“——可是我不是

我不知道他是怎么樣的一個男生

我沒有愛過他

他對我來說并不是獨一無二的

——因此對我來說

只要有幾個長處，

也就可以試著去愛了

只要可以愛上——那也就足夠了”

這篇文章是因為《五等分的花嫁》的角色和一些劇情而創(chuàng)作的

我自己其實是個挺現(xiàn)實的人

不相信什么二次元

也不算什么死宅otaku

甚至潛意識里認為萌向作品是業(yè)界毒瘤，劣幣驅(qū)逐良幣（笑）

雖然平常并不會表露出來ky別人就是了

但是

有那么幾次我會因為一點微不足道的小事上頭

這篇文章也是因此而誕生的

【也算是涉及到我個人的一些人生觀念和愛情思考在里面吧】

由于篇幅原因，有關(guān)愛情方面的詳細解釋我會放在另外一篇專欄里

（我都記不清我有多少坑沒補了）

本身我自己其實不是特別喜歡看后宮作品

或者說的更準確一點應(yīng)該說——沒有特別的愛好和喜好加成，屬于比較淡漠

原因有很多

其中最大的原因還是因為近幾年沒節(jié)操的作品越來越多

而看這些作品的時候總是讓我覺得

——既然你要著重于妹子，那我加速或者跳過直接看精華部分好了（除非你劇情夠好）

在這種情況下，再加上近幾年無腦賣人設(shè)現(xiàn)象越來越多

有時候我會覺得——這些嚴重摻水劇情過程營養(yǎng)不良賣福利的作品，為什么我不直接去看里番

所以大多數(shù)后宮作品對我來說我其實不怎么提得起勁

因為浪費時間

有些后宮作品可能人設(shè)確實有點討喜

對于這種作品基本上我就是搜刮圖片和集錦片段

沒營養(yǎng)的劇情直接跳過（甚至并不會去看原作）

可能這種生活態(tài)度有點太無趣吧——但我還是不想浪費時間，我想高效的利用娛樂時間

我就是想看質(zhì)量扎實都是干貨毫無尿點看一集想再來幾集的作品

——如果不流出合適的時間

拿出應(yīng)該有的態(tài)度去享受和沉浸，

想要尋求刺激的方式多了去了

為啥非得糟踐自己去隨便斂食快餐動畫漫畫？

（這可能也是我特別厭煩某些數(shù)值養(yǎng)成類游戲毫無意義的重復(fù)勞動“練度”的其中一個原因）

所以我的瀏覽范圍中

大多數(shù)涉及到后宮元素和色彩的作品

基本上都不是純后宮或者傳統(tǒng)商業(yè)需求視角下的后宮作品

因此黨爭這玩意對我來說還挺遙遠的

平常沒什么接觸機會

《白色相簿》更是久聞其名未曾見過一面

——雖然是因為懶就是了

（至今也就是看過大佬的分析文，真要說有哪個人物和派別讓我動心到愿意參戰(zhàn)……）

然后嗎……

如果對我比較熟的人可能會知道

最近我混五等分花嫁貼吧有段時間了

也最后終于是踏入

——因為黨爭和人爭論甚至是跳刀其他話題然后對噴這種事情中去了

（雖然大多是因為一些瑣事和人對線）

怎么說呢……

應(yīng)該還是有一些是和五等分的劇情賭氣吧

我現(xiàn)在沒有創(chuàng)作能力

無論是劇情上還是美術(shù)上

但是我也有假想過如果我來創(chuàng)作我會表達什么價值觀

（甚至有些角色的人設(shè)已經(jīng)和其他一些最近的個人喜好串起來了【笑】）

在和別人爭論一些事情的時候，

最后誕生了創(chuàng)作這篇文章的想法

也算是稍微滿足我想要嘲諷這些機制和心理態(tài)度的心理需求吧（笑）

我的原文其實是這個樣子的：

（由于貼吧那rz機制，很多評論找起來很困難）

首先在揭底之前

先講一些有關(guān)文學理論方面的知識

（當然不會講太專業(yè)，要不然這文章就更加沒人看了）

文學或者說文藝作品在觀賞的時候

實際上有這樣幾個前提：

##

1文學實際上是帶視角和傾向的

視角就是文藝作品的文字等媒介——向觀眾傳達并交互的過程

不管你的交互風格如何（碎片化敘事、紀實性敘事、漠不關(guān)心的理性口吻、評論評價等）

文藝作品不可能像現(xiàn)實一樣

靜悄悄坐在那里等你去發(fā)掘

有交互過程

（并且有藝術(shù)體裁的規(guī)制）

就一定會有表達的傾向

（具體執(zhí)行帶有的自身性質(zhì)）

2表達過程中，除了帶有作者的主觀傾向，也會涉及到信息情報的不同性質(zhì)

這個就和新聞類似

有時候話說一半意思完全不一樣

上帝視角交代的劇情和心理活動或者人物側(cè)面表述的劇情

其性質(zhì)和可信度、解讀方式也完全不同

3（經(jīng)常被人忽視的一點）現(xiàn)實不需要邏輯，但是作品需要

這個東西實際上很好理解

現(xiàn)實擺在那里就一定是合理的，因為邏輯是從現(xiàn)實里提取的

但是作品不是

因為第一點說了，作品是表達出來的——他不是現(xiàn)實（唯物、客觀現(xiàn)實）

#在黨爭作品（或者說戀愛相關(guān)）中這一點尤為重要#

黨爭作品不是“死神來了”這種獵奇視角的作品

一個人可以在現(xiàn)實

因為各種奇葩原因喜歡上一個大家都意想不到的人

（甚至自己都說不清為什么）

但是這種情況對于讀者來講其實毫無意義

——讀者想要的不是一個在現(xiàn)實中可能的結(jié)算結(jié)果

低概率或者說邊緣化的情況對于觀眾來講討論意義不是很大

——除非你去看《死神來了》這種獵奇作品或者純粹為了追求戲劇性“無巧不成書”

關(guān)于這一點可以解釋《只有神知道的世界》的結(jié)局

——男主最后選“千尋”的原因?qū)嶋H上有給過解釋，

但是在當時腰斬情況下過渡和塑造缺陷很多

因此觀眾接受程度上來講就無法接受這樣的結(jié)果，

（因為說白了這個結(jié)果就是——我壓根就不想玩黨爭，我根本不從黨爭角色里選”勝者“）

因為觀眾需要的不是冰冷但合理并且可能發(fā)生的現(xiàn)實結(jié)算結(jié)果——“歐亨利式結(jié)尾”并不是黨爭視角下讀者想要的

（詳情我會在后面說明）

因此這里可以初步的給出黨爭作品的矛盾：

1黨爭作品本身就是帶很強的結(jié)算視角方向的

2黨爭作品其實并不“陳述”——“客觀/現(xiàn)實”結(jié)果

絕大多數(shù)情況下

或者說常規(guī)作品

（在交互過程中—向讀者表達）

這些作品的視角是為了敘事

敘事在敘述什么？

在交代情節(jié)的發(fā)生——也就是作品自身的“真相”

而黨爭作品卻不是

黨爭作品的最終和直接目的

（和讀者交互過程中）

是——“勝率/結(jié)算”——也就是誰贏

黨爭作品的源動力和驅(qū)動讀者帶來的紅利

！最常見的

就是來自于“賭徒心理”和“功利心”，是一種想要得知結(jié)果和利益成果的“求知欲”

就像你看偵探小說一樣

精彩的推理當然是重要內(nèi)容，但是這個內(nèi)容和快感是“真相/結(jié)局”在拉動你

因此

不難看到凡是黨爭作品中

基本上就會涉及到對不同角色喜好以及站邊導致的“dang派斗爭”

即使是《路人女主》這樣的給出正宮的作品

也會有大量的dang派斗爭

（雖然基本上都是在嘲諷對方領(lǐng)略不到己方的境界

這種半吊子黨爭就是了【完全就是在吹比】）

在dang派斗爭中

本身就有一定的排他性和集權(quán)意識

就算

讀者接受了人與人并不能完全互相了解的現(xiàn)實，

最終目的不是和別人達成一致

——在內(nèi)心，希望以自己的價值觀為本位，潛在“認同感”這樣的心理也占有極大的權(quán)重

如果每個人都不在乎

對自己價值觀和喜好

等等一些個體傾向的傾訴和要求

（俗稱“圈地自萌”）

直接佛系當好好先生

那黨爭作品就差了點味道

（漠不關(guān)心，心不在焉，并沒有投入其中）

再不濟——就算和現(xiàn)實妥協(xié)不去表達自身說服去向外輸出，也會采取抱團取暖的行為

（討論xp時的男人jpg）

因此不難想到黨爭作品的這幾個現(xiàn)象：

1回合制拉扯

（平衡角色戰(zhàn)力）

2劇情安排的功能性需求特別大

3重視執(zhí)行與操作的性質(zhì)與效果

（功利性、實踐實效——俗稱看女人打架si13）

4劇情不是“軸/中心”集權(quán)化而是多核心拉扯的——因此交錯因素將非常多

5最為重要的一點

——dang爭作品的運營性質(zhì)“讀者交互體驗”

我開頭也說了，

dang爭作品本來就是帶有視角方向和目的的

那么這個時候就很明確有這幾個讀者體驗和反饋上的沖突：

1其他作品中敘述現(xiàn)實和劇情真相的過程

在黨爭作品中

卻會被按性質(zhì)和利益被讀者分化以及評估

2作品不再是基于“真相”表達

劇情本身就已經(jīng)帶有利益相關(guān)——最為直接的消費者和作者之間的相互關(guān)系

3從“是什么”——到“憑什么”

=黨爭是一場投資收益，讀者加入其中就已經(jīng)處在跑道方向上了

這些都是在文藝作品

本身就有表達和交互性質(zhì)的情況下

黨爭作品再疊加一層視角方向?qū)е碌?/span>

舉個例子

在批判現(xiàn)實主義文藝作品中，有時也會出現(xiàn)劇情需要或者需要角色“背黑鍋”

只要過渡完善邏輯通順

有腦子的讀者就不會有作品質(zhì)量意義上的不滿

（但是可能就會有角色喜好上的不滿【笑】）

因為讀者的立場歸根結(jié)底

實際上是“上帝立場——虛擬世界不關(guān)我事”

【第三方觀測、接受信息局面、仲裁】

這種作品是基于——

發(fā)生了什么，變成了什么，怎樣一個人，怎么一回事

（尤其批判現(xiàn)實主義中，有很多角色會有優(yōu)點也會有缺點——這不妨礙讀者喜歡他們）

畢竟“哀其不幸，怒其不爭”

但黨爭就不一樣了

【身在其中的利益鏈相關(guān)，既得利益者和間接執(zhí)行以及效益承擔者】

首先，

如果有人受苦受難

或者背黑鍋被安排丑角要被沾臟水噴唾沫

那請問為啥是我們家？

其次，如果你告訴我這是劇情是真實是情節(jié)需要

那么為什么是我們家角色需要這種真實？

請問你這種情節(jié)需要在dang爭作品中是為了什么？

dang爭作品有輸有贏

最后肯定會有人不滿

這個不假

——但是憑什么是我們？

你“憑”的那個理由，為什么偏偏就找我們這個陣營開刀？

再者，作為一個作者

——如果你寫不出除了背黑鍋以外的劇情手段

非得用這種方式塑造

那說白了就是你無能，沒能力在此情況下保證讓角色還有贏的概率

（為了背黑鍋的情節(jié)需要而去選擇某個角色——那不就是官方迫害不想讓你贏嗎？）

總而言之就一句話：

道理我都懂，

大家看漫畫一樣的付錢（利益相關(guān)=同一條船），憑什么我們派天生比別人低一等？

因此這里又能給出另外一個初步的“矛盾”：

黨爭作品是通過“互動密切性”和“多起點/陣營”來獲取讀者紅利的

這一點使得黨爭作品本身就是靠“平衡”來拉扯的

然而！

黨爭的終點或者說它的驅(qū)動力和吸引人的原因

——是因為“愛情”（結(jié)算結(jié)局），是獨占性的——是指向性而不是每個人都相同的

也就是說：

愛情是沒有相同的平等這個概念的

所以dang爭作品本身就是靠“大淘沙（笑）”

來保證活性，去驅(qū)動讀者和作品一起運動起來

這是作品的源動力

【因此，在dang爭作品中將博愛、相等、親情等等與愛情主線相并軌是非?？尚紊频摹?/span>

也就是說

dang爭作品本身就是圍繞“怎么”得出“什么”結(jié)果的過程展開的

dang爭作品的模式是一個消耗性模式

——你越描繪矛盾沖突，劇情發(fā)展層次就越積累而遞進

劇情越遞進，就越向著終點和結(jié)果推進

而終點和結(jié)果意味著結(jié)束和完整——意味著得出結(jié)論——意味著沒法讀者再靠這個吃飯了

這本身就是個類似于

能量消耗——隨熵值方向，逐漸邁向不可能利用——消耗性過程

“日出方升方落，物將生將死”

這一點可以解釋為什么dang爭作品很容易爛尾

因為本身dang爭的故事模式和運動發(fā)展過程以及和讀者的相互關(guān)系

就導致這類作品的利益轉(zhuǎn)化——與帶來巨額利益的故事模式——必然相沖突

你越靠這個恰飯，最后就導致越恰不到飯

至于dang爭作品如何結(jié)尾，以及如何轉(zhuǎn)型

這部分放到另外一個專欄里寫