名角色時，很多時候是源于一種半架空的想象。

文章之所以能把“經(jīng)濟(jì)適用男”一詞帶火，是因為向南角色本身就是那樣一個貧嘴而安于現(xiàn)狀的小男人。

但人夫感的走紅，卻并非是出現(xiàn)了一個完美貼合的人夫角色。
前文中，我采用的不少插圖都是下面這種一看就經(jīng)過調(diào)色精修、混剪視頻中的截圖，而不是電視劇本身的劇照。

這是因為我發(fā)現(xiàn)，人夫感混剪視頻中的角色形象，與電視劇中的真實形象其實很不一樣。

就拿讓白客一夜之間獲得“內(nèi)娛人夫感天花板”稱號的這個角色舉例——電視劇《救了一萬次的你》男主白真相。
在混剪視頻里，他看起來靠譜穩(wěn)重、沉著冷靜、人夫魅力十足。

但在劇里，他其實是一個毒舌且自戀的老板，員工們對他怨念頗深。
上班第一天，開口就是“我是一位英俊優(yōu)秀的總監(jiān)，請不要妄想本霸道總裁愛上你們的劇情?！?br>而整部劇的起因，就是因為員工們的怨恨多到了形成了詛咒，男主因此各種花式死亡、得到報應(yīng)。
這才有了女主通過時間循環(huán)，想辦法改造、救下這位萬人嫌的老板，對應(yīng)劇名《救了一萬次的你》。
就這，前期真的和責(zé)任感帥氣人夫完全不沾邊。

而在《狂飆》中李響角色的混剪視頻中，不少畫面甚至不是李響。
而是演員李健在另一部劇《我們的新時代》中，飾演的一位飛機適航工程師。
不過，這個角色偏知識分子的扮相也挺符合人夫感形象的。

哪怕用得是《狂飆》畫面，也往往是李響穿便服時的形象，而非警服造型。

或許是因為便服的李響才更符合普適性的丈夫想象，警服太具有特殊性。

也就是說，人夫感的形象特征，其實是無數(shù)網(wǎng)友通過碎片化的畫面與信息構(gòu)建出來的。

它并不基于某一個特定角色、某一個特定明星，而是基于所有能引發(fā)丈夫聯(lián)想的氣質(zhì)。

就像李響在《狂飆》中沒談戀愛沒結(jié)婚，但不妨礙觀眾們認(rèn)定他適合成為人夫、追著喊老公。

以及哪怕白客本人在采訪中被問到如何看待“人夫感”時，張口就是大碴子口音的“我不道啊”，讓人十分出戲。
也并不妨礙觀眾們依舊把他的西裝、襯衫造型奉為賢夫模板。

至于東北口音的白客本人，大家只想感慨——“哦！我的啞巴人夫！”
恨不得他不說話。

這一現(xiàn)象會出現(xiàn)，最直接的原因顯然是人們沒能在國產(chǎn)劇中找到能完美與“人夫感”對應(yīng)的角色。
于是只能拼湊剪輯，虛構(gòu)出最為理想的人夫形象。
國產(chǎn)劇中丈夫角色不少，但問題在于，許多丈夫的性格與表現(xiàn)似乎更依托于“父職”而存在。
比如“小歡喜”系列中的黃磊，在孩子的教育問題上和海清一個唱紅臉、一個唱白臉，扮演的是一個開明溫和的好父親形象。

《完美伴侶》中張魯一與高圓圓組成女強男弱夫妻，刻畫張魯一這個負(fù)責(zé)丈夫的方式，是表現(xiàn)他會帶小孩。

而白百何佟大為去年的都市劇《我們的婚姻》里，刻畫不稱職的方式，則表現(xiàn)為他對孩子的學(xué)區(qū)、學(xué)校一無所知，面試入學(xué)不參與，缺失育兒責(zé)任。

國產(chǎn)劇拍過千千萬萬種小年輕談戀愛的方式，但這些偶像劇的結(jié)局往往止于二人攜手步入婚姻殿堂。
國產(chǎn)劇也拍過許多都市劇家庭劇，可它們的故事又往往從夫妻剛生了孩子，又或是孩子需要上學(xué)時開始，沒孩子的夫妻檔角色十分少見。
明明其中男性角色的身份，是孩子的父親、妻子的丈夫。
但更多筆墨往往留給前者的“父職”，很少探討后者的“夫職”。
所有人都能說出國產(chǎn)劇中的父親能為孩子提供什么——撫育的經(jīng)濟(jì)支持、成長的父愛關(guān)懷、頂梁柱的家庭角色……不勝枚舉
但國產(chǎn)劇中丈夫能為妻子本人提供的價值，卻十分模糊。

這或許就是為什么，網(wǎng)友們暢想人夫形象時，只能從各種劇的片段摘取特點、拼湊畫面。
也側(cè)面證明，人夫感對娛樂圈而言尚是一篇亟待開發(fā)的處男地。

看到上面這句話了嗎？男明星及經(jīng)紀(jì)人們？

既然少年感賽道已經(jīng)人滿為患，年紀(jì)老大不小的男明星也別硬往里湊了，試試在人夫感賽道卷起來吧！