當年，楊坤曾經(jīng)以“我今年有32場演唱會”，一度成為話題人物。很多人覺得這只是一句玩笑話，甚至還有一些人，想等著看楊坤的笑話。但最終，楊坤還是兌現(xiàn)了32場巡演的諾言，并且通過這些演出，普及了現(xiàn)場才代表流行音樂生命力的道理。以及通過巡演，證明了自己一直被很多人忽略的現(xiàn)場功力。

12月11日，楊坤新一輪的Forever YANG巡回演唱會，也巡到了北京。巨型人像加車燈元素，視覺沖擊加經(jīng)典薈萃，也打造出一場視覺和聽覺的盛宴?！段冶葟那案拍贰ⅰ赌榴R人》、《無所謂》等個人代表作品，以及《長子》、《下個，路口，見》和《要死就一定要死在你手里》等翻唱改編，楊坤也通過兩個音樂緯度，展現(xiàn)他多元的表達，并最終證明了自己的唱功與唱商。聽過這場演唱會的歌迷，想必對此前楊坤在直播時，痛罵《驚雷》的事，能有一個更客觀的認識。一是楊坤的實力，完全配罵《驚雷》，因為唱的好的人，就是有資格可以罵胡唱的人；二是楊坤的罵，既是行業(yè)從業(yè)者的一種底線，也是希望音樂能夠回歸音樂本身，讓作品和歌唱，都能變得更純粹。

其實在楊坤Forever YANG巡演北京站舉行的前一天，他還剛剛發(fā)行了自己的新專輯《美好故事》。如果不算2010年的翻唱專輯《Disco》，這張《美好故事》也是楊坤的第九張個人專輯。不得不說，在這個音樂快消的時代，單曲早已經(jīng)成為人們聽歌的首要方式，而專輯這種形式，因為對于概念化、完成度、統(tǒng)一性，有著更高的要求，也讓現(xiàn)在很多歌手，都不愿意全情投入。但一直以來，楊坤對于自己的專輯，卻有一種近乎偏執(zhí)的執(zhí)念。所以至今復(fù)盤楊坤的所有專輯就會發(fā)現(xiàn)，沒有一張是偷工減料、應(yīng)付市場的，而且因為每一張都有高水準且適合他的創(chuàng)作和制作團隊，因此每一張也都有很強的音樂屬性和質(zhì)感。而且，更重要的是，專輯還是楊坤的音樂時間軸，每一張專輯不僅記錄了他當時的音樂審美，而且在一張接一張的專輯承續(xù)中，我們還可以聽到楊坤音樂審美的穩(wěn)中有升、不斷變化。

比如這張《美好故事》，的確，楊坤在音樂上依然保留著大叔的沉穩(wěn)和成熟，與上一張專輯《孤獨頌》之間，又有一種內(nèi)在的音樂延續(xù)性。但楊坤在音樂上的成熟，真的不是有些人嘴里的“油膩”，因為在《美好故事》這張專輯里，你除了可以聽到情感的真，同樣還能感受到他在音樂創(chuàng)新上的拓展，以及恰到好處的潮流感。而且，楊坤在《駐留星空》里的電音嘗試，并不是為了電音而電音，整首作品的內(nèi)容，是關(guān)于豁達與灑脫，是關(guān)于自由和從容，在這個基礎(chǔ)上，制作人曲世聰和劉鳳瑤用更有空間感的電音氛圍，也確實更能體現(xiàn)那種開闊感。而楊坤的聲線表達，在這種全新的元素之中，也呈現(xiàn)了另一種讓人感覺新鮮的聲音質(zhì)感，讓創(chuàng)新變得恰到好處、自然純粹。

《駐留星空》的兩位制作人，曲世聰是楊坤多年的搭檔，劉鳳瑤則是全新的合作，并且這一次還主導(dǎo)了專輯大半的音樂走向。這種有延續(xù)性又有新鮮感的班底合作，也讓楊坤的這張專輯在風格與新意之間，有一種更好的平衡感。專輯的同名主題曲《美好故事》，就是來自于另一位新人羽田的創(chuàng)作。雖然楊坤是一個唱抒情歌的超級能手，但《美好故事》對于他來講，也算是一種全新的嘗試。

和許多當代的年輕音樂人一樣，羽田創(chuàng)作的這首《美好故事》，并不是那種粗線條的主副歌，整首作品除了基礎(chǔ)的旋律線之外，還有另一條隱藏的情緒旋律線。這就要求歌手在演唱的時候，有二次創(chuàng)造的功力。而這次極盡慢速演繹《美好故事》的楊坤，也因為速度的慢，放大了嗓音的顆粒感。他在整首歌曲中的表達，很像是一個小提琴手拉著古董琴，細膩、優(yōu)雅中又有著醇厚的質(zhì)感。只不過歌里的古董琴，就是他自己的嗓音。

另一首《路》，同樣也是羽田的創(chuàng)作。在這首作品里，楊坤不僅唱的是“路”，而且還用歌聲，充當了一個引路人的角色。那種有棱角又從容的表達方式，就是所有趕路人最佳的姿態(tài)和態(tài)度。這種平衡感的態(tài)度，恰恰也是楊坤音樂與人生的雙重態(tài)度，并且通過嗓音，將它們同步。

楊坤的魅力，當然還包括抒情。在這張專輯里，《我還在這兒》、《多虧你能夠比我幸福》、《顏色》和《最后一頓晚餐》就呈現(xiàn)出抒情的各種顏色。流行電子的《我還在這兒》，有一種若即若離的空靈，楊坤的人聲落寞又溫暖，就像歌里的情感，孤獨卻堅持。與蔡健雅合唱的《多虧你能夠比我幸?！罚彩恰吨灰氵^得比我好》的另一種表達方式。從容的演繹，讓經(jīng)歷變得無比美好，讓憂郁與傷感也被一一燙平，兩個有故事的歌手、兩把有故事的聲線，也把失去唱出了一種溫情。

City Pop風格的《顏色》，則用合成器來呈現(xiàn)一種浪漫感，就像《多虧你能夠比我幸?！返牧硪粋€鏡像。它既像楊坤的愛情感，也像是他現(xiàn)階段的人生觀，遺憾固然遺憾，但卻不要過于沉浸于傷感，而應(yīng)該用溫情去面對人生或多或少的遺憾，也讓未來盡量減少遺憾。至于《最后一頓晚餐》，它和《1989》都擁有很強的敘事性?！蹲詈笠活D晚餐》源自楊坤本人的愛情故事，撕裂的聲線唱出的是一個痛徹心扉的愛情故事。走過窮困、經(jīng)歷沉痛，歌里的故事是楊坤的，也是每一個人的。而楊坤節(jié)制的演繹和卻澎湃的情緒，也恰到好處形成一種相互拉據(jù)的力量，讓作品中的情緒，因為演繹而變得刻骨銘心。

《1989》雖然創(chuàng)作靈感來自于梁家輝的愛情故事，但何嘗不是楊坤自己的故事，十七歲的姑娘，背景離鄉(xiāng)的男孩……而恰恰就是在1989年，楊坤獲得了人生第一個歌唱比賽的冠軍，也堅定了他對于未來音樂之路的夢想。

人生的故事，有時候不外乎愛情與理想，而楊坤的這張專輯，唱的就是這兩個主題，簡單卻又雋永，就像專輯的名字那樣，簡簡單單卻又跌宕起伏。楊坤在這次的新專輯，還有另一種嘗試，就是和日本吉他大師布袋寅泰的跨界合作，一首《得意忘形》，融合了鄉(xiāng)村音樂、銅管樂的元素，肆意狂放、酣暢淋漓。說他“油膩”的可以聽聽這首歌，這就是一個少年感十足的歌手，哪里油哪里膩了？同樣的態(tài)度，也表現(xiàn)在《天生愛自由》這首歌曲里。我也愿意把這樣的情緒，當成整張專輯一個很重要的出口。雖然這是一張有深情、有回憶的專輯，但楊坤卻通過《得意忘形》、《天生愛自由》這樣的作品，為音樂賦予一種能量，尤其是在這個特殊的年份，更會形成一種慰藉人心的力量。這大概也是一張流行音樂專輯，最美好的樣子。它有好聽的旋律，它有特色的嗓音，它有誠摯的情感，它有多元的風格，它有精良的制作，它有細膩的表達，它還有歌者本人的態(tài)度，以及足夠共情的空間。

誠然，這是一張中年人視角的唱片，但卻不會讓人感受到那種遲暮的老態(tài)，反而會給人一種Forever Young的力道。青春，在楊坤的音樂里，不僅僅只是一種年齡，而是一種性格，愛音樂的孩子永遠年輕，而永遠年輕的音樂人，才能唱出這樣的《美好故事》。

撰文：愛地人