抱著找彩蛋的心態(tài)二刷《深?！芬廊豢薜囊凰?。 本次觀影證實(shí)了影片前半段并不是無(wú)用的，而是確實(shí)埋設(shè)了很多的伏筆和貫穿始終的意象和線索并在最后半小時(shí)全部得到了回收。前期懂得越多，結(jié)局來(lái)臨時(shí)越是無(wú)助，繼而讓人痛心。 很多觀眾抱怨的情節(jié)突兀、斷斷續(xù)續(xù)，其實(shí)可以理解為女主的精神處在半夢(mèng)半醒的潛意識(shí)和表層意識(shí)之間，如同《盜夢(mèng)空間》一樣，夢(mèng)境遵循一套獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)邏輯的規(guī)律在運(yùn)作，一旦你意識(shí)到自己在做夢(mèng)，表意識(shí)就會(huì)入侵潛意識(shí)，夢(mèng)的完整性就會(huì)遭到破壞。 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影這幾年并不缺宏大敘事的冒險(xiǎn)故事，而像《深海》這樣關(guān)注個(gè)人內(nèi)心世界的細(xì)膩情感卻不多見(jiàn)。 為了不劇透，還是用《菊次郎的夏天》舉例。這部影片中的每個(gè)成年人都要面對(duì)生活的不同煩惱，但是他們卻不約而同地愿意暫且放下自己的問(wèn)題去守護(hù)一個(gè)孩子的童真和夢(mèng)想，因?yàn)樾『⒆拥男θ莺捅瘋亲罹哂懈腥玖Φ模谥斡说耐瑫r(shí)也是在治愈自己。 對(duì)于像是正男這樣因?yàn)檎＜彝キh(huán)境的缺失從而缺乏正確面對(duì)挫折的引導(dǎo)進(jìn)而選擇封閉自己的孩子，有時(shí)候反而能從一個(gè)“陌生人”那里獲得的真誠(chéng)和善意中得到面對(duì)未來(lái)的勇氣。 這種非常私人的感受是需要作者有相當(dāng)豐富的生活閱歷才能表達(dá)出來(lái)的，證明《深?！纺軌蚴斋@一眾人的眼淚并不是空穴來(lái)風(fēng)。關(guān)于本片劇情不行的結(jié)論也就不攻自破。 導(dǎo)演竭盡全力試圖調(diào)動(dòng)觀眾的共情能力來(lái)制造真實(shí)的體驗(yàn)，有些大人卻執(zhí)著于“邏輯推理”，自然也就看不懂了。 雖然這部電影有很多動(dòng)態(tài)過(guò)于夸張的運(yùn)動(dòng)鏡頭和畫(huà)面元素，但是作為一部“無(wú)中生有”的動(dòng)畫(huà)電影，不用再考慮拍攝場(chǎng)地和環(huán)境的限制，也就沒(méi)有一個(gè)鏡頭是無(wú)意義的，所以每個(gè)分鏡和場(chǎng)景之間的銜接都是有跡可循的，觀眾的認(rèn)知就是一直跟著角色的情緒在走。所以這部動(dòng)畫(huà)在影視學(xué)術(shù)上的成就也是非常高的。畫(huà)面已經(jīng)如此飽滿讓人目不暇接了，要是再來(lái)一出復(fù)雜燒腦的故事，不免讓人覺(jué)得太要、太滿了。 另外我還是要夸一下本片的配樂(lè)，一句話：浪漫至極，感人至深。其次本片的音效設(shè)計(jì)也是頂尖的。電影，尤其是動(dòng)畫(huà)電影，是以視聽(tīng)為主導(dǎo)的綜合藝術(shù)，是需要調(diào)動(dòng)觀眾的所有感官來(lái)感受的，這需要觀眾的配合，也需要作者在細(xì)節(jié)把控上做到一絲不茍，只有導(dǎo)演相信主角真的身處在片中的環(huán)境，觀眾才會(huì)信。而《深海》在視聽(tīng)語(yǔ)言層面已經(jīng)做到了登峰造極。 最后我還要提一嘴本片在節(jié)奏上的把控。在每一次劇烈的情感爆發(fā)快要達(dá)到頂峰的時(shí)候，影片都會(huì)戛然而止，留下一片寂靜，持續(xù)給人一種一口氣沒(méi)喘上來(lái)的感覺(jué)，一直把這種緊張情緒抻長(zhǎng)到極限，再在故事的最高潮一口氣釋放出來(lái)，嫻熟得令人發(fā)指，效果相當(dāng)出色。 《深?！返某霈F(xiàn)，標(biāo)志著我國(guó)動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)的新高峰，填補(bǔ)了我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在類型上的空白，它的意義絕不僅僅是好看那么簡(jiǎn)單。