傅繼英國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中央書(shū)畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)、宋慶齡特型演員，其有四幅書(shū)畫(huà)作品入毛澤東批注的《二十四史》。她的山水畫(huà)作品構(gòu)圖取勢(shì)磅礴，重點(diǎn)突出。她注重繁簡(jiǎn)、輕重、濃淡、虛實(shí)到位的互動(dòng)和干、濕、濃、淡的互用，互動(dòng)。構(gòu)圖近景，中景，遠(yuǎn)景并用，近在眼前，遠(yuǎn)在天邊。他的山水畫(huà)“虛”，“實(shí)”結(jié)合 ; “開(kāi)”，“合”自然 ; 取勢(shì)避“平”，意境韻美而奇妙。傅繼英的山水畫(huà)有三個(gè)顯著特點(diǎn)：一是色調(diào)壯重自然 ; 二是作品內(nèi)容的創(chuàng)作原形主要是中外的名山 ; 三是意境深遠(yuǎn)，其筆法取自傳統(tǒng)，且又與眾不雷同，有筆有墨。

　　承接傳統(tǒng)，彰顯創(chuàng)新。中國(guó)山水畫(huà)歷經(jīng)數(shù)千年的演變，歷史產(chǎn)生了眾多畫(huà)派，出現(xiàn)過(guò)不少名家。名家作品是她臨慕學(xué)習(xí)的典范。她是傳統(tǒng)學(xué)院派山水畫(huà)家，藝大畢業(yè)，使她對(duì)傳統(tǒng)的繼承打下了深厚的基礎(chǔ)。她走的是繼承傳統(tǒng)的 “臨摹，寫(xiě)生，創(chuàng)作” 之路。幾十年來(lái)，她臨摹過(guò)上千幅歷代名家作品，廣西美術(shù)出版社的《中國(guó)名畫(huà)1000幅》成了她桌上的坐右銘。她跑邊遍祖國(guó)的山山水水，寫(xiě)生從未間斷過(guò)，積累了大量的原始素材。她的閑房中堆的都是大量的資料和名人書(shū)畫(huà)及她自己的寫(xiě)生作品，創(chuàng)作作品。

　　題材新穎，天人合一。傅繼英的山水畫(huà)，深得古人選材之經(jīng)典之真情，深得“萬(wàn)法惟識(shí)”，“境由心造”審美藝術(shù)思想之精髓，能從中讀出大山的一靜一動(dòng)，看到她的山水畫(huà)，就象大山在移動(dòng)，其感受之美、之韻、之雅、之風(fēng)在我們心中。她的作品意境奇遠(yuǎn)，靈動(dòng)與率真，使人感到一種神秘的禪意和大山的體感。形成了自己用力講究力度與變化，飄逸松秀，用色層層積染，渾樸厚實(shí)的繪畫(huà)風(fēng)格?！緩埿鬯囆g(shù)網(wǎng)美術(shù)評(píng)論家：陳曉林】