【曲牌】??曲牌就是曲調的名稱，俗稱牌子，如[點絳唇]、[將軍令]等。曲牌各有固定的名稱、句數(shù)、句格（包括長短不等的字數(shù)、字音的平仄等），以及曲調方面的板式、板數(shù)、調高等，格律相當嚴謹。不過有些曲牌沒有唱詞（或不用它原來的唱詞），只用它的曲調作為器樂演奏的吹打曲牌（亦名工尺牌子），如[水龍吟]、[柳搖金]之類，可以自由反復，也可以中途停止，以及只念不唱的干牌子，則屬例外。

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【合頭】??曲牌術語。一支曲牌在演奏時?？梢苑侄问褂?，最后段叫合頭。可以單獨使用。?

【大字牌子】??京劇曲牌依其配器形式的不同，形成不同的類別。凡帶有唱詞，以群眾齊唱形式出現(xiàn)，并由嗩吶加鑼鼓伴奏的曲牌，就稱為大字牌子。所謂大字即是曲詞，過去的工尺譜，是把曲詞用大的字體寫在中間，而曲譜是附在大字旁邊的，故名。又稱混牌子、混曲牌、鑼鼓曲牌。?

【混牌子】??凡把大字牌子去掉歌詞，僅由嗩吶吹奏曲調，并加鑼鼓伴奏的，名為混牌子。又名混曲牌、大字牌子、鑼鼓曲牌。?

【清牌子】??凡把混牌子減去鑼鼓，僅由嗩吶吹奏的曲調，名為清牌子。又名清曲牌、工尺曲牌、吹打曲牌。?

【干牌子】??干牌子又名干念牌子。原是可唱的曲牌，后來改唱為念，去其曲調，僅留下鑼鼓伴奏的部分，以鑼鼓的音響節(jié)奏來襯托干念臺詞不達意的節(jié)奏，如[水底魚]、[撲燈蛾]、[四邊靜]、[金錢花]等都屬于此類。這種干牌子有時也去其念白，僅以鑼鼓節(jié)奏來配合舞臺上特定的身段動作。?

【吹打曲牌】??凡嗩吶曲牌中的清曲牌，笛子曲牌，均稱吹打曲牌。?

【胡琴曲牌】??京劇的胡琴曲牌基本上和笛子曲牌一樣，也是用于打掃、更衣、梳妝、設宴、行禮、慶賀、祭奠、行路過場以及舞蹈等處，還有在配合啞劇式的表演動作時，也常使用。由于胡琴等弦樂器操作靈便自如，適應力強，所以胡琴曲牌在舞臺上運用，要比笛子曲牌更為靈巧。胡琴曲牌的來源，大部分是從昆曲用的笛子曲牌移用過來，如[小開門]、[萬年歡]、[柳搖金]、[山坡羊]、[川撥棹]、[傍妝臺]等。也有來自民間絲竹樂曲的，如[花梆子]、[東方贊]、[小磨房]、[海青歌]等。這些曲牌改用胡琴演奏之后，由于胡琴各種上定弦的特色和演奏時弓法、指法的運用以及和二胡、月琴、弦子等的配合，往往會出現(xiàn)更為新鮮的效果。?

胡琴曲牌又名絲弦曲牌，一般不用鑼鼓伴奏，有時只用單皮鼓或大小堂鼓擊奏花點。絲弦曲牌也有只用彈拔樂器演奏而不用弓弦樂器的，這是為了表現(xiàn)某種特定的情調，如《空城計》中諸葛亮在城樓撫琴所用的[琴歌]等。?

【西皮小開門】??京劇胡琴曲牌。多用于配合帝王、后妃升殿時的儀仗先導，以及他們本身念引、入座和大臣們參拜等動作，如《宇宙鋒》中秦二世的升殿等。有時也可以配合一般動作，且不限于人物身份，如《空城計》中的老軍掃街、《群英會》中魯肅放置假信等，均奏[西皮小開門]。?

【二黃小開門】??京劇胡琴曲牌。用法與[西皮小開門]相同，只是用于二黃戲中。例如《賀后罵殿》中的趙光義和《大保國》中的李艷妃等上場，以及《問樵鬧府》中范仲禹酒醉被送往書房，《清官冊》中寇準更換服裝等處，均奏[二黃小開門]。?

【反二黃小開門】??京劇胡琴曲牌。[反二黃小開門]不一不定只用于反二黃戲中，而是與正二黃小開門變換使用。如《貴妃醉酒》中高、裴二力士及宮娥們向楊玉環(huán)進酒時，即奏[反二黃小開門]。?

【八岔】??京劇胡琴曲牌。它是從八個曲牌里選出八個樂句，經(jīng)揉合聯(lián)成一個完整的曲牌，因而得名。[八岔]的曲調順暢，旋律優(yōu)美，音調與四平調相近，故多用于四平調或二黃原板的前面。如《梅龍鎮(zhèn)》、《問樵鬧府》等劇，均用[八岔]。?

【八板】??京劇胡琴曲牌。又名[老八板]，是我國民間流行很廣的器樂曲。京劇多用于活潑輕松的舞蹈場面。例如《紅娘》中的撲蝶（西皮）、《桑園寄子》中的綁子（二黃），及《打花鼓》的舞蹈等，均奏[八板]。?

【柳青娘】 京劇胡琴曲牌。用胡琴演奏的[柳青娘]和用嗩吶演奏的[柳青娘]，在情調上有很大的差別。后者雄勁奔放，是流水板的形式；前者委婉纏綿，是一板一眼的形式。由于表現(xiàn)的效果不同，所以用途也不一樣。嗩吶曲牌多用于戰(zhàn)爭場面，而胡琴曲牌多用于配合一般的小動作，如《花田錯》中的做鞋表演，《玉堂春》中的醫(yī)生診病等。?

【海青歌】??京劇胡琴曲牌。[海青歌]與[柳青娘]很相近，因此，時常互相代替使用。有時可以兩者連接起來，當作一個曲牌。如《拾玉鐲》中孫玉姣的放雞、做針線活等動作，須用很長時間，為了避免曲牌過多的反復而顯得單調，于是開始先用[柳青娘]，中間轉入[海青歌]，最后仍回到[柳青娘]。?

【萬年歡】??京劇胡琴曲牌。多用于夢境，或有動作無語言的啞劇場面。如《鎮(zhèn)潭州》中岳飛夢楊繼業(yè)指點槍法，《生死恨》中韓玉娘與程鵬舉夢里想會，《貴妃醉酒》中楊貴妃唱完第一段四平調“奴似嫦娥離月宮”后的表演動作等，均用[萬年歡]伴奏。?

【哭皇天】??京劇胡琴曲牌。主要表現(xiàn)悲哀氣氛。常用的[哭皇天]分為西皮、二黃、反二皇三種調式，專作擺設靈堂或祭奠法場之用。如《連營寨》中劉備祭奠關羽、張飛（用西皮），《朱痕記》中朱春登祭奠母、妻（用二黃）等。?

【柳搖金】??京劇胡琴曲牌。[柳搖金]是大型曲牌，曾經(jīng)廣泛應用，如《空城計》中的老軍掃街，《雙獅圖》中家院打掃徐氏祖先堂等場面都用過，后來才改用[小開門]?！顿F妃醉酒》中的楊貴妃需要表現(xiàn)各種醉態(tài)，有繁重的舞蹈身段，必須這種大型曲牌才能配合，故仍舊保留。?

【夜深沉】??京劇胡琴曲牌。[夜深沉]是由昆曲《思凡》中的[風吹荷葉煞]曲牌演變而來，因為原來唱詞中有“夜深沉獨自臥”的唱句，故取其前三字命名。[夜深沉]以胡琴演奏，伴以大堂鼓、板和彈撥樂器等。如《擊鼓罵曹》中配合禰衡擊鼓、《霸王別姬》中配合虞姬舞劍等。?

【工尺上】??京劇胡琴曲牌。胡琴演奏的[工尺上]猶如嗩吶演奏同名曲牌凡字調的譜子，由于轉調關系，聽起來好像和一般常用的吹打不同。[工尺上]用于《玉堂春》中潘必正、劉秉義等來見王金龍的時候。?

【傍妝臺】??京劇胡琴曲牌。[傍妝臺]有兩種，一是[工尺上]，又名吹打；一是本名[揚州傍妝臺]，屬大型曲牌，用于《貴妃醉酒》中楊貴妃吩咐擺宴以后，演奏至擺設完畢為止。

【笛子曲牌】 京劇的笛子曲牌總稱為“細吹曲牌”或“細吹牌子”。絕大部分都保留在昆曲的劇目晨，皮黃戲里很少用笛子曲牌。這類牌子多用在過場、打掃、更衣、梳妝、行禮、宴會、舞蹈等場合。常用的笛子曲牌大約有30余支，如“[四來]（春來、夏來、秋來、冬來四曲）、[山坡羊]、[漢東山]、[小開門]、[萬年歡]、[雁兒落]、[北正宮]、[川撥棹]、[春日景和]、[傍妝臺]、[哪吒令]、[慶南枝]、[朝天子]、[老八板]、[哭皇天]、[柳搖金]、[節(jié)節(jié)高]等，大都是非常悠揚的小器樂曲。演奏時以笛為主奏（視樂隊條件可配以笙、二胡、三弦等），以板和大堂鼓（或小堂鼓）、齊鈸、小湯湯擊拍。?

【小開門】??京劇笛子曲牌。笛子[小開門]是應用最廣泛的細吹風牌。劇中更衣、打掃、行路、拜賀等場面，常以笛子[小開門]伴奏，以烘托悠閑舒緩氣氛。如《古城會》中的關羽更衣，《鬧天宮》中孫悟空偷桃一場的二仙童上場等，均用笛子[小開門]伴奏。?

【朝天子】??京劇笛子曲牌。[朝天子]原名[朝天紫]，是以一種花草定名，后來因字音訛傳而誤。原為神樂曲，京劇用于宮廷場面，如皇帝上場或群臣參拜時，即常吹奏[朝天子]。?

【萬年歡】??京劇笛子曲牌。[萬年歡]是一支神樂曲牌，京劇多用以配合舞蹈，如《游園驚夢》中花神引柳夢梅和杜麗娘入夢境一場，《鬧天宮》中孫悟空偷桃盜丹一場等，均用此曲。?

【山坡羊】??京劇笛子曲牌。[山坡羊]是應用廣泛的小型伴奏曲，曲調活潑流暢，多用于飲宴、拜賀、更衣、打掃等場面。?

【漢東山】??京劇笛子曲牌。[漢東山]原為民間鼓樂曲牌，京劇常用于拜賀或飲宴的場面。如《貞娥刺虎》中洞房一場，《金錢豹》中拜堂一場均用此曲。[漢東山]原為六字調，京劇常按此譜吹小工調。?

【春日景和】??京劇笛子曲牌。[春日景和]多用于劇中擺宴場面，也可以配合舒緩優(yōu)美的舞蹈。如《長生殿》中定情一折。京劇《太真外傳》中改用胡琴演奏。?

【川撥棹】??京劇笛子曲牌。[川撥棹]亦名[回回曲]，適用于飲宴場面。如《長生殿》中“小宴”一場，即用此曲。?

【老八板】??京劇笛子曲牌。[老八板]又稱[八板]，原為民間滸的器樂曲。曲調流暢活潑，節(jié)奏上的跳躍性強，適于配合舞蹈動作。演奏時可按流水板的節(jié)奏進行。如《小放?！分心镣c村姑的舞蹈，《打花鼓》中的舞蹈等，均用此曲伴奏。?

【哭皇天】??京劇笛子曲牌。[哭皇天]的笛子曲牌與胡琴曲牌用途相似，多用于祭奠靈堂、祭掃墳墓等場面。?

【柳搖金】??京劇笛子曲牌。[柳搖金]又名[大柳搖金]，是宴樂曲牌。多用于劇中設宴、定度或迎送等場面。?

【節(jié)節(jié)高】??京劇笛子曲牌??[節(jié)節(jié)高]作為[柳搖金]曲牌的合頭（后段），可以與[柳搖金]聯(lián)奏。吹奏時按流水板拍，加奏水鈸每拍一擊。一般吹奏只用前半段，如《魚腸劍》中伍子胥吹簫乞食時，作音響效果之用。?

【傍妝臺】??京劇笛子曲牌。原名[揚州傍妝臺]，屬于宴樂曲牌。多用于劇中設宴、定席的場面。如《送親演禮》中所奏。?

【哪吒令】??京劇笛子曲牌。[哪吒令]為宴樂曲牌，適用于劇中較大的慶典場面。梅蘭芳演出的《西施》中，曾用[哪吒令]伴奏“羽舞”，以胡琴為主，伴以笛、笙、二胡等?！堆闶幧健分兴畱?zhàn)一場，曾用[哪吒令]作為幕間曲，以“合頭”反復配合水戰(zhàn)舞蹈，并加上動作鑼鼓，豐富了這個曲牌的藝術功能。

【嗩吶曲牌】??嗩吶曲牌又稱“粗吹曲牌”或“粗吹牌子”，在傳統(tǒng)京劇中用量很大，凡是比較宏大的場面如：升帳、點將、發(fā)兵、行軍、打獵、演陣、出巡、打道、迎送、設宴等，都需要吹奏嗩吶曲牌。它可以伴唱，又可以和鑼鼓配合作器樂演奏曲。過去將管樂曲牌按曲詞內容和表現(xiàn)情緒分為：神樂、宴樂、舞樂、軍樂、喜樂、哀樂等六類。但在具體運用時，把某個曲牌歸入某類，常有含混?，F(xiàn)在京劇對很多帶大字的曲牌都已省略了原來的曲詞，有的根據(jù)新的需要已改填新詞，有的根本不唱曲詞變?yōu)榧兤鳂非?。一個曲牌通過不同樂器演奏和不同節(jié)奏、速度處理，其情緒和作用往往可以改變，如軍樂類曲牌也可以做宴樂、舞樂使用。不過第個曲牌的原形，都有其基本特性，即使能夠變通運用，也應有一定限度，不能不顧樂曲的特性和使用規(guī)律，亂用曲牌。劉吉典先生曾按嗩吶曲牌的基本特性，將其分為10類：

1、做吹臺用的嗩吶曲牌。傳統(tǒng)京劇沒有序曲、開幕曲的用法，只是在開戲之前，為了招徠觀眾而演奏音樂，稱為吹臺。用做吹臺的曲牌，多為大型的器樂曲，用嗩吶主奏，配以打擊樂，奏起來紅火熱鬧。吹臺曲牌常用的有[一枝花]、[將軍令]、[哪吒令]、[柳搖金]等。這些曲牌并不是專用于吹臺，戲中的排陣、列營、升帳、鼓樂迎送及某些大場面的舞蹈和宴會也可以使用。

2、主帥升帳用的曲牌。常用的嗩吶曲牌名[大開門]，通稱[發(fā)點]（發(fā)兵點將之意）。這種曲牌與鑼鼓配合，再結合舞臺上大將起霸、龍?zhí)着艌?、主帥升帳等宏大場面，能把舞臺氣氛渲染得聲勢浩大，莊嚴肅穆。如《空城計》諸葛亮的升帳，《群英會》周瑜的升帳等，均用[大開門]。

3、上場引子類的曲牌。傳統(tǒng)戲中人物上場，開始都要念一段引子或兩句對兒等，作為概括介紹人物身分、處境的開端。引子一般都是干念干唱，沒有樂器伴奏，并且都是散板的曲調。京劇中有三種引子：大引子、小引子、哭相思引子，曲調味道差不多。京劇中引子類的曲調，完全帶唱，并用樂隊伴奏的，現(xiàn)在只有[點絳唇]和[粉蝶兒]兩個曲牌。

4、發(fā)兵、行軍和列隊過場用的曲牌。這類曲牌多為群唱的，有鑼鼓協(xié)奏的大字牌子。這類曲牌數(shù)量很多，幾乎全都是從昆曲移用的，如[泣顏回]、[朝元令]、[粉孩子]、[出隊子]、[五馬江兒水]、[一江風]、[朱奴兒]、[六么令]、[香柳娘]、[北泣顏回]、[普天樂]、[風入松]等。現(xiàn)在這些群唱的曲牌，大多只奏混牌子，不唱大字了。

5、飲宴、慶功用的曲牌。一般都表現(xiàn)歡快喜悅的情緒。在排席擺宴的大場面中，常用[一枝花]、[傍妝臺]等大型器樂曲牌，以渲染盛會氣氛。在定席后，賓主興杯時，常用[園林好]、[畫眉序]、[大玉芙蓉]之類的群唱曲牌。在勝利回營，把酒慶功時，常用[江兒水]、[急三槍]這類節(jié)奏快捷流暢的曲牌。

6、圍獵和演操用的曲牌。這些場面都較宏偉，用的多是群唱曲牌，以[醉太平]、[普天樂]、[朝天子]一套三曲聯(lián)唱最有代表性。

7、烘托戰(zhàn)斗氣氛的曲牌。京劇中有戰(zhàn)斗氣氛的曲牌很多，大字牌子如[二犯江兒水]、[上小樓]、[疊字犯]、水仙子]等；純器樂曲如[將軍令]、[柳青娘]等。

8、一曲多用的曲牌，如[急三槍]、[風入松]、[工尺上]、[江兒水]等，用途都很廣。

9、專用于特定地方的曲牌。如久別重逢、悲喜交集時用[哭相思]；某人走途無路，要自盡時用[哭批]；靈堂祭奠時用[哭皇天]；法場悲愴場面用[脫布衫]（亦名[紅繡鞋]）；劇終時用[尾聲]等。

10、用嗩吶吹的效果。凡劇中馬嘶、鳥鳴（用嗩吶哨子吹）、兒啼、鴉噪，都用嗩吶吹奏。?

【水龍吟】??京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[水龍吟]通稱[大開門]或[發(fā)點]，多用天軍中主帥升帳，或職位較高的文官升堂。例如《群英會》的周瑜、《空城計》的諸葛亮之升帳，《玉堂春》的王金龍之升堂等。這種曲牌和鑼鼓配合起來，再結合大將起霸、龍?zhí)着艌?、主帥升帳等宏大場面，能把舞臺氣氛渲染得非常莊嚴肅穆。[水龍吟]的合頭又叫[水中漪]，可以單獨演奏，多用于主帥上場念引子或唱[點絳唇]、[粉蝶兒]以后，吹到歸座為止。單演奏[水龍吟]合頭時，速度要加一倍。水鈸每拍一擊。開始處可以按節(jié)奏加奏大鑼。結束時視鼓的交代，收在較穩(wěn)定處。

【將軍令】??京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[將軍令]原為民間樂曲，曲調雄壯豪邁。京劇在開演以前用為吹臺曲牌之一。所謂吹臺也就是幕前曲，按過去劇場的慣例，在開演以前先吹打三通，用以號召觀眾。第一、第二兩通只打成套鑼鼓，第三通改用嗩吶吹奏曲牌，術語叫安哨子。[將軍令]曲牌的前半段也用于伴奏劇中的擺陣、操演，名稱改叫折股，如《金鎖陣》、《霸王別姬》、《逼上梁山》等劇中均有使用。?

【哪吒令】??京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[哪吒令]是吹臺曲牌之一，京劇里一般不作別用。梅蘭芳編演《西施》，劇中用[哪吒令]伴奏羽舞場面，但把它改為胡琴曲牌，來配合動作。由于改變樂器而情調有所不同，擴大了曲牌子的使用范圍。[哪吒令]的合頭又名[慶南枝]。?

【一枝花】??京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[一枝花]是吹臺曲牌之一。京劇《洛神》、《雁蕩山》曾采用它的合頭來作為配曲。前者用京胡，后者用笛子為主要演奏樂器。?

【大柳搖金】??京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[大柳搖金]在昆曲中屬于宴樂，京劇只作吹臺用。前段帽子用乙字調吹奏，到第六節(jié)第二拍開始改為凡字調，后面可接[節(jié)節(jié)高]（凡字調）。?

【柳搖金】??京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[柳搖金]和笛子部分的曲子大致相同。嗩吶吹奏專作擺隊用，全曲可以自由反復。后段另接[節(jié)節(jié)高]（按乙字調吹奏）。[柳搖金]多用于劇中地方高級官員列隊遠迎欽差的場面，如《草橋關》中銚期出城迎接馬武、杜茂、岑彭時，眾人的過場；《珠簾寨》中李克用迎接程敬思等。?

【節(jié)節(jié)高】??京劇嗩吶曲牌。[節(jié)節(jié)高]是[柳搖金]的合關，與擺隊所用的[柳搖金]聯(lián)套演奏，用乙字調吹。如與吹臺[柳搖金]銜接，則按凡字調吹奏。例如《草橋關》中的拜印，《珠簾寨》中太保李嗣源的拜見程敬思，由于前面用過[柳搖金]，所以后面就只用它的合頭。?

【傍妝臺】??京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[傍妝臺]的用法與笛子吹奏的完全相同。例如《群英會》中周瑜宴蔣干，《黃鶴樓》中周瑜宴劉備，《甘露寺》中相親時吳國太宴劉備等定席的場面，均吹[傍妝臺]。

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【小傍妝臺】??京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[小傍妝臺]通稱[吹打]，又因在工尺譜上以它開始的三個音符為代表，故又名[工尺上]。從演奏和使用上來分有凡字調、小工調和乙字調三種調門。但曲譜基本相同。其中凡字調的用途最廣泛，諸如設宴、嫁取、慶賀、升帳、送迎賓客等，都可以使用。?

【柳青娘】??京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[柳青娘]常用于武打場面，如《珠簾寨》中李克用與周德威對刀，《戰(zhàn)馬超》中張飛與馬超對拳等。有時也可配合備馬時刷馬、裝鞍、緊鐙等一系列的動作。演奏時加打鑼鼓點子。?

【梆子吹打】??京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[梆子吹打]是從河北梆子吸收來的曲牌，不象[工尺上]那樣廣泛使用，而是偶然用于以花旦為主的劇目，如《翠屏山》、《大劈棺》等。此曲又多用于帶有悲劇氣氛的場面。?

【水聲】??京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[水聲]的性質應該屬于音響效果。由于具有簡單的旋律，一般也列入曲牌之內。用時總是與[吹打]相連。如《甘露寺》中劉備過江，《群英會》中諸葛亮借箭上船后都用[水聲]，以表示水波蕩漾和即將發(fā)船。?

【點絳唇】??京劇嗩吶曲牌。屬于混曲牌。[點絳唇]通稱點將，是大字牌子中一種散體的曲牌，用途很廣，相當于上場引子，多用于元帥升帳，江湖豪客的排山。角色上場用[點絳唇]是為了表現(xiàn)場面宏大，增強氣氛。[點絳唇]的“大字”原詞是：“將士英豪，兒郎虎豹，軍威耀，地動山搖，要把狼煙掃?！钡~有時不唱，另外有許多戲有專用的詞。如《群英會》周瑜上場時所唱，《艷陽樓》高登上場時所唱等。?

【粉蝶兒】??京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[粉蝶兒]的用法和[點絳唇]大致相同。如《挑華車》、《鐵籠山》等劇都用這個曲牌，曲調雄壯激昂，而且各有專詞。[粉蝶兒]的原詞是：“殺氣沖霄，仗英勇殺氣沖霄，看旌旗燦爛光耀。擺列著劍戟戈矛，戰(zhàn)敵人如削草，胸藏奇略?！?

【新水令】??京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[新水令]多用于走邊以后，如《二龍山》、《八蠟廟》等劇，但唱詞依戲而異。?

【哭相思】??京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[哭相思]原出于昆曲《長生殿·埋玉》唐明皇與楊貴妃訣別一場。京劇則用于久別重逢的場面，如《奇雙會》中李桂枝與李泰相見時即用此。另外，同一曲調，不用嗩吶吹奏，如《霸王別姬》中的楚歌，《清風亭》中張元秀與賀氏的對念，用的都是[哭相思]的曲調。

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【急三槍】??京劇嗩吶曲牌。屬混風牌。原出于昆曲。[急三槍]在混曲牌中是最簡短的形式，但應用卻非常廣泛，凡行路、寫信、看信、飲酒、哭泣等都可以使用。尤其在復述明場已經(jīng)交代過的事件，往往只由演員做手勢代替說話，樂隊吹奏此曲，以鑼鼓配合，即可以使觀眾明白，這是一種精簡舞臺語言的手法。?

【小鑼急三槍】??京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[小鑼急三槍]與[急三槍]作用略同，但用途較少，視劇情與角色性格決定。如《群英會》中諸葛亮向周瑜立軍令狀時，即用[小鑼急三槍]。?

【雙三槍】??京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[雙三槍]是將[小鑼急三槍]與[急三槍]配合起來用，常配合由平靜轉入緊張的情緒和動作。如《空城計》中，諸葛亮觀看王平送來的地圖時，即吹[雙三槍]。?

【批】??京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[批]來源于[吹腔]。京劇多用于不端正的人物，或押解行路、過場、變幻等。例如《慶陽圖》中押旨官過場，《朱痕記》中宋成、宋氏造假墳的過程（小鑼伴奏），《三岔口》中焦贊起解行路，《金錢豹》中豹子精變化人形等，均吹[批]。?

【哭批】??京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[哭批]多用于劇中人自殺，或是走投無路的時候。所謂[哭批]是在[批]的曲牌中間加上一段器腔，來表現(xiàn)悲傷哭泣的情緒，鑼鼓在哭音中夾打悶音，然后接以抽頭。如《碰碑》的楊繼業(yè)，《刺湯》的雪艷娘，在臨死時都用[哭批]。?

【香柳娘】??京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[香柳娘]原出于昆曲。京劇常用于皇帝或官員行路、過場等場面上，演奏時不唱大字。如《打龍袍》中宋仁宗等準備迎接李后時的下場，《草橋關》中銚期下朝回家，《甘露寺》中相親一場吳國太等上場等。[香柳娘]也有用小鑼伴奏的，如《一捧雪》中莫懷古棄家逃走的時候。

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【六么令】??京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。京劇吹奏的[六么令]出處無可稽考，原有唱詞也都不用。多用于文職官員回府、打道上朝，及一般行路過場等。大鑼演奏整用時很少，分段用時較多。例如《遇后龍袍》中，包拯開道下場用前段，隔場原人再上用后段（合頭）；《定軍山》中劉封押圣旨的上、下場，也按分段演奏。?

【小鑼六么令】??京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[小鑼六么令]用途不多，通常用于職位較低、排場較小的文職官員行路、過場等。如《奇雙會》中趙寵打道回府，《小上墳》中劉祿景的上場等。?

【水底魚】??京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[水底魚]原出于昆曲《琵琶行》。原為過場戲的干唱曲牌。京劇常用于官員行路、回府、打道上朝過場時。?

【出隊子】 ?京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[出隊子]原出于昆曲《精忠記》。京劇用于職位較高的官員行路。例如《打龍袍》、《甘露寺》等劇，有時用[香柳娘]，有時也可用[出隊子]。

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【風入松】 ?京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[風入松]原出于昆曲《千忠戮》。京劇用途很廣，如發(fā)兵、回操、回山、行軍等。使用時一般都不唱大字，只有《群英會》中周瑜舞劍時唱專用的唱詞。[風入松]常分段使用，多用于武將領兵過場的時候。配合上場用前半段，下場用合頭。如《桑園寄子》中的石勒，《白良關》中的劉國楨等。?

【朱奴兒】 ?京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[朱奴兒]原出于昆曲《鐵寇圖》。京劇多用于發(fā)兵的場面。如《南陽關》中韓擒虎發(fā)兵時即奏[朱奴兒]。?

【小朱奴兒】 ?京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[小朱奴兒]是用[朱奴兒]的頭尾組成的一個簡化形式的曲牌，用法同于[朱奴兒]。劇中為了節(jié)省時間，常用它代替[朱奴兒]。?

【泣顏回】 ?京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[泣顏回]原出于昆曲《連環(huán)計·起步》。京劇用于較大的發(fā)兵場面。如《長坂坡》第一場曹操發(fā)兵，《霸王別姬》中的韓信發(fā)兵等。

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【一江風】 ?京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[一江風]原出于昆曲《長生殿》。京劇用時，由多人齊唱，以嗩吶鑼鼓配合，用于大隊人馬行路時，如《法門寺》中起駕，以烘托聲勢。?

【粉孩兒】 ?京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[粉孩兒]原出于昆曲《長生殿》。京劇多用于行軍、行路、押運糧草等。如《八大錘》岳云押運糧草，《巧連環(huán)》中時遷、楊雄等走圓場，《挑華車》中黑風利押華車上、下場等。?

【園林好】 ?京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[原林好]原出于昆曲《千金記·拜將》。京劇多用于排場較大的飲酒的時候。如《群英會》中周瑜宴蔣干，《轅門射戟》中呂布宴紀靈，《擊彭罵曹》中曹操宴請群臣等。?

【江兒水】 ?京劇嗩中吶曲牌。屬混曲牌。[江兒水]原出于昆曲《千忠戮》。京劇用于對話、奏本、飲酒暢敘的場面。可以分段使用。例如《陽平關》中劉備為黃忠慶功飲酒時有前段，中間加吹打，宴畢黃忠等向劉備行禮時用后段（合頭）。?

【清江引】 ?京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[清江引]原出于《蝴蝶夢》，名[玉環(huán)清江引]，原詞有迷信色彩。京劇借用其曲調用于神仙駕云之類的情節(jié)，如《碰碑》的蘇武，《鴻鸞禧》的天喜星，《搖錢樹》的哪吒出場等，均吹奏[清江引]。

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【神仗兒】 ?京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[神仗兒]原出于昆曲《百順記》。京劇取其曲牌名稱及詞中有神仙字樣，專用于神話劇中神仙駕云的情節(jié)。如《泗洲城》中神將的上、下場等。?

【醉太平】 ?京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[醉太平]、[朝天子]、[普開樂]都是昆曲《浣紗記》“打圍”一折表現(xiàn)吳王出獵的合唱曲牌。京劇用于《連環(huán)套》中梁九公行圍射獵的宏大場面。梅蘭芳演出的《西施》中有吳王游覽錦帆涇的情節(jié)，也采用了這幾支曲牌。?

【朝天子】 ?同[醉太平]。

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【普天樂】 ?同[醉太平]。

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【千秋歲】 ?京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[千秋歲]原出于昆曲《一捧雪·代戮》。京劇常用于法場行刑的場面，或用以表現(xiàn)劇中人遇難時的絕望悲鳴、凄楚哀慟的情緒。例如《安天會》中孫悟空被擒一場，《打金磚》中馬武、銚期等向劉秀索命的一場，均奏[千秋歲]以渲染其悲劇氣氛。?

【尾聲】 ?京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[尾聲]出處已不詳，每劇終了時常吹奏以表示結束?？梢苑侄窝葑?，一般只用后半段（合頭），整用時較少。

【 海笛曲牌】 海笛主要是和笛子合起來伴奏昆曲唱腔的，除從梆子移用的[娃娃]外，海笛沒有專用的曲牌。后來在新編的劇止中，如《廉錦楓》、《雁蕩山》等，在舞蹈中使用的海笛曲牌，也都有是從笛子、嗩吶曲牌移用過來的。?

【吹腔】 ?京劇曲調。源于徽調，是一種用笛子伴奏的腔調。舊時曾稱樅陽腔、石牌調、安慶梆子或蘆花梆子。最初是長短句（曲牌體），后來發(fā)展為七字句、十字句（板腔體）。現(xiàn)在京劇劇目中的《奇雙會》、《打櫻桃》、《古城會》、《水淹七軍》等，仍均以吹腔演唱。?

【十三咳】 ?京劇腔調之一。亦作十三嗨。原為梆子曲調，以一句唱腔中包括十三個“咳”字而得名。后來京劇某些劇目中亦有移用，如《鐵弓緣》中陳秀英的唱句，《大登殿》中王寶釧與代戰(zhàn)公主同唱的唱句等。?

【十三“一”】 ?京劇腔調之一。原為漢調中的唱腔，因在《捉放宿店》或《文昭關》等劇中，都有大段二黃三眼，唱詞開始都是“一輪明月…”，在唱“一”字時，有十三個迂回宛轉的唱腔，聽起來就像是連續(xù)唱十三個“一”字，故名十三“一”。余三勝唱十三“一”最負盛名。余叔巖曾繼乃祖衣缽。今已瀕于失傳。?

【五音連彈】 ?京劇曲調。由二黃原板發(fā)展而成。幾個角色對口聯(lián)唱，唱腔結構與二黃原板大致相同，中間加上垛子句或數(shù)板，節(jié)奏感強，可以增強幾個角色之間的情感交流，渲染舞臺的戲劇性氣氛。一般多在連臺本戲中的戲劇高潮時應用。?

【南鑼】 ?京劇的腔調之一。南鑼也稱羅羅腔，在很多地方小戲或曲藝中，都有這種腔調，有的名為南鑼北鼓，有的名為打棗桿等。在京劇里南鑼是一種邊念邊用大嗩吶、小鑼、小鼓吹打過門的形式，只念不唱，尾聲一句是隨著嗩吶歌唱的。南鑼的腔調詼諧、活躍，主要是花旦、丑角使用。《打面缸》、《打杠子》一類玩笑劇，使用的就是南鑼。?

【娃娃】 ?京劇腔調。娃娃亦名耍孩兒，是從梆子移植過來的腔調，用海笛子伴奏，夾打鑼鼓，火熾熱鬧，武戲里常使用。《三岔口》中劉利華夫妻開店掛幌子時就唱它。在戲里兩個人比武，或趟馬等舞蹈動作中，也常用來伴奏。?

【琴歌】 ?京劇作為插曲用的曲調。琴歌源出昆曲的琴歌，如《琴挑》中所用。在京劇中，如《群英會》里周瑜所唱的琴歌即是。再如《霸王別姬》里項羽年唱的“悲歌”，也是在琴歌的基礎上發(fā)展而成的曲調。?

【山歌】 ?京劇作為插曲用的曲調。山歌源出昆曲《醉打山門》中賣酒人所唱的小調。在京劇里，大凡賣酒、賣魚及樵夫等所唱的小調，都是山歌的曲調。

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【吟詩】 ?京劇作為插曲用的曲調。吟詩是散板的朗誦體，一般是不加伴奏的干唱，也源自昆曲。京劇里的吟詩，多用[哭相思]一類的曲調，可以根據(jù)曲詞字音調配曲調，可以做多次反復。?

【柳枝腔】 ?京劇曲調。屬于雜腔小調，是從地方小戲或曲藝中移用過來的。《小上墳》中所唱的曲調就是柳枝腔，用笛子和海笛子伴奏，腔調輕快、活潑、諧趣、跳躍。?

【銀紐絲】 ?京劇曲調，屬于雜腔小調，是從地方小戲或曲藝中移用過來的?！短接H家》中所唱的曲調就是銀紐絲，用笛子伴奏，腔調流暢、歡快、輕松、悅耳。?

【云蘇調】 ?京劇曲調。屬于雜腔小調，是從地方小戲或曲藝中移用過來的。《鋸大缸》中王大娘唱的就是云蘇調，用大嗩吶伴奏，又唱又念，明快而渾樸，長于敘事，簡潔而有頓挫。

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【花鼓調】 ?京劇曲調。屬于雜腔小調，是從地方小戲或民歌采用過來的?！洞蚧ü摹防锼摹傍P陽歌”和“鮮花調”都是花鼓調，曲調明快、純樸，頓挫有力，簡潔宣敘中略帶憂郁情調，具有濃烈的民歌風味。

【鳳陽歌】 ?同[花鼓調]。

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【鮮花調】 ?同[花鼓調]。?

【灘簧調】 ?京劇曲調。屬于雜腔小調，灘簧調只保留在小戲《蕩湖船》里?！妒幒吩瓰檫^去江南流行的小戲，京劇藝人把它搬上京劇舞臺，從曲調到念白都保留了濃厚的蘇州韻味和口音，情調詼諧，充滿了喜劇色彩。灘簧調用二胡伴奏，后來又加入了京胡。

【山歌小調】 ?京劇曲調。屬于雜腔小調，都是采自民間山歌，保存山歌小調最多的戲是《小放?！?。劇中山歌節(jié)奏輕捷明快，爽朗純樸，歡樂活潑。（佚名）