年度最佳短片劇本《萬(wàn)火歸一》 | 翠麟專訪
采訪嘉賓：
四川傳媒學(xué)院在讀，參與短片《一個(gè)無(wú)所事事的夏天》擔(dān)任聯(lián)合編劇，入圍澳門(mén)國(guó)際電影節(jié)。
榮獲SHISW上海國(guó)際短片周翠麟劇本獎(jiǎng)年度最佳短片劇本；入圍2023年第十七屆FIRST青年電影展主競(jìng)賽真人短片。
大年三十夜，一對(duì)父子踏上了旅途。但兒子發(fā)現(xiàn)，旅途的開(kāi)始就是一切的結(jié)束。敘事結(jié)構(gòu)是受到魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家科塔薩爾的啟發(fā)，以中國(guó)傳統(tǒng)北方的家庭觀念為內(nèi)核，結(jié)合超現(xiàn)實(shí)和社會(huì)主義賽博朋克元素進(jìn)行構(gòu)想，意在傳達(dá)出冰冷的末世感間，永恒的孤獨(dú)之下，人類間僅存的溫暖——愛(ài)。
采訪主持：
就讀于南京藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)（影視策劃與制片）專業(yè)
曾在江蘇后浪影評(píng)團(tuán)發(fā)表過(guò)多篇專業(yè)影評(píng)。
SHISW上海國(guó)際短片周 特邀影評(píng)人
劉紫夢(mèng)：作為讀者，我在看到父子二人坐上車(chē)這一情節(jié)時(shí)，隨著描寫(xiě)越發(fā)想看后面會(huì)發(fā)生什么，但故事在驅(qū)邪隊(duì)伍和父子死亡上畫(huà)了句號(hào)，這樣的設(shè)計(jì)會(huì)影響您的核心表達(dá)嗎？您會(huì)擔(dān)心能否將故事立意傳達(dá)給觀眾嗎？王一峰：這個(gè)問(wèn)題其實(shí)于我而言有點(diǎn)特殊，因?yàn)樵趧”緦?xiě)作之前我是由一些視覺(jué)概念上的集合而萌發(fā)的靈感，可以說(shuō)先有的結(jié)局及呈現(xiàn)方式而后才有了故事本體。
在劇本階段我其實(shí)并不擔(dān)心結(jié)尾的處理太過(guò)于超脫常識(shí)邏輯和認(rèn)知，因?yàn)橄鄳?yīng)的情境氛圍和懸念的營(yíng)造貫穿始終，人物總要在這段冰冷刺骨的夜晚里發(fā)生點(diǎn)什么，那不如大膽一點(diǎn)，抽象一點(diǎn)，以讓人意料之外情理之中的形式呈現(xiàn)出來(lái)，對(duì)整體的節(jié)奏也是一種收束和升華。
我覺(jué)得立意傳達(dá)的重心應(yīng)該是在前段關(guān)于父子，家庭關(guān)系的營(yíng)造上，因?yàn)檫@種關(guān)系在日常生活中并不罕見(jiàn)，但是又很難讓人意識(shí)到它的畸形之處。短片的體量中通過(guò)有頭有尾的敘述來(lái)傳達(dá)創(chuàng)作觀念的話就很難去平衡“說(shuō)教”和創(chuàng)作者個(gè)人表達(dá)的程度，尤其是并不稀有的家庭倫理類題材。
所以我個(gè)人會(huì)認(rèn)為，當(dāng)觀眾理解到是什么樣的人物在什么樣的情境下經(jīng)歷了什么樣的事情，理解并認(rèn)同人物行動(dòng)發(fā)生的邏輯和合理性時(shí)，我想表達(dá)的立意其實(shí)就已經(jīng)傳達(dá)大半了。
劉紫夢(mèng)：和科塔薩爾作品《萬(wàn)火歸一》同名，但劇本故事明顯有東亞傳統(tǒng)家庭的獨(dú)特色彩，且兩者并無(wú)太強(qiáng)相關(guān)性，取名是致敬這位作家還是有不同的含義？
王一峰：片名其實(shí)是來(lái)自一場(chǎng)午睡后的夢(mèng)境，夢(mèng)里有人跟我說(shuō)（或者我自己說(shuō)夢(mèng)話吧）：如果你要拍自己的第一部作品，它一定要叫《萬(wàn)火歸一》。其實(shí)嚴(yán)格來(lái)講的話，科塔薩爾的另一篇《正午的海島》給我的啟發(fā)更大一點(diǎn)。
劉紫夢(mèng)：《乘風(fēng)破浪》、《瞬息全宇宙》等電影在探索東亞家庭的情感底色時(shí)往往書(shū)寫(xiě)了華人家庭倫理里的必然結(jié)局——無(wú)數(shù)次沖破又無(wú)數(shù)次回到原點(diǎn)。您是如何看待代際沖突下包含的愛(ài)以及最終將走向何方呢？
王一峰：哈哈哈哈我只能說(shuō)這次創(chuàng)作可能更多投射了一些我自己對(duì)于代際矛盾及衍生問(wèn)題的美好期盼吧。因?yàn)檫@個(gè)問(wèn)題背后的本因太過(guò)繁雜，人的認(rèn)知又是流動(dòng)的，所以我不太清楚諸如此類的問(wèn)題是否真的能夠達(dá)成一個(gè)結(jié)局或者達(dá)成了一個(gè)結(jié)局對(duì)人們又有什么真正的現(xiàn)實(shí)意義?，F(xiàn)狀就是人與人之間各說(shuō)各話是常態(tài)，理解包容是意外。
劉紫夢(mèng)：如果不按照劇本的原定走向，您認(rèn)為父子倆在封閉的空間內(nèi)會(huì)繼續(xù)引發(fā)什么對(duì)話或情節(jié)？
王一峰：從不同的視點(diǎn)出發(fā)，父親可能會(huì)一切照常，因?yàn)檫@段旅途于他而言并沒(méi)有什么本質(zhì)的撼動(dòng)，他是沒(méi)有意識(shí)到自己所處的關(guān)系及自己的表達(dá)有任何問(wèn)題的，他會(huì)像他以前做過(guò)的那樣，繼續(xù)口不對(duì)心，繼續(xù)隱忍或釋放，他已經(jīng)在幾十年如一日的生活里麻木了，喪失了對(duì)現(xiàn)狀和未來(lái)的反思和探索。
兒子的話或許會(huì)因?yàn)橐恍┪⒚畹淖兓饾u清醒，認(rèn)知到他的父親母親不光是他的父親母親，他們也有自己的困惑和不安，他們也是孩子，也是人，待到理解彼此之間是相愛(ài)的事實(shí)之后，選擇被動(dòng)或是主動(dòng)重新審視這段關(guān)系那就是未知的了。
劉紫夢(mèng)：為什么在創(chuàng)作的時(shí)候選取這樣北方傳統(tǒng)家庭中關(guān)于愛(ài)和孤獨(dú)作為敘事內(nèi)核？在創(chuàng)作期間的取材，下筆有什么印象深刻的事嗎？
王一峰：因?yàn)槲易约菏莻€(gè)再標(biāo)準(zhǔn)不過(guò)的北方人了，所有經(jīng)典的傳統(tǒng)中國(guó)家庭的矛盾和內(nèi)在的糾葛我自己或多或少地經(jīng)歷過(guò)或者觀察過(guò)，而且第一次創(chuàng)作嘛，想著還是從身邊有感受的東西寫(xiě)起更有把握一點(diǎn)。再就是我平常做攝影會(huì)多一點(diǎn)，生長(zhǎng)在這樣冰冷且廣闊的土地之上，眼見(jiàn)之處的一切在我心里都是一種獨(dú)特的符號(hào)和造型，在文本情境和氛圍的塑造上幫助頗大，所以選擇了北方作為發(fā)生地。
取材的話就像我剛剛提到過(guò)的，寫(xiě)作之前所感知到的一切，冰冷刺骨的，惴惴不安的····當(dāng)抽象的感受和具象的畫(huà)面同時(shí)在我腦海中連貫起來(lái)的時(shí)候，那都不是印象深刻了，是一種不寫(xiě)不行的沖動(dòng)。
劉紫夢(mèng)：可以用三個(gè)詞描述編劇工作嗎？在撰寫(xiě)劇本時(shí)有什么應(yīng)當(dāng)是編劇注意的？王一峰：解構(gòu)、理性、勇敢。
這是我第一次獨(dú)立完成編劇的工作，在面臨后續(xù)也要做導(dǎo)演和制片將劇本拍攝出來(lái)的情況，其實(shí)編劇工作做的十分困難和糾葛，因?yàn)槊媾R一個(gè)可行性和完成度的問(wèn)題，這雖然也是編劇工作中要注意的事項(xiàng)，但當(dāng)不用寫(xiě)我就知道它能不能被拍出來(lái)，一些想法直接胎死腹中的時(shí)刻經(jīng)歷多了那還是非常痛苦的。
但只總結(jié)編劇階段的工作而言，本身就是一個(gè)面對(duì)一張白紙從無(wú)到有的過(guò)程，這中間很容易弄混個(gè)人感受和敘事目的，有意無(wú)意之間自我解讀每場(chǎng)戲每個(gè)人物動(dòng)作的戲劇功能，無(wú)法做到達(dá)成觀眾的理解，作品成了創(chuàng)作者的自我感動(dòng)。我這次編劇過(guò)程中就不斷地犯此類的問(wèn)題，摸索到的一點(diǎn)解決方法是：當(dāng)在編劇過(guò)程中感覺(jué)到不太對(duì)勁或感覺(jué)太對(duì)勁的時(shí)候，將自我的感受解構(gòu)，理性一點(diǎn)去審視所描寫(xiě)的情境和動(dòng)作是否真實(shí)可信，在此之上再來(lái)一點(diǎn)勇敢，讓情節(jié)和人物動(dòng)作大膽且自然地發(fā)生，其實(shí)和理性并不沖突——理性和克制是修飾，勇敢才是促成創(chuàng)作的最大動(dòng)力。相信自己的所知所感，然后反復(fù)修改直到自己眼中的世界具象出來(lái)為止。
劉紫夢(mèng)：您認(rèn)為什么是好的劇本？王一峰：這個(gè)問(wèn)題我主觀一點(diǎn)回答哈，別人能看懂的是好劇本，哈哈哈。
劇本這種體裁本身承載的意義與文學(xué)作品相比還是有很大區(qū)別的，如果說(shuō)是文學(xué)創(chuàng)作 小說(shuō)詩(shī)歌散文隨筆……那就不存在懂就是好一說(shuō)，但是劇本本身是影視作品的前身和基礎(chǔ)，它所承擔(dān)的任務(wù)是有條理地疏通和具象一個(gè)可被實(shí)現(xiàn)的世界，所以它自己內(nèi)部的語(yǔ)言邏輯和敘事思維是一定要能被他人所理解的。當(dāng)然，不是說(shuō)文本一定要通俗或者討好觀眾之類，用大家熟悉的語(yǔ)言講一個(gè)與眾不同的故事，或者一個(gè)故事有一個(gè)與眾不同的講法，我覺(jué)得這是編劇工作的魅力所在。
SHISW翠麟電影短片獎(jiǎng)大賽是通過(guò)FilmFreeway官方認(rèn)證的國(guó)際影像賽事。FilmFreeway作為SHISW翠麟電影短片獎(jiǎng)國(guó)際獨(dú)家征片平臺(tái)。作為全球首家將 NFT/NFR 區(qū)塊鏈技術(shù)應(yīng)在國(guó)際影像賽事的節(jié)展品牌，我們?yōu)槿A語(yǔ)新一代青年影像創(chuàng)作者進(jìn)階專業(yè)領(lǐng)域提供平臺(tái)與方法。我們既是一個(gè)短片評(píng)選、展示、宣傳的平臺(tái)，也是一個(gè)影視項(xiàng)目孵化的平臺(tái)。從2022年5月14日開(kāi)始第一屆SHISW翠麟電影短片獎(jiǎng)收到了來(lái)自60多個(gè)國(guó)家與地區(qū)的優(yōu)秀短片作品，超過(guò)1000部。年齡最小的參賽者來(lái)自中國(guó)的初中生，最大年齡的參賽者75歲來(lái)自美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院會(huì)員。
《影像現(xiàn)場(chǎng).短片角》
我們與上海影視文獻(xiàn)圖書(shū)館聯(lián)合發(fā)起的一項(xiàng)公益影像展映交流活動(dòng)。為鼓勵(lì)中國(guó)新一代影像創(chuàng)作人與觀眾、專業(yè)人士建立鏈接，從而獲得更好交流與展示的平臺(tái)。每期展映作品均來(lái)自SHISW翠麟短片獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，從2023年4月開(kāi)始我們將在每月的最后一個(gè)周末在上海影視文獻(xiàn)圖書(shū)館和大家見(jiàn)面。
